雅斯敏阿末既是突然又是悄悄的走了，从网路最先知道她逝世的消息，51岁正值人生的盛年，比起离奇坠楼的30岁青年赵明福，“死有重于泰山，或轻于鸿毛”，天秤的两端，孰重孰轻。

新加坡亚洲新闻台以“大马争议性导演雅斯敏逝世”为标题报导：“在以回教为主的马来西亚保守国家里，她的电影多番处理跨种族的关系和青少年的焦虑而引发争议。《

单眼皮》（2004年）首先引起侧目，导演讲述了华裔少男和马来女生的爱情故事，种族议题在大马极其敏感，1969年的暴动记忆犹新，电影差点无法上映，最后挨了电剪局的8刀才过了关。2008年的《改心》（Muallaf）触及敏感的宗教，最终无缘上映……”

狮城媒体以“争议性”导演称之，那是因为大马政治、宗教、语言、族群、教育等等壁垒分明的话语禁区，在雅斯敏的电影却肆无忌惮的逾越（愉悦）、碰撞、质疑复又弥合、复原和一种淡淡说不出是难过或释放的愁绪，现实处境的分崩离析（separation）在电影里获得缝合修补（reparation）。

2007年，雅斯敏参加台湾金马奖影展，从此她的电影有了美丽的中文名字：《爱到眼茫茫》（Rabun）、《我爱单眼皮》（Sepet）、《花开总有时》（Gubra）、《木星的初恋》（Mukhsin）。我是到了2009年才第一次看雅斯敏的《茉莉花之恋》（Talentime），在电影院里红湿了好几次眼睛，又要紧看着银幕下方的英文、马来文字幕，这是一部（如她先前的多部电影那样）语言和音乐（钢琴、二胡、吉他）众声喧哗分不出是马来、英文、淡米尔或华语的电影，一部道地“马来西亚电影”。

看完《茉莉花之恋》，我久久不能释怀。就像“影片中礼堂一盏盏的灯熄灭，电影院里的灯突然全部通亮，我们从雅丝敏的电影梦里醒过来，眼眶噙着泪，因为影片唱出最真实的马来西亚人的无言之歌。”（〈一个马来西亚：《茉莉花之恋》〉5月11日）。回到家，我赶紧补上雅斯敏带来的影像功课和冲击，打电话问南院马华文学馆的许通元手边有没有她的电影光碟。

她不止拍电影，更拍了多支广告。郑丁贤的〈雅斯敏的精神〉（7月27日）为我们“转播”了雅斯敏两支最动人的广告，一则是〈陈鸿明的爱〉，另一则是〈你最好的朋友是谁〉，广告以小男孩入镜，纯真、无邪的笑容毫不腼腆与自然的对着镜头外的大人提问，孩子的回答不假思索，没有算计，“一个马来西亚”早已在短短的影片中完成，没有大人复杂的政治议程和深谋远虑。

雅斯敏走得太早，太快了。她理应还有未完成的拍片计划，更深入大马、人性情爱欲望的故事要藉电影说出来，她没想到现实政治的龃龉、动荡，她只是以她真实的际遇拍成电影，一个“讲故事的人”，她带着“爱”闯入“禁区”，本雅明说的：“我们遇见一个有能力地地道道讲好故事的人，机会越来越少”，我们失去的，或大马逝去的，就是那个讲故事的人——雅丝敏的故事没讲完，人就离去了……