每个人心里都有一只鬼。如影随形。一辈子。鬼有时候大如巨人，有时候轻若羽尘。有时候鬼太多，有两只、三只，或更多。说穿了，浮生的鬼魅魍魉，人生终究也不过是个鬼故事。

而最荒凉的，或是发现，鬼不是别人，是你的影子，一辈子剪不掉；他人是地狱，你就是所有的地狱，自己的鬼。

这就是《Ghost Stories》的鬼。人生撞鬼，原来是那些伤害和闇面从未褪去，他们壮大成鬼，你就活成了鬼，过鬼故事的人生。

一个好人与3个鬼故事

《Ghost Stories》改编自Jeremy Dyson和Andy Nyman合作的伦敦西区热门舞台剧，据闻剧场布置也是鬼影幢幢，心脏不强者慎入。剧场的幻造空间与真人演出，搬到荧幕里后自是另一番惊悚，或也多几分熟悉的俗套，难免在此起彼落的爆米花啃劲里稀释了临场感；也或可能现场感其实很难兼顾细腻的显微镜细节，若拿捏不当也容易沦为鬼屋吓吓乐。

两种表述语汇，各有优劣，难能可贵的是，两种形式的切换由同样的组合操刀，Jeremy Dyson和Andy Nyman的电影调度能力娴熟，两人丰厚的影视资历，让电影跳脱贯有类型的俗套，却也安全固守类型，一点新意加半点英式冷调，在惊悚类型中扩展固有格局，可惜未至惊世佳作。

电影处处暗藏伏笔，结局的反转虽也是许多故事爱用的老梗，但若不想预知结局，建议不看评论直奔电影，才有后面的恍然。

电影以主角Goodman的大主线为引子，娓娓道来后面壁垒分明的3段式故事，然后在结局时破题解谜，不同段落的线索重叠相互暗示，在观众就要放弃好评时又翻转类型，整体在通俗类型与冷调闇郁中摆荡。电影一开始就处处伏笔，大主线的引子看来悬念满满：自小在保守的犹太家庭长大的小孩，成年后因为家庭信仰的痛，毕生都想揭开超自然现象的假面，着手调查3个撞鬼的故事。

第一段故事是深夜保安遇鬼娃娃故事，第二段是个神经质男生的深夜郊区撞车灵异事件，第三段是中产阶级豪宅被自己的妻子大惊吓的故事。

第一段的幽闇废弃建筑，深夜一个保安，典型的惊悚场景，几度断电，黑暗中的声响，一步一步往下走入密闭空间的恐惧，虽无新意，但惊悚破表，结尾行走的娃娃委实可怕。

第二段一样典型惊悚场景，迷宫般诡幻的室内场景，一步一步往上走入未知空间的惊悚、闇夜郊区密林的压迫感，同让观众无法呼吸，但这一段拍来人比鬼可怕，Alex Lawther濒临崩溃边缘的神经质，让人如坐针毡。

第三段前半部开始转入清冷，不再一味的惊悚老梗，但女鬼现身让人出戏，可惜了前面的冷调铺排。这段既是翻转的开启，后半段的质调突变，互尔成了大卫林区式的迷宫幻影，然后接续所有线索的大解题，戛然而止，细节留给观众回家慢慢重头整理。

一个好人与他心中的鬼

3段故事暗藏互通线索，比如娃娃玩偶、系列数字、塑料袋、手抓死鸟嬉闹的男孩、鬼怪手指插入口中的动作等，导演用梦境的氛围，系列的碎片组合，明喻潜意识的再现。

每一个鬼故事或都映现了不同时期，或不同心理状态的主角，保安是最后解谜时的清洁工，但会不会也借代了现实中父亲的形象，所以鬼娃娃不断召唤他；男孩Simon是现实里的医生，或也是青少年时期的Goodman，在父母近乎精神压迫的管教下阴郁懦弱的成长；最后的Mike大概就是不断自我辩证、不断变形的Goodman，他了断自己，他撕下面具，他又带自己自视自己无法凝视的过去，他回望了自己最懦弱无能的闇面。

幽灵、怨灵、恶灵，父亲、男孩、中产阶级，以及娃娃、被遗落在下水道的男孩，他们都是Goodman心中的鬼。Goodman这个名字借喻太明显，即是导演想叩问的命题，你是好人吗？你真的没有杀人吗？

他是坏人吗？他只是个受伤的人。这是一个哀伤的故事，一个毕生想证明世界没有鬼怪的人，心里却住满了鬼。他这辈子都在闪躲，却躲不掉心中的鬼。