在观影的途中不停的替导演感到尴尬，我相信导演原意是想将女主角塑造成迷失自我的女人，可是看着看着不禁让人开始讨厌起这自私的女主角，因为她所谓的焦虑或苦恼根本就是无病呻吟。不止如此，除了女主角，其余的角色都是围绕着女主角，只是毫无刻画的陪衬品。

将自身成长经历融入国家／城市的转变这类型原属好发挥题材，因为这容易唤起观众的共鸣和情感，但前提是要拍得好。随便列出女主角这角色的问题：她究竟有否面临经济问题？她如何看待自己的家人？为何搬去美国后没返国探亲，甚至连通话都不得空？她和丈夫面临的实际问题是什么？

仅仅就以一句“生活观不同”带过？我这不是鸡蛋里挑骨头，而是身为观众的我根本无法理解这个女儿的想法是什么？疼爱她的阿嬷离世后，不见她在这方面的情绪，反而只见她依旧希望阿嬷可以教她如何解决眼前的问题。

家庭经济面临危机，女儿也只是给了父亲一笔钱，不管是因为误会闹上警局的母亲，或者连熬夜体力都没有的父亲担任夜班保安，女儿都看在眼里却不见她更多的内心感受，让人疑惑女儿的心中究竟有没有重视这个家庭？

猪哥亮陪伴女主角童年时光的桥段更是白白浪费，原以为这是一场情绪澎湃的伏笔，在美国的女儿看节目时突然看到猪哥亮，对家人的思念突然涌现；或可增设猪哥亮过世的桥段，象征一个时代和回忆的序幕，更加唏嘘。可是这些一概不见，只是纯粹的情怀戏码。电影过度依赖穿插幻想／昔日回忆来衬托现今迷失的无力感，并且剧情完全说白，完全不留白让观众有想像的空间。导演只是要和观众阐述这是一个很唏嘘的故事，但不是要你感受。不管迷失或幸福，只有女主角自己感受到而已。