古物，不会说话的病人
古物修复师．克莉丝汀（德国）

克莉丝汀，一位来自德国的年轻女孩，大学时主修美术，曾经在这所博物馆当实习生，深深爱上这里，所以毕业后留在这里当修复师。

负责修复图画的她说，虽然都是图画，但不同材质的画作，如油画、水彩画、铅笔画，都有不同的修复方法，不能以一概全。

“最简单的就是图画破损了一个角落，我需要找相近的纸在背面补洞，然后再依照画像画回破损的部份与相近的颜色。因为时代不一样，不可能找回相同的颜色，只能找最相近的颜色，尽最大可能恢复原貌。”

完成图画的修复，接下来就是清理。经过岁月的洗礼，图画会因为空气、潮湿或化学物质而在表面粘上各种杂质，需要一点一滴地慢慢清理。

“一般家具肮脏了或沾上东西，可以清洗或用湿布擦，但我们不能啊，这会破坏画作，所以只能用小扫子及吸尘器，或橡皮擦逐寸逐寸地把灰尘及杂质扫去，所以清理及修复一幅画，动辄都要3个月或更长时间。”

她以“不会说话的病人”来形容这些等待修复的画作，每件古物都有自己的问题，但它们不会告诉你哪里坏了、为什么会坏、什么原因导致，所以一位好的修复师，犹如一位好的医生，当古物遇见好的医生时，就会开始与医生“沟通”，让医生慢慢把它治好，但又不失原貌，绝不是改头换面。

唯一华裔修复师，专治家具
古物修复师．卓瑜琪（马来西亚）

卓瑜琪，馆内唯一的华裔修复师，马来西亚给这些伊斯兰古物赋予新生命？”

人，大学时主修美术，毕业后来到这里当修复师。

我相信没有热诚或对美术不感兴趣的人是无法在这里工作的，因为修复师需要的专注力与耐心，非常人能相比。他们一天十多个小时，一连几个月都对着同一样东西，重复同样的工作，期间这个“病人”是不会给反应的，只有在修复完成后，才能收到酬劳，那就是“满足感”。

年轻的卓瑜琪是负责修复家具。刚开始以为所谓的家具，是椅子、桌子之类的大型家具，但原来相框也归类在家具之中。当我和摄影记者窥探他们的工作室时，她正戴上口罩，专注在清理一个中古世纪的金色相框。

她直言对伊斯兰艺术有一种偏爱，令她毅然决定到这里工作。相比之下，她真的是馆内的“另类”，唯一一位华裔员工，甚至连老外也比华裔多。

她说，修复相框除了要清理恼人的胶纸及其他粘贴物之外，清理表面的腐蚀物是难度最高的工作，她曾经花了一年半时间才完成一个相框的修复工作。

由于这些古物少则百年，多则数百年历史，而且中古世纪的相框都有很多雕刻图纹，很容易藏灰尘，加上很多都是金属物质打造，产生化学变化或沾上其他物质而变色，这些杂质都需要慢慢清理，甚至需要用特定的化学物才能清除。

也因为如此，卓瑜琪需要戴上口罩工作，再者不能长时间对着化学物，所以工作数小时后必须暂停，去“治疗”其他古物，这都是我们参观展览品时，所看不到的背后努力与心思。

马来西亚伊斯兰艺术博物馆
修复中心主任弗里德里希

重要人物总是在最后才登场，他就是这所“医院”的院长──修复中心主任弗里德里希（Friedrich Farid Zink），一位貌似混血儿，但却是道道地地大马人的古物修复专家。

他说：“你们是第一家访问伊斯兰艺术博物馆的中文报记者，也是第一位访问我的华裔记者。其实我想说的是，我们所展出的虽然是与伊斯兰教相关的古物与艺术品，但它不是为穆斯林而开的博物馆，这里的展示品很多元化，有来自中国的瓷器、欧洲的家具、西亚的古书等等，是一个环球化的博物馆，不要被它的名字所骗，它真的不是伊斯兰教的博物馆！”

值得一提的是，大马伊斯兰艺术博物馆也是东南亚唯一的伊斯兰艺术博物馆，中国与印度各自有一所。

自修复中心成立以来就担任主任的弗里德里希，平时并不太接待客人，但因为我们这些门外汉，所以他亲自带我们走了一圈他们的工作室，逐一介绍各司其职的修复师工作。

用最原始的材料修复

谈到他自己的工作时，“我是什么都会一点，什么都管，但做的人却是他们（修复师），哈哈！”

他表示，修复的目的就是要让古物原貌重现，给世人展示古时候的文明精神与手工艺，但它只是“修复”，不是“重造”，所以不能修得太多，补得太好，否则就失去了原味。

馆内收藏的古物不下万件，但展出的古物可能只是五分一，然后不定期的根据主题来更换展示品，所以馆内有3个大储藏室来收藏这些古物，而且必须常年保持低温，才能延长古物的寿命。

他说，每一样修复的工具都是特定的，如古书，修复师只用日本纸来修复破损的页面。

再者，书套及书面会使用经处理的植物纤维做的硬皮纸；若是皮革书套，则找颜色相近的真皮，以填补脱落或断裂的书套或书面，尽可能找最原始的材料来修复，确保不会产生化学变化。

“我们也有采用其他国家的纸，如中国、印度、韩国等，但以日本纸的纸质最好。”

“虽然说我们的工作是修复，但处理得不好随时会变成破坏。所以每一件需要修复的古物，在收到之后我们都尽量避免移动，动得越少，损坏率就越低，当然最重要是看修复师的功力。”

修复之后的古物，除了收藏在储藏室之外，现在也做数码化存档，以便以后学者要做学术研究时，可以采用图像做研究，古物是不会轻易外借。

每一张地图都有故事

本想一窥那些刚抵步，还未开始修复的古物原貌，但弗里德里希说：“风险太高了，但是可以给你看一些比较完好的新收藏品”，于是就打开一盒未拆箱，拍卖行新鲜运抵的古世界海运地图。

他解释：“这套看起来不特别的海运地图，记载的是当时世界各地的海运路线，每一张地图都有不同的故事，由于保存得很好，所以类似这些古物我们只需要稍微清理就可以展出。至于价格嘛，就真的不能说！”

他表示，博物馆所有展示品都是从拍卖行买回来的，每一件古物都有“身份证”，除了在本馆展出外，也会借出给其他博物馆展出，互相交换展品，让这些艺术品与古物得以让更多人欣赏。

好奇地问：“经常听到民间一些地方发现古迹或古物，你们会向民间收购吗？”

他笑说：“不会，这样太冒险了，无法确保这些是真的古迹，也无从追究其历史价值。

博物馆内的收藏品大部份都是从国际拍卖行买回来的，才能确保古物的来历与真伪。”

馆内除了有固定展馆之外，每4个月就有特别主题展览，这些收藏在藏室内的古物就有机会“华丽登场”，所以每次更换展览主题，就要从上万件的收藏品中翻出相关主题的收藏品，绝不是一件简单的工作。

请尊重伊斯兰信仰

之前提到这是国内唯一自设修复中心的博物馆，它也是唯一一所提供古物修复培训课程的博物馆，从短期的两周，到长期的两三年不等，国内外很多大学的美术系学生都会申请来这里上课及培训。

要进来这里当员工或修复师的基本门槛，弗里德里希说：“最基本是要美术系出身，才会对古物有兴趣，进而了解它，否则是难以在这里呆下去！”

“目前，我们的部门有19位修复师，1位镭射刀切割师（制作展示台或托架）以及1位设计师，还有我自己，这就是我们整个修复部门的团队。当中修复师是来自世界各地，刚才你已经见过有来自荷兰、德国的修复师。”

他表示，该博物馆是在一个私人博物馆基金会名义下设立，刚开始时只是展览馆，随后发现有设立修复中心的必要，经过几年筹备才设立了修复中心，当时只有7人。

他说：“其实，世界各地很多博物馆都有修复中心，德国柏林博物馆是第一所设立修复中心的博物馆，那是1850年，随后大英博物馆、法国罗浮宫博物馆也设立各自的修复中心，而我们则是马来西亚唯一一所设立修复中心的博物馆。”

虽然欢迎世界各地修复师来这里工作，但弗里德里希对他们有一个要求，那就是尊重伊斯兰信仰。

“你可以不是穆斯林，你可以信仰任何宗教，我们都欢迎，但是当投入在这些伊斯兰古物修复或导览工作时，就必须尊重伊斯兰信仰，如果你连基本的尊重都没有，又怎么可以给这些伊斯兰古物赋予新生命？”

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