“现在的秋杰街头书坊（Buku Jalanan Chow Kit），不再是当初后巷的夜间补习班；现在孩子们也学写程式。”荧幕那头，阿尤老师（Cikgu Ayu）翻着简报介绍道，“你看，我们已经走到这么远啦！”
2015年8月，她和朋友一起在吉隆坡秋杰区陪小朋友读书、补习。后来，他们注册成为非政府组织，找了遮风挡雨的场所，还开办了学校让当地无国籍孩童也能上学。如今，写程式、设计机器人、拍摄剪辑都难不倒这些小朋友。
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从街头走到屋瓦下，问阿尤老师怎么做到的？“I’m a dreamer（我是梦想家），我相信这世上没有办不到的事。”
上次与阿尤老师见面是2017年8月。炎热的星期天晚上，秋杰区的小朋友从四方聚集Alka Ria大厦后巷的卸货区。在志工哥哥姐姐帮忙下，他们在地上铺了几张大帆布，打开折叠书桌和行动桌灯，席地而坐温习功课。阿尤老师在一旁边整理图书边接受采访，家长不时打岔，“谁谁谁怎么了，老师你去劝一劝……”
她是秋杰街头书坊的其中一位创办人，原名茜蒂拉哈尤（Siti Rahayu）。街头书坊原是马来知识青年圈自2011年兴起的阅读活动，在公共空间借书、交换书、办读书会、画展或文化工作坊等。2015年，阿尤老师和友人带着一两箱书到秋杰街头陪小朋友阅读，成立了“秋杰街头书坊”，慢慢发展成后巷夜间补习班。
在一般人印象里，秋杰是吉隆坡的红灯区，还处处可见街友、街童、瘾君子，街头书坊成了当地孩童难得的学习环境。阿尤老师像孩子们的妈妈，也是家长们的“人民代议士”，帮着处理家庭、社区问题。
2017年吉隆坡东运会，街上警力大增，家长却步不敢带孩子去补习。阿尤老师和同伴们心想，该为孩子找个遮风挡雨的地方，说罢就着手写企划书。隔年，他们转型注册成为非营利组织，迁入哈芝泰益1巷一处店屋2楼，让孩子们在安全的环境里继续吸取知识。
现实无法达成平等，那就努力追求公平
街头书坊里有不少无国籍小孩，阿尤老师曾尝试帮他们申请报读政府学校，来回奔波都不成功。“既然我们有了学习中心，就不限制星期五和星期天上课了，别人不让我们的孩子上学，就自己开学校吧！”
于是，阿尤老师成了秋杰街头书坊的校长。在街头时有40名孩子，现在增至93名，来自60个家庭，年龄介于6至17岁。
周一至五日间是学校，共有3名全职和2名志愿老师，科目包括马来文、英文、数学、科学、地理、历史、程式设计和日文。孩子依照程度分班上课，例如有名13岁的孩子理应上中一，却上着中三科学。“因为我们不想浪费他的时间，既然他也没得上政府学校，只要他能力所及，我们就推他一把。”
此外，星期五和星期日晚上依旧是夜间补习班；星期天早上还有本地球会Nexus FC义务提供足球训练。
“我们无法达成平等（Equality），那是不是能追求公平（Equitable）？”阿尤老师说，秋杰的孩子（anak-anak）面临非常现实的社会经济和文化等差异，他们和大多数儿童（kanak-kanak）并没有站在同一起跑线，但他们应该享有公平受教的权益。
她不用pelajar、murid-murid或kanak-kanak来称呼秋杰的小朋友，而是用anak-anak。她真心把他们当成自己的孩子……
敢敢做梦敢敢试验，收获不少人间温情
聊起秋杰街头书坊这些年的发展，阿尤老师很自豪，孩子们不只学习基本的听说读写，还有机会学写程式、日文以及企业精神，“是不是挺像私立学校呢？”
她展示简报，店屋二楼装修得非常明亮，有很多书柜、桌椅。每一张黑板或白板代表一个班级。其中一张书桌其实是乒乓桌，下课后孩子们可以打球。“秋杰一直以来与污秽划上等号，可是看看我们的中心，弄得像样可以让孩子感受到不错的生活环境。”
前面是学习空间，后方厨房是家长团“Ibu Kuali”的营运空间。每逢开斋节、圣诞节、农历新年等佳节，他们亲自烘烤曲奇饼制成礼盒贩售，平时也提供自助餐服务，获得不少企业支持订餐。前述企业精神训练，指的就是书坊里16岁以上的孩子帮衬学习，收入都用来帮补书坊开销。这些都是阿尤老师成天“做梦”再一步步“实现”的。
租金、装修费用、书架、桌椅、甚至是厨房里的商用烤箱都靠募捐。“很多人会问书坊缺什么，学生要什么？我都很不客气地要求。”阿尤老师自嘲“不耻”，因为她想给孩子最好的东西，状况不好的也不勉强接受。
还有一辆客货车也是“敢敢”开口要来的，用来接送孩子和运送餐点。“反正就开口试试嘛，要到当然很感恩，如果没有也没关系，至少尝试了。”这是她的人生哲理：不就试试嘛。失败了？再试一次呀！
找人订制书架时，某家公司派人丈量尺寸，她怕太贵，公司老板要她别担心，等发报价再说。怎知报价2万令吉，吓得她不知要从哪儿生钱。不一会儿，老板又来讯“Surprise（大惊喜）！我们愿意赞助。”
秋杰街头书坊搬迁过程中，阿尤老师深刻体验到大马人不分种族信仰的温情。“尽管很多人为了个人利益破坏社会关系，但搬迁过程证明大马人其实比我们在社会上体验到的好很多很多。”
传授孩子知识，让孩子决定自己的未来
2019年，秋杰街头书坊的几名孩子参与了3天2夜的学生领袖营。营规规定所有学员的校服必须除去校徽，只互道名字，直到最后一天临别时才相互自我介绍。当他们得知秋杰的孩子们是无国籍儿童，没有机会上政府学校，所有人都哭了。
“我真的很想以此证明，儿童如果获得同等机会平台，他们都有机会好好表现。”她展示领袖营的大合照反问，“他们和其他孩子有什么不同？”
这也是她想在秋杰办学的原因，穷苦学生很难真正摆脱贫困，就算考上了大学，毕业后很快又会陷入学贷和其他债务，未能好好帮补家里。在秋杰，很多地方是好几户人家挤在一起居住，很多孩子长大了连上大学的机会也没有。
她希望书坊成为孩子的“垫脚石”。秋杰街头书坊专注帮助孩子，也关注他们的家庭，把家长纳入，合作做餐饮小生意。“如果我们没有照顾这些家庭，孩子很难专注学业。”
谈及帮助孩子，阿尤老师不讳言，很多人伸出援手是要有所报偿，例如政治人物想换取选票，一些极端宗教分子想换得追随崇拜。“我们不想要有这样的文化，即使这能使孩子们填饱肚子。”
“在秋杰，我们想建立一个完善平台，让孩子决定自己的未来，想长成什么样的大人。”阿尤老师希望孩子们和所属家庭也都能拓展自己的能力来共建社区。“我们给予的就是知识。人有了知识一定会比较不一样，他会调整自己，他可以决定自己要的生活。”
如果我不坚持下去，这些孩子的未来该怎么办？
阿尤老师相信，教育是社会共存（Co-existing）及充权（Empowerment，也译作赋权）的工具。秋杰街头书坊有很多无国籍小孩，“这些孩子就出生在马来西亚的土地上，而我们始终必须共存，那我希望教育能使他们融入社会。”
秋杰街头书坊开学前问孩子们要穿校服还是便服，“如果是一般小朋友肯定回答便服，但秋杰的孩子全都嚷着要校服。”只要穿上校服，好像就能确认他们“儿童”的身分，让他们觉得“我是儿童，我可以上学。”
瘟疫降临，恰好让所有人都能感受到教育对所有儿童都非常重要。这期间学校关闭，很多学生都被负面情绪吞噬，不能上学好似生活缺了一块。“换句话，学校带给儿童身分认同，是他们建立自我的地方。”
这期间阿尤老师自认有“自私”的想法，她想激励秋杰的孩子，“现在我们和其他小朋友都一样，让我们把握机会认认真真地学习！”
有机会上学的孩子，看起来也更有自信。2019年，秋杰街头书坊在创新工艺比赛和机器人与无人机比赛都有所斩获。他们在双威梦想足球联赛（Sunway Dream League）14岁以下组别荣获亚军。
“你看，这些孩子本来也不突出的，如果他们没上学，人们就看不到他们的能力。”阿尤老师总是鼓励他们，“去！去玩玩，可以的，你行的！如果不做，怎么知道自己行不行？”
她说这就是赋权，赋权的关键是，明白对象的需求，而不是把自己的定义套在他们身上。比方说，很多人觉得成功的定义是拿到大学文凭，可是她不会告诉孩子“为了成功，你要考获大学文凭。”阿尤老师认为应该让人自行定义成功，自行设计美好人生。“因为每个人的满足感不同，需求也不同啊。”听起来，似乎是再简单不过的道理。
再问秋杰街头书坊一路走来有什么挫折？“一定有的啊，常常呢。不过生活还是要照过啊，macam itulah！（就是这样啦）”阿尤老师正面得不谈那些失望受挫的过程，只说一切在错误中学习，哪里不对就矫正过来。
“因为这不是我自己的生命，而是关乎到孩子的生命。如果我不坚持下去，他们要怎么办呢？”
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“时间是有限的，你怎样在有限的时间里面，让人家记得你？我就是用这样的态度去做事。”正当许多人使用数码绘画软件和AI创作时，香港漫画家黄水斌却选择逆流而行，坚持用传统技法作画。
拿起钢笔，他便能一笔一画地雕琢光影层次，精准还原经典港片角色的神韵与动作，将大家的集体回忆定格在纸上，用钢笔绘画再现港片黄金时代。
报道：本刊 林德成
摄影：本报 苏思旗、部分照片由 Shuipanworkshop水斌工作室提供
“最怕粉丝说‘都唔似嘅！’所以我每一格都很用心去做，注重细节。”
画了这么多香港影坛艺人，谁最难画？黄水斌毫不犹豫地答“张国荣”，因为他太帅了，很难画得传神。想要画出一幅很神似又能让粉丝接受的张国荣，真的不是一件容易的事。反观丑角容易得多，轮廓非常鲜明，对方皱一皱眉，就能刻画得惟妙惟肖。
不过，一开始，黄水斌并不是专攻电影漫画，反而是在漫画出版社工作，制作传统的薄装漫画。1993年，正好碰上港漫辉煌时期，他中学毕业后便去应聘天下出版有限公司（下文简称“天下”）的漫画助理。“当时抱着试一试的心态投稿，投了一些单篇插画作品过去。没想到，很快就拿到面试通知。”
接受征聘前，他有些踌躇不定，因为月薪只有1800港币，反观其他行业开价月薪3000港币或以上，几乎少了一半，担心无法应付高涨的生活费。另外，他住在新界，来回车资也不便宜。但，他不想放弃所爱，最后决定领取1800港币追梦。
他笑说，那个时候也想近距离接触马荣成（天下创办人）。“我很喜欢《中华英雄》，我进到天下出版，见到了真人，那种激动的感觉，你知道的啦……”
港漫助理突围成为主笔
进入漫画出版社后，他马上体验到，每一期的港漫其实是集体创作，属于流水线的工作。马荣成负责起稿，其余成员一个接一个润饰，将它变成最终产品。黄水斌当时被分派到的任务是绘制角色头部和身体，且一做就是20年。
然而，他想要有更大的天空。期间他看到文化传信集团综合漫画《EX-am》举办了“漫画新人赏”新秀比赛，他便绘制了10页的短篇漫画参赛，结果获得优异奖。随后，文化传信集团便邀请他“过档”担任主笔。
“我那个时候是新人，又是一个助理，便斗胆地问阿Sir（马荣成），说自己参加了这个比赛，然后对方邀请我担任主笔。马Sir听到后，说不如你留下来，正好他也想培训新人。这样我就顺理成章地留在天下出版。”
半年后，他升职成为美术主笔，并出版了第一本作品《诞生》。“原本马Sir想要往《少年Jump》的方向做漫画，他却给了我一个惊喜，叫我不如出一本个人漫画作品。”
他笑说，幸好有大胆地询问马Sir能不能“过档”，不然，说不定又是另一个故事了。
用钢笔重新演绎经典港片
普遍上，一位漫画家要出道，必须经历漫长的磨练和等待，通过连载漫画提高曝光率，先让读者认识他们的作品，才会有机会独立出版自己的作品。马荣成当年有意栽培黄水斌，直接让他出道。
“阿Sir经常叮嘱我，画漫画要明白剧本在写什么，知道那个角色要表达的眼神，所有的东西都要画得充分饱满。你要知道每个角色的性格是如何的，不是每个人都一样。脸谱要多元，不是每个帅哥都是一个样。如果你留意马荣成的漫画，你就知道每个人都能辨识得出。不是你改了发型，就说是另一个人。”
惟，他在天下廿载，仅仅出版了3本独立漫画——《诞生》《世纪末烟花》和《极速传说电影漫画版》，与他的目标渐行渐远。因此，在2013年，他萌生“出走”念头，想要打造专属的个人作品。
当年，适逢港漫趋势逐渐走下坡，网络娱乐变得很多元，加上翻版漫画非常猖獗，导致读者大幅流失。有了这些“契机”，他决定出去一闯，不想留下任何遗憾。
离开后打算做什么？他其实还挺担忧的，始终做了一粒齿轮那么久，突然想做一本个人漫画是很难的。刚好大渡出版有限公司向我招手，他们有制作了很多类型的漫画。我和少杰便拍档做《欲望之翼》，并在2016年出版。那本书后来做了4期，我终究不是很熟悉一个人做一本书，所以花很长时间在制作。”
可是，不到几年，他再一次出走，只不过这次是自立门户，创立了水斌工作室，而且还大玩新意，用钢笔绘画与香港电影“crossover”。
一本未完的漫画开启电影漫画之路
究竟是什么契机令他踏入电影漫画？
他记得小时候曾看过一期《英雄本色》的电影黑白漫画，但不知为何只出版一期，便无疾而终。然而，这个作品令他印象深刻，因为画风太逼真了，无形中让他对电影漫画产生兴趣。
后来，当他在大渡出版有限公司工作时，机缘巧合之下认识电影公司的版权商。创业之后，他抱着敢问就有机会的心态，与版权商洽谈，提出想要制作《英雄本色》电影钢笔手绘漫画的念头。
“因为那本没完成（的《英雄本色》），我想做完一个整套的电影钢笔手绘漫画。我便大胆地向电影公司询问能不能售卖版权？结果，真的运气很好，原来他们那边也很熟悉漫画界，也知道我是谁，知道我画过很多作品。”
最后，对方愿意提供版权授权，让他得以改编这些经典港片。
电影漫画可成艺术精品
黄水斌认为，电影漫画是一种独特的媒介呈现方式，运用漫画文本来提炼出电影的精髓，为读者和影迷提供另一种视觉体验。同时，他很想让更多人认识真人钢笔手绘技法，毕竟早期的传统港漫便是用这种方式绘画，而他不想让这技艺失传。第三、他更希望电影漫画不仅仅是一本书，还能成为一种精品，一种值得收藏的电影商品。
许多影迷或许看过《英雄本色》经典电影，但未必接触过香港漫画。当他们发现有这类型的商品，会视为一种收藏品，作为一种情怀记忆。“结果出版之后，回响很大，由几百本变成几千本。”他自豪地说道。
推广电影漫画时，自然也听过不少质疑的声音——干嘛买漫画，不如看电影就好？对此，黄水斌始终不愠不怒。他认为有这样的“声音”很正常，每个人都有自己偏好的娱乐媒介，比方说购买电影光碟收藏。而电影漫画只是另一种载体，有兴趣的人就会购买。
“我都有送给发哥（周润发），他觉得OK。”电影圈的业内人士认为这是值得推广的事，并没有任何排斥，因为电影漫画可以延续电影的影响力，还能让观众以另一种鉴赏的角度去欣赏电影。
手绘+数码绘画突破极限
2024年，黄水斌推出全新作品《时间少女》，并凭借这部作品获得第三届“港漫动力”银奖。
在前两届比赛中，主办方曾询问其参赛意愿，但他因忙于电影漫画创作而婉拒。“因为做电影漫画很辛苦，没有时间参与。恰好我完成了《倩女幽魂电影钢笔手绘漫画集》，趁有空档才决定参加（第三届）。”
想要入围一点也不容易，评审很着重故事概念和内容呈现。最终，他成功入围，而他的贵人马荣成还担任编辑导师，一路督促他完成作品。
由于时间有限，他只有半年时间去完成这本150页的作品，还要兼顾日常工作。所以他选择结合手绘与数码绘画，加快整个制作流程。也正因为这次的经验，令他有所突破，可以在短时间内完成一部作品。
他补充，在数码绘画时代，使用平板作画已成为行业常态，而他的优势在于扎实的绘画基础，只需一支笔便能在平板上迅速勾勒出角色轮廓。另外，绘画软件也省却了“擦稿”（擦掉铅笔线稿）的工序。画错了，一个undo键就能轻松还原。
读者是他的最大动力
如今，香港漫画市场低迷，若漫画家的知名度不足，作品风格也非偏向商业主流，贸然推出作品很容易触礁。黄水斌在漫画产业数十年，一直渴望创作一本属于自己的IP作品。现在借助“港漫动力”的资助，他终于可以尝试新的作品风格。
他坦言，在人生上半场，马荣成是他的贵人，为他铺好了前路，“如果没有他，没有人会认识我，所以我是很感恩他的。”
当黄水斌开设工作室后，他才真正迈入人生下半场，全心投入电影漫画创作和打造自己的IP作品。而读者是他最大的动力，一直令他有能量，持续地画下去。
他补充，电影漫画是有市场的，而读者一直在等着他的作品，然而他的创作速度很慢，所以2025年会是一个大的挑战。
作者简介黄水斌，香港漫画家，1993年加入天下出版有限公司担任漫画助理，同年晋升漫画主笔。1995年升为美术主笔，先后参与《黑豹列传》《倚天屠龙记》《天殛》等漫画作品制作。个人作品有《诞生》《世纪末烟花》和《极速传说电影漫画版》，个人画集则是《Fruit Punch》系列。2013年加入大渡出版有限公司，推出《欲望之翼》。2016年创立水斌工作室，然后主打电影漫画，推出了《英雄本色》《倩女幽魂》电影钢笔手绘漫画。2024年发布新作《时间少女》，并获第3届“港漫动力”银奖。 |
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