文物保护馆员是文物的医生，他们为文物把脉、诊断、开处方，最后施工。在他们的巧手下，一把把生锈的剑恢复光泽、一个个破裂的碗盘粘接起来、一件件损坏纺织品的缺口缝起来。这些损坏的文物得以延续生命，重见曙光，向众人叙说它们见证过的岁月故事。

博物院内的文物承载着历史记忆，它是一种文化的传播，而不仅仅是为了保留一个物品。

并非每件历史文物都可永垂不朽的保存下来，它在受温湿度高低变化的影响下，会产生化学性的变质或物理性的劣化。比如说，强光和紫外光会加快文物光化学的变化，纸张变色、褪色、纺织品纤维脆化等。此外，霉菌、蛀虫、白蚁等有害物质与害虫的生长也会缩短文物的寿命。

国家博物院局底层设有文物保护单位，并分为5个小组，即纺织品、有机文物、无机文物、预防以及研究组和科学分析。虽然纺织品隶属有机物，但是基于馆藏纺织品数量太多，所以也列为一个单位。

尽管有分工，但这些文物保护馆员一人身兼多职，他们既是铁匠、木匠、漆工，也是裁缝、雕刻师、调色师，集各种手艺于一身。

文物保护馆员妮玛拉说，历史文物保护在大马非常冷门，为了确保后续有人，每个人都必须学习所有修复及保护的工作，否则其中一人离职，这门修复手艺就无人继承下去。

做不回一模一样，只能抑止

妮玛拉是纺织组组长，她正在修复一条朱红色的彩虹染织布（Kain Pelangi）。这种源自于印尼苏门答腊岛的纺织品，是以扎染方式染出色彩斑斓的图案。

彩虹染织布平铺在白色无酸纸上，布破了几个小洞。纺织品会在温度、环境、微生物影响下自行分解，她用丝线慢慢地衔接这些缺口。

“修复文物不是做回一模一样的，这是不可能的。我们能做到的只是抑止这些小洞分解太快，让它可以保存更久。”

妮玛拉也提到，我国在文物修复方面技术尚未纯熟，除了缺乏专业指导，也很难找到材料。就以她手上的丝线来说，这是从国外订回来的，一小包千余令吉。

以东南亚国家来说，新加坡非常注重文物修复，政府也愿意投入资金，致力提升文物修复的专业知识与技术水平。大马文物修复相当冷门，人才匮乏，而最大的挑战是，大部份修复文物的材料都需要向国外订购，价格不菲。

对待文物，抱持敬畏的心

有机文物是纸制品、牙雕、书画、竹木制品等，负责有机文物的组长法依兹毕业自美术学院，他的小组刚刚收到两把来自砂拉越乌鲁族的传统乐器萨佩琴。这两把木制乐器的表面分别以四脚蛇皮和蟒蛇皮包裹着。

其中一把萨佩琴的蟒蛇皮已剥落残破。法依兹解释说，这可能是稚龄的蛇皮比较容易分解。此外，蛇皮越放越干，弹性、韧性等性质就越来越差。

询及如何修复脱落的蛇皮，他说，一般的作法是把剥落的脆皮黏回去，如果可以的话，则是找最相似的取代，比如说新的蛇皮。接着再用刷子，轻轻地扫走乐器上的灰尘，最后涂上一层护木油。

博物院文物保护馆员的工作量相当大，在国家博物院局管辖下，尚有22间各类博物院遍布在其他州属。除了指导其他州属的馆员如何保护文物，他们也会定期拜访外州博物院，协助检查、维护与修复文物、在文物展出前或是收藏前记录文物的最新状况、监控展览厅的环境、提供文物保护意见给私立机构或个人馆藏。

尽管得应付繁琐的工作量，但法依兹和其他馆员抱着敬畏的心对待每一件文物。他说，有些文物有特别的禁忌，比如说，上次博物院举行刀械展览，其中一把刀械在借来时，收藏者说此把剑不能被女性触碰，因此从交接、检查到鉴定修复，都是由男馆员包办。

看似简单，却极需耐心

在另一个无机文物的小组，一名馆员正在修复一个水果图案的盘子。这些修复技艺都是去国外取经的。妮玛拉指出，国际文化资产维护及修复研究中心（ICCROM）、东南亚区域中心考古和美术（SPAFA）、国际博物馆协会（ICOM）都会举办文物修复工作坊，集理论和实践，培训参与者为不同的文物及艺术品抚平时间所带来的伤痕。

在文物修复的路上，除了耐心，还是耐心。就以这名馆员正修复的水果图案盘子为例，这个盘子分裂成数块，虽然可依据图案拼起来，但一旦粘的位置不准确，会影响整体形状，需要拆下重新粘过。

法依兹指出，文物修复所使用的粘合剂与一般常见的不同，这种粘合剂是可逆的，一旦粘的位置不合适，在不影响文物外观的情况下可拆卸。

他说，修补陶瓷文物宛如在拼图，器物碎成一片片，一定要找齐每个大小碎片，拼贴起来，那些太零散的碎块是最伤脑筋的。

法依兹补充，有些陶瓷文物碎片不全，馆员会复制有关的缺片。

“如果图案是重复性的，那么则会临摹有关的图案；如果那些图案并非重复性的，那么则让它留白，残缺也是另一种美。”

至于补色工作，必须遵循‘修旧如旧’，他说，这些工作看起来好像很简单，却耗费很长时间。就以补色为例，不是颜料买来就可以补上，而是要做几遍颜色，直到颜色和原来的统一或相近。

不是所有文物都能修复

妮玛拉指出，文物保护馆员每6个月会检查博物院的文物状况，确保室温保持23至25度、清理灰尘、避免光线影响纺织品褪色等。

她说，不是所有文物都可以修复的，一旦过于脆、陈旧，或是被评估为一旦修复，可能造成更大的破坏，那么只能从避免更大的损坏着手，包括制作支撑文物的器具、加强保护文物、控制储存库的气温等。

金属物如刀、剑在有氧及潮湿的环境中，容易被氧化，产生不同程度的锈。文物保护馆员诺丽雅娜手上握着一把套上印着“久武长运”的日本武士刀，她正在清除刀套和刀上的锈斑。

她解释，不同的金属有不同的防锈蜡。每次清理刀械，她先沾上一点防锈蜡在刀锋上，等二三天再观察是否合适。如果合适，则继续擦拭，清除锈斑；倘若不合适，则试用其他的防锈蜡。

无机类文物，如陶瓷玻璃、金属制品等不易损坏，只需要定期清尘、除锈斑，就可焕然一新。

户外文物，更易更快损毁

法依兹说，相较于置放在博物院内的文物，那些露天摆放的文物因常期曝露在日晒雨淋，又快又易变质，损毁程度更大。

由于资金有限，他们每年只会安排一二项大型的户外维修与修复文物。他叙说较早前曾动员到浮罗交怡维修首相珍藏馆外的船只。

他补充，户外修复文物，仿佛在和天气赛跑，一下雨就无法继续工作。天气晴朗是最佳维修的气候，不过他们得在烈阳下开工，大家分工合作，在不影响文物的外观下，淘汰那些腐烂的木块，换上新的木块，最后髹漆完工。

要如何修复残体，保留历史留下来的风貌，这是非常考验手工与审美的。法依兹犹记得有次在森美兰州芦骨博物院发生的小插曲，当地的员工不了解文物维修的程序，原本只是要粉刷大炮台，但员工却把大炮也一并粉刷成黑漆漆的。

基于不能随意更改文物颜色，因此法依兹和伙伴远赴那里，清洗大炮的漆色，让它恢复原色。

每一件文物都是独特的，其痕迹都说明了它所经历的故事，因此修复文物不能随心所好，必须根据历史脉络。

这也是该工作的另一个挑战，在缺乏资源与历史底蕴不足的情况下，妮玛拉、法依兹等一班文物保护的馆员，仍然克尽本份，默默地守护文物，以冀延长文物的寿命，让更多人有机会看见这些历史留下来的珍贵遗产。

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