粉墨勾兰／触目惊心的校园黑暗 意想不到的《吹冷气》

吹冷气在炎热天气的马来西亚是令人舒服、惬意轻松的事儿；在马来戏剧《吹冷气》（Air Con）里，“吹冷气”是娼妓的一种技术活儿，即娼妓口含薄荷糖后为嫖客口交，制造一种冰凉刺激的性享受服务项目。作为一出校园题材戏剧，《吹冷气》内含的性元素叫人意想不到。但更想不到的是戏剧的主线：一宗发生在吉打州一所马来精英男校附近的谋杀案。通过这起命案——一个中性人娼妓的死亡，编剧沙浓·萨（Shanon Shah）切开了一道横切面，让观众看到学校里各种不为人知的黑暗面：霸凌、性犯罪、暴力……编剧在演出场刊里谈到，创作缘起于2005年一具无人认领的变性人尸体新闻对他的触动，而他本人也是一位关心变性人群体的社会工作者，剧本因而生发。

揭开人物的私密日常

本剧的题材、主题相当严肃沉重：剧中的马来精英男校尖子生——学长团团长兼曲棍球队队长伯恩（Burn），以及他的好友切普（Chep，学长团团员），他们的学术或体育成绩都非常亮眼，是其他学生羡慕与崇拜的对象。但他们仿佛有双重人格：在追求卓越的同时又无法控制自己的欲望与情绪。伯恩沉溺于嫖妓，与中性人娼妓艾西瓦娅（Aishwarya）过从甚密。切普作为学长却更爱行使暴力，霸凌新生，且性格偏执、占有欲强……戏剧的一条副线：学校为改变校内阴柔男生的气质，特举办“男子汉”训练营，切普是训练营的组织者之一，却滥用职权欺凌学员。这一场戏在舞台上的处理稍微隐晦，像是性侵或殴打；相比之下另一场“动作戏”更为明显：伯恩在舞台深处接受艾西瓦娅的“吹冷气”服务。

艾西瓦娅在舞台上的出现，有点儿像中国戏剧《一个死者对生者的访问》中主人公肖肖的处理那样：鬼魂出场对案发时在场者的声声诘问。但不同的是，本剧的鬼魂只是纠缠追问伯恩一人。这个处理揭开了人物的私密日常，让观众看到人物的另一面。这对人物性格、形象的塑造起了关键作用，并推进了戏剧动作的发展与转折，最后推向高潮，悲剧酿成。

这是触目惊心的残酷青春展示。或许编导为避免过于沉重，在描述学生之间的日常生活对话中，安排了不少逗笑荤腥语言和动作场面。这一点可视为展示一个真实的校园：学生已被成人社会的低级趣味与丛林法则污染。关键在于这类元素在戏中的度是否掌控得恰到好处？我的感觉是逗笑与悲剧似乎没有很好的调和，以至于悲剧虽然已经铺垫了一段时间，但高潮一旦出现，却还是有突兀感。（录像中的现场）观众很喜欢这些荤腥内容，观戏过程一直在笑。但最后终于不笑了，也许感受到了悲剧的震撼。

理想与现实的矛盾

宗教是即溶咖啡馆剧团喜欢碰触的素材。前作《娜迪拉》写了穆斯林母亲要改嫁给基督徒引发了女儿的信仰与亲情矛盾；在《吹冷气》中，因对自己与对好友切普杀人而产生的困惑，伯恩问宗教老师：如何处理对别人犯下的错误？老师答曰：请求原谅。伯恩接着问：要是那人已经不在了呢？师：必须跟死者家人道歉。伯恩：若他们也都死了呢？师：有时眼泪也是表达忏悔，真主会原谅真正忏悔的人。老师的回答显示了宗教指导与生活实践的落差。这是本剧着意突出的：宗教理想与现实生活的矛盾。在伯恩那里，他的痛苦是无法接受自己爱上了一个“人妖”，这有悖教义指导。所以当他知道切普因为爱上自己而嫉妒艾西瓦娅，进而将她杀害，他的愤怒让他失去理智地将球棒挥向切普。切普杀害艾西瓦娅是利用伊斯兰恐同的借口，掩盖自己的私利——夺回己爱；伯恩杀切普很容易被误解为艾西瓦娅复仇，但诱因恐怕也是恐同。

本剧由乔·库卡塔斯（Jo Kukathas ）和扎尔菲安·福兹（Zalfian Fuzi）联合执导。乔·库卡塔斯是即溶咖啡馆剧团的驻团导演，迄今我已经看了她执导的3出戏剧，她给我的印象是眼光、勇气，能力俱佳，善于驾驭议题性戏剧。她的导演风格基本上是现实主义，重实际，不耍花枪。《吹冷气》的选角，给人感觉真实。其中饰演切普的Mohd Amerul Affend、饰伯恩的查希尔·阿齐姆、饰演艾西瓦娅的Hazarul Hasnain等的人物造型突出，让人印象深刻。

在马来西亚，许多华语剧团在演出时附上英文字幕，这方便了不谙华语的观众了解台词内容，也因此扩大了观众人口，可说是双赢安排。但在非华人剧团演出却鲜少看到附加中文字幕的。或许在许多人的观念中，马来西亚华人都通晓三语，没必要多此一举。现实并非如此，语言问题是很多华人观众却步英语或马来语剧场的原因。所以此次附上中文字幕的《吹冷气》，虽叫人意外，却是一个好主意，希望后续有来。

更多文章：

谭宝婷／艺术没有界限──Telur Pecah 2021当代艺术展
郭碧容／线上剧场的媒介运用——新加坡实践剧场《她门的秘密》
吴伟才／爱琳的日常之美