Viu tv开台3年以来，相较于其他香港现有的电视台，在制作节目和电视剧方面是比较有诚意的。刚播完的《理想国》明显效仿美剧《黑镜》，一集一个独立故事，以超现实的未来香港为背景，透过奇幻的科技发展去表达反乌托邦的思想。

反乌托邦（dystopia）的文学和影视作品，通常都会叙述一个表面上充满和平和美好的社会，内在却充斥着各种社会的弊端和问题，如贫富差距、极权控制、压迫、黑暗等。《理想国》透过描绘人类科技泛滥的虚构未来，带出香港现时或潜在的社会议题。

13个单元故事难免有素质参差的情况，有些更有抄袭之嫌，如〈裂缝〉的男女主角邻居其实是生存在不同时空的人，女主角早于6年前死去，和韩国电影《触不到的恋人》有相似之处。有些单元的主题重复，〈苟延残喘〉、〈爱的替身〉、〈后美好时代〉、〈没有悲伤的世界》虽然故事各异，但都在阐述人类自甘沉迷于高科技营造出来的假象而不愿面对真实痛苦的悲哀。但整体而言，本剧在港剧中算是比较新颖，值得鼓励。

高科技仿真机械人儿子

〈苟延残喘〉里失去了儿子的夫妻向科技公司高价租借了和儿子外貌一致的仿真机械人。久不在荧幕出现的吴绮莉饰演丧子执着的母亲，表现出色到位，让人眼前一亮。那个平日在八卦新闻里呈现出与女儿不睦的精神有问题的曾经的小三形象，掩盖了她实际的光芒。我喜欢她在荧幕上的沉稳气质，她的大眼睛带有执着的神韵，希望她日后有更多的演出机会。

〈爱的替身〉讲述了共享私家车司机借用AR眼镜，他女神的虚拟影像投射到真人身上。重复出现的插曲〈Girl and the Sea〉为作品加分不少，来自美国的创作歌手Reonda往后应该是个值得注意的名字。〈春日里的温妮莎〉也试图打造文青感，却略显做作，不及前者自然顺畅。

土地问题和贫富差距是香港和很多国际都市的核心社会弊病，科技的发展并不能解决这些困境。〈极乐太平山〉说的是未来的人寿保险发展到将老人们安置到与世隔绝的“世外桃源”，并在起居饮食上做手脚让他们加速死亡以减轻社会负担的故事，颇有《楢山节考》的意味。

黄秋生独角戏不过不失

剧集开播前电视台就一直在把黄秋生演独角戏的〈声音监狱〉作为宣传重点，强调四十几分钟的故事只在狭小的监狱里靠黄秋生一人的演出来完成，让人期待。然而剧本细腻不足，声音监狱的设计是为了逼迫囚犯自杀以达到和〈极乐太平山〉同样的目的的说法欠缺说服力，使得故事难以让人有带入感。剧本的薄弱也使得黄秋生的表演不够基础，只能说不过不失，并未如宣传渲染般值得期待。

〈坚尼地公审〉探讨的是网络正义的问题。现在的我们，生活跟网路已经无法分开，网络公审更是习以为常的事件。在未来世界里，《网络公义法》成为有实际法律效力的法案，任何得到十万网民联署的罪行，警方和法律机构都会采取行动逮捕相关人士。如果某人做了犯众怒的事，只要够多人支持，就属于犯法。这样的法案，你会支持吗？正义的定义由谁决定？尽管民主社会的基本共识是少数服从多数，但又有谁能够保证自己看到的就是事实的全部？

探讨人性与科技

13个故事里，我最喜欢的是〈机械人三原则〉。机械人三原则（Three Laws of Robotics）是科幻小说家艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov）在他一系列机器人相关小说中设定的行为准则：一、机器人不得伤害人类，或坐视人类受到伤害；二、除非违背第一原则，否则机器人必须服从人类命令；三、除非违背第一或第二法则，否则机器人必须保护自己。这机械人三大原则成为经典，在后来很多作品中都有出现，如于《攻壳机动队》中，机械人为了逃避三大原则，而选择性的让自己故障以达到目的。有关机械人的作品，很多都在探索人与机器的分别，当AI（人工智能）越来越进化甚至可以模拟人类的思维模式时，人类在恐惧被取代的同时，又渴望成为“造人”的上帝，非常矛盾。本单元中，女仆机械人与男主人相处的过程中，自我意识逐渐觉醒，同时在一本神秘的日记里逐渐寻回失去的记忆。当市面上出现有问题的机械人，科技公司发出必须回收所有机械人并销毁的指令时，警察来到机械人和男主人的家中。男主人为了维护女机械人自认是机械人，而女机械人为了自保出卖主人并逃走。其实男主角是机械人，女主角才是女主人。男机械人因不忍女主人过去受情伤而洗掉她记忆并为她灌入机械人的记忆，目的是为了保护女主人。如警察所言，“机械人是不会违反原则的，只有人类会”。在最后要紧关头，会出卖对方保护自己的，只有人类。