几乎没有看过安井的笑容，老是一副爱理不理的样子，准时6点下班，和热情的同事形成强烈对比。安井却是我最喜欢的人物，后来知道他也曾是个热血编辑，后来杂志销量不济被逼停刊，抹杀了他所有的努力，于是学会把理想和现实切割，自我保护。

几乎没有看过安井的笑容，老是一副爱理不理的样子，准时6点下班，和热情的同事形成强烈对比。安井却是我最喜欢的人物，后来知道他也曾是个热血编辑，后来杂志销量不济被逼停刊，抹杀了他所有的努力，于是学会把理想和现实切割，自我保护。

出版，是一个怀抱理想的行业。经营者寻觅有能力的作者，把有价值的内容制作成商品，传递到顾客手中。真正在卖的不是实体的东西，而是内容，这是传知的事，故此出版工作者对事业丶作者丶读者投入的感情尤其浓厚。“杂志是作者丶读者的家。”安井悲愤的说，然而现实是：杂志丶书籍都是商品，商品不能卖，出版社就不能存活。剧中重复出现的一幕，黑泽心和安井吵架，两人近距离怒目相视，那是理想和现实的对立啊！

我尤其喜欢安井，因为加入大将出版社之初，我提醒自己要扮演的便是安井的角色。要把一家公司从苟延残喘变成健步如飞，过重的文化和社会包袱要先放一边。经营者必须要明白究竟读者要甚麽，而非把出版社当成自家后院的游乐场。编辑壬生就犯了这个毛病，完全忽略读者意见，没有转达给最帅漫画家成田，以致漫画销量下滑，被逼停载。安井的做法则是另一极端，市场至上丶数字挂帅，为了顺应明星效应，不惜逼新人东江一再重画，甚至违背传统，连封面也不用她的画作。畅销就是王道，出版不过是工作而已，无关理想。

如果真是无关理想，那做甚麽工作都一样，何必做出版呢？我遇过好些出版界的前辈，几乎每个都说出版难为。书籍对马来西亚人来说，不是必需品，阅读风气一直受质疑。而书价中有一半利润付给通路，扣除版税和其他开销，所剩无几。这麽说吧，出版社卖一本低价书，所赚的利润往往不比小贩卖一碟炒粿条多。而且，书本若在通路卖不出去，随时可以退书。炒粿条顾客吃了下去，至少不会吐出来还你，叫你退钱。

书一开印往往成千上万，都是出版社押下的注码。

何者能卖，往往没有科学的方法可以预测，只能凭经验去过滤种种因素。黑泽心婉拒的老人漫画家，居然成了畅销作者，如此案例现实中比比皆是。滞销书最终的去处是废纸厂，社长久慈胜每年去一次，看着输送带把一本本漫画送往轮回，时时自省。那些不只是编辑和作者白费的心血，还是损失的金钱。剧中的董事假惺惺地安慰《漫画Flow》的工作团队，但他绝不是坏人，只是稍被妖魔化的现实罢了。安井从此醒悟，公司只看数字。那麽难做的事业还有人一边诉苦丶一边继续，必是苦中有乐，而我个人的领会，便是为好书找到知音的喜悦。

安井并非全然无感，他秘密经营推特发牢骚，是对残酷现实的控诉。当东江拒绝继续为他作画，他勉力压抑自己的失望。他始终爱才，在背后看着离开的东江，默默祝福。

没有销量，有甚麽才能都是徒然，安井用他的高压手段“培养”新人，却不是大家能够接受的。后来黑泽心培养的新人中田伯出单行本，试读点击率过千万，他很细心的建议不要用汉字表示，而用长长的阿拉伯数字凸显其震撼力，都让我们知道他的心未死，无论是哪位作者出头，他都乐见其成。

“我还在工作，只是换了方式。”下班后的安井对妻子说。他始终是个高效能的编辑，纵然一幅跩跩的样子，公司上下却没有人对他不尊敬。总编辑和田向他道谢，说因为安井一直在做赚钱的案子，公司才有余裕提拔新人丶出新书。

理想，是需要安井这样的人撑着的。一家要有理想的出版社，需要多几个安井，最好啊每个人心里都住着一个安井。

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