张君明／疫情宅家，钻入小人国玩微缩摄影去！
室內空间和建筑摄影师张君明／疫情宅家，钻入小人国玩微缩摄影去！
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向来喜欢户外拍摄的张君明（Heartpatrick）这一回被疫情“困住”了，以往他运用镜头记录城市景观风貌，呈现出建筑物的静态之美。既然无法出门，他掏出放大镜，把观察世界的视角从“大”变“小”，释放天马行空的想像力，创造各种奇幻微缩世界。在生活中随手可得的叉子、糖果、薯片、螺丝钉、蚊香都被他构建成超现实的场景，再搭配迷你人物模型，形成一幅以假乱真的逗趣画面，让人看了会心一笑。
在摄影的路上，张君明走过了15个年头，当初从事科技行业时，便开始斜杠人生，一边与科技数据打交道，另一边挥发感性的艺术细胞，拿起相机担任婚摄。四五年前，他决心转换跑道，辞去工作，亦改变摄影领域，全职成为室内空间和建筑摄影师。“当时（婚摄）是兼职性质，同一时间我有接其他商业拍摄工作，比如室内空间和建筑拍摄，当然工作量不比婚摄来得多。”经过多番考察，他发现建筑摄影在未来有发展的潜能和商机，进而挑战自己跳出舒适圈，去追求更高的摄影成就。
无奈一场疫灾打乱了全世界运转的节奏，大伙儿只能好好地宅家，学习如何慢生活和解锁新技能。可是，时间一长，宅家生活会让人倍感郁闷。对于热爱街拍的张君明来说，这些日子可一点不好过。每当工作结束后，他都会带着相机到处街拍，随心自由地探索城市秘境，为虚脱的身体重新充电。如今，现实情况不允许他出门，只好用微缩摄影充实自己的居家时间。
以往拍摄建筑时，偶尔需要爬上小山坡，又或者从低处仰望巍峨耸立的建筑。如今，视线从建筑地景变成微缩世界，一盏灯、一张桌子，搭配各种道具便能创建一个微型场景。微缩摄影是一种独特崭新的视角，摄影师可以用微型世界去反映现实的生活，也可以从无到有，构建一个充满魔幻色彩的场景。摄影师需要动用很多心神构思和策划剧情，再架设背景、色调、道具和人物模型去创作这个故事。
不过，张君明并非首次拍摄微型场景，在几年前已经尝试了这个题材，但没有持续下去。这一次，疫情反而制造了一个机会，让他可以静心创作一系列作品。“我倾向户外拍摄或街拍，所以想模拟外面世界真实的景物。不过，我没有设下什么genre（类型），不想锁死在某个题材或风格。”
如何培养“微型视角”
“我在不同时段会有不同方式的创作题材，一直不停转换视角（shifting perspectives）。”张君明很喜欢这样的摄影旅程，不为自己定位，可以在某个时期专研特定的拍摄手法，将来回看作品时，马上联想到当下拍摄的心情和观察世界的角度。
日本著名微缩摄影师田中达也（Tanaka Tatsuya）是他取经的对象之一，对方所拍摄的每一种张照片，其构图和色彩很干净，且极具巧思，使用文具、食物、生活用品搭建出微型场景，再将人们日常生活融入在微缩世界里面。“他看世界的方法和眼光真的很新鲜，我从他作品汲取不少灵感，学习怎样将日常物品拍出不同的视觉效果。”
那么要如何培养“微型视角”？他不假思索地说，其实浪费很多时间在观看家里的用品。说完，我们俩在电话里不禁笑了出来。为了创作，张君明不断激发联想力，查看屋里的生活用品可以转变成什么。出门购买物资亦会时时刻刻寻找素材，走到蔬果摆卖区，会试着用微缩角度去看待这些物品，思考如何让人物与这些蔬果互动。
拍了6小时只为了完美瞬间
粗略计算，每一次的微缩摄影计划平均需要两天，而当中有一组作品令他非常难忘，那就是拍摄“太空人探险记”。张君明当时准备了一个迷你太空人模型、一缸清澈的水和各种食用色素。接着，他将太空人固定在水里，再滴入食用色素，营造一种奇幻的氛围。
究竟要如何创造悬疑的探险情境？当色素进入水里晕开之后，会显露一种魔幻的感觉，散开的形态既像烟，又像一团迷雾笼罩着太空人。不过，肉眼是无法察觉这个变化。为了捕捉色素滴进水里的千姿百态，张君明必须用超高快门速度去凝住这个绝美的瞬间。“（你要知道）色素散开之后，颜色很快溶解在水里，不到3秒，整缸水就变色了。”
耐性是这项计划的最关键要素，这项计划耗了6小时，拍摄2000张照片，而最后挑选出9张。“期间，我更换了50次的水。每次拍完之后要捧去厨房倒掉，洗干净了再重新装水，再滴入其他颜色。”
同时，他无法控制食用色素在水里散开的位置和幅度，必须不断测试和记录所有参数。“我真的不懂色素滴进去之后，是如何晕开成我想要的效果。当中还要考虑滴下去的力度，是需要一次过滴完？还是一滴接一滴？同时又得考虑高度，从多高的距离滴下去、滴多少？有太多细节需要考虑，即使是微小的改变，整个感觉就不同。接着，要配什么颜色才可以完美呈现那个对差？所以我花了很多时间在实验。”这个过程虽然令他身心疲累，但内心却有很大的满足感。
故事需要有主角才完整
张君明的创作元素源自于生活，而每一个微缩故事都会有一个人物，“一个微型场景再怎么精致，如果没有一个主角，总会觉得少了一个故事。”在他手里，无论是小凳子、杏鲍菇、豆苗、红毛丹都能变成一个有趣的画面，但估计鲜少人想到用蚊香。对大马人来说，蚊香是一种记忆，若小时候居住在新村或郊外，这个是最常见的驱蚊物品。当他看见蚊香的圆盘漩涡设计，觉得两个漩涡状的蚊香缠在一起特别有美感。后来灵机一动，把蚊香变成舞台，再将两个正在跳舞的迷你人物放上去。两者很自然地结合，演绎出一个他想要的舞池故事。
此外，还有一幅作品令人印象深刻，是讲述前线医护人员和民众面对冠状病毒病（COVID-19）的情景。张君明巧妙地运用了量尺来象征每日不断攀升的新增确诊病例，“那个时候一直徘徊在七八千的位置，很多人心想会不会突破5位数，疫情会不会恶化。这个作品有点反映我本身的担忧和焦虑，周遭的人一直害怕会超越1万人。你看其中一个前线人员的手势，是要叫病毒停下来，不要再往上了。群众和媒体在一旁只能无助地看着确诊数字上升。”
过了不久，他又构思了一个穿越时空的题材。张君明笑笑地说，那个时候刚好观看了漫威的《洛基》（Loki）连续剧，剧情里头便谈到时间旅行和平行时间线，可以允许多个平行宇宙的存在。“我想，如果有一辆车可以带我们去到另一个平行世界，会不会是一个没有病毒的世界呢？”
在持续创作的过程中，他没想到每一幅微缩摄影会如此折腾，“头脑一直在那边运转，有时候拍到蛮累的。”他笑道。不过，这场疫情反倒让他有时间停下脚步思考，关于未来的摄影生涯规划。一直以来，他被工作牵着走，一通电话就得跨州或在一个地方待下来完成拍摄。转眼间，一个星期就不见了。回到家又要修图、赶工和顾客会面。“时间过得很快，无法静心去想。如果世界恢复原貌时，我究竟还要不要回到以前生活，还是做出一些割舍？”
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编按：如果要用一个字来形容设计师，你觉得会是什么？时尚？自由？还是活泼？这期【非常人物】的主角，是位自认为好奇心重的设计师。好奇心如何与设计挂钩？他又因好奇心有过怎样的独特体验？
现在，一起来认识设计师包益民吧～
报道：本刊特约 张佩莉
摄影：本报 黄安健
TEDx Petaling Street “跃”年会宣传照上的包益民西装笔挺，双手插裤袋，气场全开，尽显“国际知名设计师”、“亚洲华人创意教父”的精气神，不过，年会当天站在舞台上却是另一个判若两人的形象──两鬓斑白小平头，黑T恤黑长裤黑色帆布鞋，一派随兴。后来在场外专访时，他还随身拎着一个塞满杂物的环保袋，像邻家的大叔从隔壁家走过来。
在台上，他分享了自己过去30年的成功秘诀“BABABA：Believe in Action（相信行动）”，虽然已经是一个多月前的事，但部分内容至今言犹在耳：“减肥不成功，因为没有很想要减”，又以电影《Inception》盗梦者把想法植入人的潜意识作为比喻，阐述“当你目标明确，确信这是自己真正想要追求的东西时，才能全心全意投入其中”，这个比喻精准无比，力道十足。
包益民一直都是一个目标导向的人，他曾经说过“前方有个旗子，就会不择手段达到目的”，又说“我就是想从一个一般的人，变成最好的人”，读过世界最好的设计学院──美国罗德岛设计学院（RISD）和加州艺术中心设计学院（ArtCenter），曾任职世界顶尖的广告公司，30年来跨界广告、媒体、艺术、品牌管理、时尚设计、房产规划、AI等产业，他向宇宙下的订单，都一一显化。
只在见客时才穿得像个人
这天特别留意包益民的衣着，是因为知道他除了是设计创意人，还有另一个身分──时尚爱好者。
谈到当天的全身行头，他耸耸肩说从头到脚都是平价服饰，因为自己大部分时间都喜欢穿着舒适，“因为今天要演讲，穿得还比较像个人，平时上班更随便，因为很少需要见客户。”顿了一顿，补充一句：“但我有好的衣服，真的要见客时才穿。”
因为穿了一身黑，左手手腕上那枚酒桶形表壳亮黄带的腕表也显得格外抢眼，一问之下，原来是时下明星、运动员和富豪争相收藏的瑞士品牌Richard Mille的自动腕表，以轻巧纤薄见称，“很轻，我蛮喜欢的。”他抬了一下手腕，淡淡说道。
他人生中的第一件奢侈品是意大利Armani的冬装外套，但却只穿了一天，忆及这桩往事，他莞尔笑了。
天生就对美好的事物特别喜欢
包益民的父亲是外交官，父母亲长驻国外，13岁时，他才跟着父亲到巴拿马生活。话说那一年他在巴拿马念完中学，准备到美国深造，临行时父亲塞了500美元给他，要他去买一件好的冬装外套。“一般人可能会花100块去买，因为30年前100块美元已经很多了，但我却笨笨的用500块买了一件Armani，结果穿了一天就拿去退，因为觉得太奢华，不实用，又觉得自己太年轻应该不适合穿Armani，所以就拿去退了，买了一件60块钱的冬装外套！”
至于为什么是Armani，“不是因为它是名牌，而是觉得它特别好。”他后来常常回想这件事，觉得自己似乎天生就对美好的事物特别喜欢，“看到好东西会很好奇，想要去摸，想要去看。”
毕业开始工作后，包益民才真正拥有人生中第一件名牌精品──川久保玲的冬装外套。“好像是3000块美金，几乎花掉所有的薪水，”但这件外套他一穿就是10年，那10年里，他就只有一件冬装外套，“每次穿，都觉得它是最好的，衣服上的每一个细节都是那么的好看！”
也许就是从那时候起，他渐渐明白到，设计人就应该对美乃至所有美好的事物有一份原始渴求和执著，借由切身体验，培养美感意识。
他说“设计是不需要读的”，“因为设计需要的是创作者本身对于生活的观察、对于生活每个环节的思考与沉淀。”他鼓励设计师多去体验不同的事物，因为“做设计，最怕的就是不知道什么是最好的”！
与其说包益民喜欢时尚，倒不如说他喜欢品味美好的事物。“我喜欢的东西还蛮广的，车子、房子不能说换就换，但一些小东西，像家具、肥皂、牙刷等就比较容易，我第一个会先看跟别人不一样的东西。”
他说，要做到“跟别人不一样”并不容易，所以别具巧思的产品总是可以一秒抓住他的眼球。第一步是搜寻，第二步则是体验，做一个产品体验者，“这是一个never ending的搜寻过程，重点不在于你是不是找到最好的，而在于你一直想要搜寻更好的答案，到最后，它变成一个习惯，你会持续追寻更好的，你的工作，你的工作伙伴，你一切的一切，会不断进步，不断超越。”
在生活中，包益民很重视家的感觉，喜欢有设计感的房子。他是法国设计鬼才Philippe Starck的超级粉丝，位于台北的家，设计灵感就来自于Philippe Starck所设计过的酒店。至于车子，他喜欢Audi彻头彻尾的德国风格，认为“开什么样的车子”很重要，“要不我就不开车。”
还有戴手表，他很坦然地说道：“我其实长期以来是不戴手表的，因为我喜欢的手表，我买不起我就不戴了。那也是一种习惯，就是说，我心中最想要的东西，如果不能拥有，我宁愿不要其他的！”
从不讳言想要赚大钱
包益民曾经坦荡荡地宣称“绝不做穷设计师”，询及话中的深意时，他笑笑道：“就像我喜欢找跟别人不一样的牙刷、肥皂，我也喜欢谈一些别人不谈的事情，很明显的，设计师都不喜欢谈钱，所以我就故意去谈钱。”
他从不讳言想要赚大钱，只是，努力攒钱不是为了打造金山银山，而是为了可以体验高品质的生活，品味生活，感受生活。
他提高声调，理直气壮地：“我的钱都是辛苦赚来的，我只是敢花，可是不代表不辛苦，所以花钱时，我会珍惜它换来的体验，因为我知道这些体验可以帮助我未来赚更多钱。当然不全是为了赚钱，钱只是让我有机会去体验更好的东西！”
他将话锋一转，侃侃而谈：“其实，体验不一定要花大钱，品味也不是靠金钱累积的，它需要花一点钱没错，可是不是绝对，你还是可以用一个比较省钱的方式去体验。譬如看歌剧，可以选下午没有人要看的场次；譬如一家很好的餐厅，吃一顿饭很贵，但喝一杯咖啡还是可以负担的；又譬如说我想去日本吃“寿司之神”小野二郎的店，但很贵，我不想要付那个钱，所以我找了10个富豪一起陪我去吃，他们付钱，我带路。”
事实上，年轻时的他对金钱无感，直到疫情后才开始学习理财。他感慨地说道：“我以前从来不理财，也非常不喜欢存钱，对钱没有感觉。没钱了？好啊，我们再去攒钱，我认为钱是可以再攒回来的。我必须承认这是很大的缺点，疫情暴发时，我碰到很多困难，觉得储蓄其实还蛮重要的，才开始对金钱比较敏感。”
不好玩就不做了
包益民敢说别人不敢说的话，也敢做别人不敢做的事，2004年以自传形式出版《天下没有怀才不遇这回事》，他背部全裸、斜倚着靠垫摆出安格尔名画《土耳其宫女》中裸女的优雅姿势登上封面，令人侧目。封面出位，书名一针见血，书中写的则是他成长过程中的感触和体悟，发人深省，在台湾卖了3万本，登上诚品书店2005年销售量的“Top 100”。
说到底，包益民就是一个玩心很重的人，活到这把年纪了，依然不失玩心。“我喜欢快乐，喜欢玩，我把工作跟体验放在一起是因为好玩，不好玩我就不做了！”
玩心最重要的元素是好奇心，“我一直都是一个充满好奇心的人，有好奇心，生命才会好玩，没有好奇心，就会变得很无聊。”
在吉隆坡逗留的那几天，他不但去了TRX商场，还趁上台演讲前的空档，在会场楼下的便利商店逛了一圈。
不过是一家很小的便利店，一览而尽，有什么好看的？他笑道：“就是好奇啊，马来西亚人吃什么样的泡面？这款口香糖为什么会在这里卖？为什么你们吃这样的冰淇淋？哪一款头痛药卖得最好？这里卖什么样的玩具？小孩玩这个玩具时在想什么？他得到了什么？ ”
逛菜市场，他也一样可以逛很久，逛得津津有味，“我会看每一个摊位，心里想为什么要把菜这样子放，然后消费者得到了什么。”大多数时候，他会站在消费者的视角，观察和思考整个产业，以及整体社会发展的趋势，“这已经成了一种习惯。”
有些人不以为然——一把年纪了，什么东西没看过？！他哈哈笑道：“ 我就是好奇，没办法，我觉得失去好奇心的那一天 ，就是老的开始。”说完，觉得好像有哪里不妥，又急急解释：“但没有关系，老没有什么不好；但我觉得我很幸运，不晓得为什么 ，我还蛮好奇的。”
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