李勇昌编而优则导，而且不管是舞台剧或电影他都能驾驭，近年还被冠上千万票房编剧的封号。

从事剧本写作多年，他从没感到灵感枯竭。他说：“真正用心活着的人不会有瓶颈，除非是活死人。”

很多人对李勇昌的认识始於《大日子》丶《天天好天》等本地卖座电影，但其实在当上电影编剧和导演之前，他早已在本地剧场闯出名堂，是舞台剧颁奖典礼的熟面孔。

跟他做访问是一件相当轻松的事，因为他本身很喜欢分享故事，只要话题开了头，他就会滔滔不绝地说下去。

跟人分享故事是他从小的喜好，所以他小时候就开始写作。即便中学时期他加入戏剧学会，也不是因为他爱演，而是因为想要跟大家分享他天马行空的想法。他後来在家人反对之下坚持念戏剧，继续用故事感动观众。

在剧场打滚十多年後有一天，他觉得这个圈子的空间毕竟有限，无法跟更多人分享他想说的故事，所以打算往电影圈发展。当他有这个念头的时候，人生就这麽奇妙，他接到本地导演周青元的电话，周青元说他想拍一部属於马来西亚的商业电影。两人一拍即合，李勇昌开始从事电影编剧。

“从那时候开始，我觉得我总有一天会当导演，但在当上导演之前我必须先把自己准备好，要有能力去说故事，所以我跟很多导演合作，写了很多剧本。”至今为止，他创作了将近20部的电影剧本。

如今他已当上电影导演，虽然大可找人帮他写剧本，但他觉得写剧本依然是他最大的兴趣跟爱好。

微电影=“伪”电影？

在谈微电影的剧本到底应该如何写之前，他认为大家有必要先搞清楚微电影的概念。

一般人会把微电影和短片混为一谈，因为两者着实很相近。他说，其实一般微电影的长度不超过15分锺，或最短可能只有3分锺。因为时间很短，微电影必须在有限的时间内言之有物，不像短片还可以风花雪月一番。

“最初的微电影其实是跟商业挂钩，商家要推销一个产品却又不能太商业化，所以用故事来让人家记住这个东西。这就是微电影的由来。

“讲不好听的话呢，微电影就是‘伪’电影。

但即使如此，微电影还是必须有质感，不能拍成连续剧。由於它是浓缩版的电影，这个东西就更考功夫，因为电影还可以慢慢铺排故事，可是微电影只有3分锺，或最多30分锺，所以你必须在有限的时间里把故事很精彩地娓娓道来。”

剧本写作入门

如果是第一次写剧本，他建议最好写跟本身经历有关的题材，因为除非你有过人之处，要不然凭空想像一件没有经历过的事，恐怕会落入内容空洞或不扎实的窘境。

“像我本身到今天为止，还是写着跟我切身有关的东西。例如《大日子》里头我写的酬神，其实就是我小时候在外婆家经历的酬谢天公仪式…………即使是鬼故事《超渡》也好，那是我收集回来，真实发生在马来西亚的鬼故事，还有我在长辈超渡仪式所看到和所领悟到的东西。到今天为止，我没有写过商业竞争的电影，因为我从来没有在商业机构正式上过班。我也没写战争片，因为我没有经历过战争。”

他建议大家不妨写些自己经历过的最特别事情或跟某某人最特别的情感，甚或本身对这片土地最深的感触跟情怀。

唯有把自己投射到主角的角色里面，那才有办法得心应手。

如果真的要数本地观众偏好的题材元素，他认为离不开精简丶解压和可以替自己说话的这三大要素。

他说，微电影在我国一般上只能上网观看，而大家为了节省上网数据用量，会倾向於选择精简的微电影。另外，国人的生活充满压力，所以大家会想看能让自己解压的作品，例如喜剧和那些能替他们对社会种种不满出一口气的微电影。除此之外，现在这个速食年代流行逢年过节就转发应景的短片，像是新年短片丶母亲节短片等，这类短片通常也都很受观众喜爱。

编剧的养成之道

“编剧最重要是要有一颗敏感的心，”他认为感受力很重要，一个人如果对周遭事物都没有想法丶都没有感受，他认为这样就欠缺了当编剧的条件。

虽然编剧必须是个情感丰富的人，但他强调情感丰富不代表情感泛滥，编剧还是必须保持理智，因为写剧本不像写小说想写多长都可以，而是必须在有限时间内完成剧情的起承转合，及计算观众的情绪收放。

“我们要把起承转合算得很准，例如用几分钟完成‘起’，再用多少分钟一定要去到‘转’。多少分钟就是多少场戏，这多少场戏都要计算出来，所以编剧除了感性之外，还要很理性地去计算这个东西。”

从事编剧工作这麽多年以来，他还没遇过瓶颈，这跟他有敏锐的观察力，以及生活曾经很苦的经历有关。他说：“我经常就跟年轻人说，你这个阶段过得苦没关系，因为这些经历将来都可能成为你的取材。”而且别忘了马来西亚这个国家经常发生千奇百怪的事情，所以他认为不管是写喜剧或悲剧，都永远不会有题材枯竭的一天；只要用心地去感受丶去生活，故事素材俯拾皆是。

“可能因为我是双子座的关系，我喜欢的东西很多，而且变化很快。比如说这阵子我很喜欢椰浆饭，这段日子我可以每天都吃椰浆饭，甚至研究起椰浆饭的煮法。可是一段时间之後，我的喜好可能又变了。”当他学习都来不及，他认为就不会有所谓的瓶颈。

然而，长期写作毕竟会消耗文思，所以他表示编剧必须不断地充实自己。充实自己的方法有很多种，像是看书丶看报纸甚至浏览脸书贴文也都是自我充实的方法，而他习惯旅行，透过旅行让自己沉淀。

沉淀对他来说非常重要；他有个习惯，就是必须在晚上才能写作，因为那段时间他才有办法让自己沉淀下来。

以他情况来说，写剧本其实不是太难的事，重要的是动笔前的沉淀过程，必须能让他投入故事中的世界丶场景和角色里。那段时间，“你会看见我在一个房间或空间里走来走去做很多事情，但其实我脑里是在想着东西。当火药引点着了的话，有可能8场戏我用两三个小时就可以写好。”

给年轻人的建议

“年轻人，当你还不需要为赚钱而写剧本丶当你还可以做你自己的时候，不要为自己设限。”

剧本讲求创意，他希望这次的参赛剧本百花齐放，参赛者不要为了讨好评审而模仿以前得过奖的微电影。可以的话，他希望看到属於马来西亚的作品，所谓代表马来西亚的作品并不是说只有本地人才看得懂，而是外国人也能从中看见马来西亚的另一种风貌。

他呼吁参赛者在还没有真正踏入电影圈而被市场机制牵制之前，千万不要束缚自己。他说：“你就好好做自己，好好写一个可以完全让你为所欲为和让你彻底表达自己的剧本，这才是独一无二。”

李勇昌说，编写剧本不能只有感性而没有理性，因为要如何在有限时间内完成剧情的起承转合，这些都需要计算。（图：星洲日报）

李勇昌简介：

本地编剧和导演，作品横跨舞台剧丶电视节目及电影。曾获马来西亚表演艺术薪传奖之杰出青年薪传奖丶电影金筝奖最佳编剧丶5次夺下舞台剧“戏炬奖”最佳原创剧本等。

舞台剧编导代表作品包括《折翼天使》丶《感天动地》丶《亚当物语》等，电影剧本作品则有《大日子woohoo》丶《天天好天》丶《一路有你》丶《辣死你妈nasi lemak2.0》丶《华xi a o英雄》等，以及自编自导的《超渡》丶《守夜》丶《小电影》等电影。

“星剧本”微电影故事创作比赛：

李勇昌为“星剧本”决赛评审。由星洲电子报首次主办，海鸥荣誉呈献“星剧本”

微电影故事创作比赛，现在已展开故事征集活动。此赛开放给40岁以下的马来西亚公民。参赛方式可以以个人或团体名义参赛。参赛者只需到“星剧本”官网完成线上注册，并把完成的作品以PDF档上载到比赛官网即可。

最佳星剧本得主将可获现金1万令吉，并可获由李勇昌所率领的专业电影团队亲自执导，把最佳星剧本拍摄成微电影，在颁奖典礼上播出。

“星剧本”官网：beststory.my

截止日期：2016年10月9日