其三，作者小说里的武功招式，多数会以真实的中国传统武术派别招式呈现，还是自创呢？因为我看到作者在小说当中有提到日本古剑术“猿飞阴流”，其实是受到中原文化的影响而产生的，我觉得这是一个很好的例子，可以让读者认识更多受到中原文化影响，而与国家本身文化融合的武功派系。虽然如此，我还是希望作者能够自己独创一些特别的武功招式，却又不失中华传统文化的武功精髓，更能锦上添花，带出更深的含义。

02／读者：张春叶（新山）

您好。

我也是一位IT工作者，程式设计员。我很羡慕，更是敬佩您身为软件工程师忙于编码同时还可以写小说。

我对写作有浓厚的兴趣，请问您，想成为一位作家，是否需要具备一定的写作基本功力，例如拥有渊博的词汇？我在写5000字的小说时，经常会遇到字数瓶颈，写完想写的，但字数不够，内容也不丰富。我左填右加，感觉力不从心。

我想与您分享我这有限的写作经验。我喜欢看剧，尤其是宫廷剧。每每看剧遇到灵感、喜欢的剧情或是优美特别的字眼，我都会记录下来，以备不时之需。偶尔在写作时，我会翻开看一看，想一想。

希望有朝一日，可以像您一样，工作之余还可以做自己喜欢的事——写小说。

03／读者：颜美春（昔加末）

你好，作者。请容许我用“你”来称呼，恕我冒昧，文字疆域无界限，或许千年万年以后我们的文字都能成为一颗星星的记忆，我们能在里头一窥未来百花盛放的文坛。不好意思，这存粹是我个人愿望，勿怪哈哈。

我想在此跟你道个歉，因为我虽耳闻你的大名，却从没读过任何一篇你的作品。当在报章上看到一点一点的线索时，我对你的身分依然毫无头绪，但看了你的最新武侠长篇小说《奇侠韩东雅》（节录）后，确实被吸引了，脑子里也会问：韩东雅是谁？你亲自揭晓说是“汉都亚”，一个在cerpen  tradisional里可以瞥见的英雄人物。

我口口声声称他为英雄，却对其是否有资格获得“英雄”头衔而疑惑，只因我在中五国文课程的“komsas”里头读过一篇名为《Kudup Perang》的sajak。

里头写了段：

“Andai namamu Tuah , kita masih

tidak mahu

menyanjungnya pendekar paling gagah

kerana takhta setia terbina

di istana wangsa”

这首sajak的结尾很值得玩味——

Sehingga senja tiba,

Kita masih bertengkar

Tentang siapa

Pahlawan sebenarnya.

奇侠韩东雅，我到现在都未来得及一窥他的身影，就被版面给限制住了。韩东雅的“雅”字，是否有什么特殊意义呢？毕竟它不是我输入法的第一选择。再加上文中谈及倭寇，不免让人想到褒贬不一的日本武士精神。或许真正的武士，拥有“雅”的精神，在落幕时给自己和对方一个体面。

提到倭寇，我要再次对你说声抱歉，我之所以对这篇文章兴致勃勃，正是因为最近看的一部大陆剧《锦衣之下》提到倭寇来袭，朝中重臣结交倭寇的事迹。我深知剧情只是虚构，但根据记载，明朝确有倭寇入侵沿海地区，其中一幕将军夫人带着城中妇孺在城门唱空城调，试图阻喝倭寇进城。她在被倭寇发现后哪怕快要弹尽粮绝，也要奋勇一战，小女子虽未亲身体验，却也为其举措而佩服得五体投地。

我刚考完大马教育文凭考试，如今闲赋在家，偶尔敲敲打打写下些无病呻吟的杂文，或许安逸太久了，提笔时总觉得提不起劲，在此想请问作家你，是否面临过这样的“困境”呢？灵感到底是个随时都会有的东西，还是需要逼迫自己去写，才会慢慢涌回来呢？你是否有过完全空白的脑袋，一滴灵感也不愿现身的情况呢？

自我初二那年，老师让所有学生尝试文学创作，并热心地帮我们报名参加“全国中学生文学创作比赛”，而我幸运获奖后，我对文学创作有了一发不可收拾的兴致，每年比赛都绞尽脑汁地想写出被评审青睐的作品，也试过投稿报社，虽然不知自己的水平如何，但文学创作是我除了学习外花最多时间在做的事。我热爱随意的写写，哪怕无人问津，请问作者，你可否给我些建议，在求学时段，我是否可以选择继续往文学创作这条道路探索？文学创作这条路真的好走吗？

我知道很多东西不是空有一番热忱就足够了的，就比如婚姻一样，除了夫妻之间的爱，要一路走下去还得顾及双方家长、对未来的规划、性格等等。所以，请问你觉得我一个在文学创作里高不成低不就的小丫头，除了专注学业外，还有那个可能性能去文学创作路上敲敲打打吗？

04／读者：王秀兰（蒲种）

你会推荐哪一些本地作品？

05／读者：涓涓（文德甲）

请问那天晴先生，您如何在工作和写作的时间中取得平衡？您从何得到写武侠小说的灵感？用多长时间写完一部武侠小说？完成后有何感想？如您能解答我的疑问，先在此向您道声谢。

06／读者：廖恩欣（冷甲）

有的人靠冥想或旅行来获得灵感，请问您的灵感是从何而来的呢？

07／读者：周瑞康（诗巫）

为何不尝试写微型小说呢？我觉得写微型小说也像每天坚持做一样事情，就像你所坚持的跑步一样。现代人已经很少看长篇小说了，多数都会选择精致的阅读如阅读微型小说。犹如李小龙自创的截拳道一样，都是在原有的基础（咏春）上加强的。相比之下，我倒觉得写微型小说也有其迷人之处。虽然可能无法坚持在量（文字多寡）上取得平衡，但我想至少也可以在营造故事方面去下功夫。

那天晴：答讀者問

●《奇侠韩东雅》的小说背景

1／清朝成书的《明史》里记载，整个明朝的东南沿海一带几乎都有倭寇的踪影。据研究，前期倭寇大概是日本人，是“真倭”；后期倭寇有中国南方人、朝鲜人、东南亚人等，是“假倭”。倭寇横行一方面是明太祖的海禁政策，一方面也是因为许多势力都对明朝这块大肥肉虎视眈眈，所以郑和下西洋的队伍浩浩荡荡也是这个道理，不然半途就被海盗和倭寇灭了。洪武13年，明太祖诛杀中书省丞相胡惟庸，牵连者达三万余人，党派之一的林贤暗中勾结倭寇试图谋反，也被杀害。我非常赞同台湾小说家骆以军在他的新书《明朝》里写的，明朝朱氏一族都非常变态，折磨杀人的玩意儿层出不穷，例如剥了人皮送给他的家人供奉，常常都有遭到凌迟处死（千刀万剐、碎尸万段）的臣子或将军，还设立锦衣卫、东厂西厂和内行厂。

２／武功是武侠小说的一大卖点，马虎不得。为了写好韩东雅，我到位于吉隆坡的学林书局搜罗了一些拳谱和史书，当中有李小龙的《截拳道之道》。我也上网看武学影片，越研究越过瘾，以至赶不上小说的进度（咳咳）。至于韩东雅的武功，我还没定案，不过肯定不是咏春拳或降龙十八掌（哈哈）。

3／汉都亚是马六甲王朝的水师提督，最著名的便是在忠义两难全的情形下，选择了忠于君主，而非义薄云天的兄弟。用古人的标准看汉都亚，他是英雄（为君主搜罗女人、报复敌国等），但用现代人的眼光看他可能就不一样了。韩东雅的设定会比较符合现代人的想法。至于他是萧峰还是李寻欢，大家到时看书就知道了……

4／《奇侠韩东雅》的关键字眼不是雅，而是“奇”。为何是奇侠，而不是武侠、怪侠、大侠或邪侠呢，那是因为他会一些一般人不会的东西。

●写小说的人生

1／我非常反对写小说写到走火入魔，妻离子散，家破人亡的境界（说笑啦），但若是把上脸书、IG、看Tiktok、追剧和打电动的时间拿来写小说和阅读，那么我十分赞成。就像运动，写小说也是我生活的一部分。一个人需不需要创作，主要是看他有没有东西想要表达，通过绘画、写作、音乐都可以，是一种本能的欲望在驱动。如果有东西想说，可能就需要创作了。

2／有舍才有得。因为有份正职，所以我必须牺牲大部分的娱乐才可以继续写作，比如跟朋友的酒局和聚餐、看电影、打撞球、丢飞镖、年尾冲浪的时间，每天都要待在家至少写数百字。其实若是认真写，大概3个月到5个月的时间就能写完一部长约10万字的小说。若是开着脸书一面玩一面写，可能好几年也写不完（写作的时候我必须关掉脸书）。除此之外，也必须拥有足够的体力，常常运动，戒酒和戒熬夜，不然身体会因为长期写作受不了而垮掉。

3／写作跟写电脑程式的过程相同，也是长时间坐在电脑前写写修修补补，要抓Bug，要有小说和程式的逻辑，不能漏洞百出。要把小说写好必须多阅读，这样才知道别人好在哪里，自己的程度又在哪里。灵感是靠长期的写作锻炼得来的，必须写到让脑袋和身体都迅速地自动思考和反应，一个字连接着一个字迅速构成一个段落，像羽球高手只要看到对方挥拍的姿势便知道球的落点，身体必须立刻赶到那里接球一样。此外不妨解剖别人的小说，电影和电视剧的叙事架构，那样也可以得到该如何铺排故事的概念。除了让故事进行，写小说也必须有对景观、心情等的描写。我们可以把小说或电影看成生活的片面，有立体的叙述才会完整。人物的个性要生动和鲜明，事件要有冲突和高低起伏，否则小说会失去张力。在长期阅读的情形下，如果写出来的作品能过得了自己那关，觉得舒服也不会太差，那就及格了。

4／无风浪不成江湖，无恩怨不出豪杰，有人的地方一定有故事。近几年最红的马华文学作品是作家张贵兴的《野猪渡河》，不过我比较喜欢《猴杯》。推荐大家读读这两部马华文学的巅峰作品。

5／每个人心中都有一个武侠梦。这次我想挑战武侠，所以就下笔啦。我不擅长写微型小说，总觉得自己的微型小说写得不完整。喜欢写微型小说的朋友当然也请务必努力。条条大路通罗马，写诗或散文，甚至剧本和广告词都可以哦！朋友们多加油。