发布: 1:00am 04/10/2021

视觉艺术家Eddie Putera／我不是完美主义者，我只是鄙视平庸

白慧琪（记者）陈启基（摄影）、部分图由受访者提供陈愐壮（影音）

视觉艺术家艾迪普特拉（Eddie Putera）擅长用视觉说故事。他是摄影师，也创作微缩模型（Diorama），逼真得连墙上的苔藓、车盖上的铁锈、后巷臭水沟的水草一一到位，好似把现场气味一并雕琢了。

如此真实还原，细节做到尽善尽美，算不算完美主义？他瞪眼摇头否认，强调自己是现实主义者（Realist）。专访后，他又在脸书发文：“I don’t regard myself as a perfectionist, am just a bloke who despise mediocrity.”（我不自视为完美主义者，我只是鄙视平庸。）

艾迪普特拉的工作室乱中有序。L形工作平台，一边是切割材料、堆砌组装模型的区块，一面墙全是颜料，随时取用为模型上色；角落有个喷漆专用的木箱。最重要是两辆工具车，一辆装裁切、粘合工具如剪刀、刀片、各式胶带、胶水；另一辆是植被和土壤专车，有制作草地、树木、绿叶的材料，以及各式各色的沙土。“这些是我用来重现马来西亚大自然环境的材料，石灰岩、粘土、沙滩、河床……”

他再拿出一个修车厂模型，是各种建材和风化作用的实验样品。里头有水泥砖、红砖，红砖又有深浅之分。比较便宜的红砖颜色浅，颜色深的较贵也较扎实，“通常有钱人用比较贵的，又常打理，不怎么生青苔。”

他爱研究砖块、洋灰、木板、金属等等材料在不同环境下的风化效果。室内、室外、海水和雨水造成的氧化程度不一样，生锈的颜色就不一样。“听起来很技术吧？可是我喜欢。”他又强调，“我是现实主义者，不求美，而求真。”

专访不久前他才完成电影场景模型，“种”了好几棵不同种类的树，树叶形状、颜色都有别。“呐，树是这么做的……”随即又拔起一根“树干”，其实就是院子随便捡来的树枝。树冠作法稍稍复杂：先把泰迪熊的填充物染成绿色，套在树枝上，另外在装饰用品店找来不同树叶，用搅拌机打碎，洒在上面形成树冠。他其实不爱造树，要做得逼真太难了，还得继续摸索。

如此“较真”，一切围绕他的创作理念——现实主义。

追求真实，直捣人心的历史记忆

艾迪普特拉开门见山，直言每次媒体找上门邀约专访，不外乎因为他在社交媒体拥有大量粉丝。他的脸书追踪者超过6万5000人，Instagram逾33万。备受爱戴，他猜想因为能把生锈做得像生锈，作品逼真得能召唤记忆。“啊，这是我祖母的菜橱……”“啊，以前我的祖父……”随之一长串话当年，这些反应是他最大的满足感。

他追求真实，直认把东西做得美，尚不能进入人心。“记忆需要现实主义来支撑，需要味道、样貌、颜色……”所以现实主义对他来说非常重要，也极具吸引力。

艾迪普特拉是本地知名摄影师，提早退休后迷上微缩模型。他说，不管拍摄或制作模型都依据真实场景、建筑物和人物。不同的是，拍摄时别无选择，只能捕捉当下画面。“人事物就在那里了，总不能开口‘诶请你让开一下，我要拍照。’”相对之下，制作模型更自由，可以全权掌控光线、颜色、摆设，更能捕捉真实故事。

所谓“真实”不只是画面，而是历史印记。艾迪普特拉说，一开始制作微缩模型纯粹为帮人重建回忆，让人见到作品想起祖父买的第一辆车、出生时住的房子。“要重建他们的回忆，我必须了解历史情境，当年人们穿什么、用什么……”

大学时念建筑系，他重拾这方面知识，还特地考究马来西亚的地理，了解海边是什么沙质、石头、植被，呈什么颜色。18世纪还没有瓷砖，建筑物用很基本的建材；随科技和工匠技术进步，有了新的建材；40年代已有工厂制砖，砖块形状才比较一致，不像从前不规则。

全心投入后，让他突然发觉自己也透过微缩模型纪录国家建筑如何演进。“未来世代的人们可能无法想像什么是砖块，或很惊讶人类曾住在木板屋里。”他想透过作品让人们认识过去的建筑和生活。