香港中文版《挪威的森林》翻译者叶蕙／最好的翻译，是在读的时候没有翻译腔
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拍摄场地提供：吉隆坡日本国际交流基金会（JFKL）
日本小说家村上春树的作品风靡全球，中文版的翻译者分别是中国大陆版的林少华和施小炜；台湾版的赖明珠以及香港版的叶蕙。
其中，叶蕙便是土生土长的马来西亚人，年少时在台湾留学，婚后在日本生活，中年再到香港工作，如今迟暮之年回马定居。
如果说“翻译员”是两种语言、两种文化的桥梁，那么文学作品翻译者更是肩负着传播传递文化此等重责大任的“信使”，而在多种社会文化之间流离辗转的经历，为她的翻译事业带来什么样的助力？
与叶蕙约访时，电话那头的她说：“我刚搬家，家里很乱，不好意思让你们来耶！”
原来彼时的她，刚刚才从金宝搬到吉隆坡，行李散布在租住的公寓里，尚未归置整理。
尽管如此，通话结束的两周后，当我们上门叨扰时，只见穿着一袭黑色长裙，披着针织短外套的她开门迎接，身后800平方呎的公寓已然布置妥当，整齐又干净。
客厅悬挂着从金宝带过来的3个织布鸟鸟巢；电视柜上是小女儿在日本庆祝成年礼的留影；地上一本本摞起的“书山”，其摆放方式亦能看出居者的心思，对雅致生活的追求，以及辗转多地的生活痕迹。
“这是我丈夫游枝布置的。”她向我们介绍道。
倘若她不提，其实看不出这可能只是他们暂时落脚的地方。作为曾经在外地生活的游子，为了随时搬家的便利，住处往往都尽可能精简，满足基本生活机能即可，毕竟光是工作奔波已经用尽全部力气，多半没有如此精致布置的闲情逸致。
她出生于吉隆坡，8岁时因父亲工作需要，举家搬迁到芙蓉、关丹；中学毕业后到台湾留学；和丈夫到日本、香港再返马……如此来来回回，东奔西走，让她记不清自己到底搬了多少次家。
巧合的是，她的籍贯也是客家人，处处是客处处是家，仿佛早已预告了她的人生一般。
“觉得自己好像候鸟一样。”她笑说。
由于在日本生活多年，他们一家人日常交流使用的语言除了广东话，就是日语。
“孩子小的时候，家里有很多日文书，丈夫也是留日的，长女是在日本念幼儿园，所以从小就对这种语言很感兴趣，亦很喜欢看动漫。”
因此孩子们就对日本文化产生兴趣，进而到日本深造，甚至定居日本工作。“日语差不多要成为我们的第一语言，平时跟女儿们视频都是说日语的。”
翻译，是两种文化的纽带
在不断迁徙的人生旅途中，若说马来西亚是起点，那么日本便是她人生的转折点，是她翻译事业的开始。
1987年《挪威的森林》在日本出版并大卖400万本，适逢1989年发生六四事件，让香港人对于未来感到迷茫、虚无，与该小说内容颇为契合，所以在没有版权情况下，尽管翻译效果不佳，但仍深受欢迎。
1989年底，香港出版社接触叶蕙，询问是否有意思翻译村上春树的小说？自此，村上春树正式“走入”香港，她便翻译了3本长篇小说，分别是《挪威的森林》、《寻羊的冒险》以及《舞舞舞吧》。
“后来台湾的出版社买下繁体版的版权，我的翻译史便告一段落。”
除了村上春树的作品，她也翻译了赤川次郎、连城三纪彦、森瑶子、夏树静子等作家的作品逾300部。
回头审视自己的翻译作品，她坦承亦有不精确之处，比如她并不熟悉爵士乐，加上90年代初没有网络，只能通过越洋电话咨询马来西亚的朋友关于文学、电影方面的内容。
“现在回想也会觉得很脸红，抱歉、抱歉。”
当她说出这番话时，言谈中的谦虚和羞涩，并非我们华人听到夸赞时，“虚有其表”的谦虚，而是发自内心地认为自己不足，丝毫没有以权威自居的傲慢。
她笑说，翻译者得十八般武艺样样通，在翻译之前要做大量的前置工作，例如翻译医学、法律的作品，就得阅读有关的书籍，务求用词精准。
“我翻译了蛮多推理小说，有很多犯罪学、犯罪心理学、社会学，以及法律的专门知识。以前没有互联网真的很不方便，所以我家里有很多这些工具书。”
“有一些是书上没有的，你就只能访问专家。”
翻译最高境界，信、达、雅
另外，日本的文化与我们不同，语言亦有自己的特色，比如日语有许多拟声语、拟态语，部分是中文翻译不出来。
“中文（的词语结构）是主语、谓语和宾语，日文则是倒转的，先是主语、宾语，然后才是谓语，动词是放后面的。所以翻译的时候，需要换位思考。”
这种文化差异，并非只在语言不同、种族不同的情况下出现，即使同样是中文，也会因其社会背景而有所体现。
“很多的书名翻译成中文的时候，两岸三地都不一样，像电影一样。”
她以《The Great Gatsby》为例，港版翻译为“大亨小传”、大陆版为“伟大的盖茨比”，前者是意译，后者是直译。
直译是最次等的翻译，但完全采用意译的方式，却又失去了小说的异国情调体验。
“在意译和直译之间，是要取得平衡的。最高的翻译境界是信、达、雅，即做到忠实流畅，文笔要优美，我们要做到这3种准则。”
同时，翻译者也要考虑到其受众群的语言用词习惯。叶蕙当时的翻译作品面向港人，部分的专有名词如spanner，台湾人惯用词汇是“螺丝钳”，港人则是“士巴拿”诸如此类。
“当你在翻译时，若用中文思考，书写出来的作品会很生硬。反之，用原文模式思考翻译出来的作品，才会比较自然，不会有翻译腔。”
她认为，翻译是两种语言转换的过程，不仅是文字的翻译，更是文化的翻译。因此在从事翻译时，不但要了解该种语言，还需要了解语言的文化背景。
“最好的翻译，是在读的时候没有翻译腔。”
难忘与村上春树的会面
2008年，在赖明珠的提议和穿针引线，她们与林少华、张明敏4名译者一起拜访了村上春树。
这位通过作品神交已久，大名鼎鼎的小说家，是否与她想像的一致呢？
“他就像一位邻家的叔叔，是很随和的人，很普通的欧吉桑。喜欢跑步、喜欢爵士乐，有空时就抱着猫晒太阳。”
过着普通生活的欧吉桑，却写出天马行空的世界，让读者重新思考人生。
她说，村上春树因为一些原因排斥日本的媒体，却很喜欢翻译者，因为他认为他的文学作品是通过翻译者走向世界，所以非常尊重翻译者。
那一天，他们交流甚欢，谈生活、谈跑步、谈写作，还提前透露了他当时正在写比《海边的卡夫卡》还要长的长篇小说，几乎有问必答。
“我们后来知道那本小说就是《1Q84》。”
遗憾的是由于其秘书提前交代禁止照相，以至于没有留下合影留念。
“当时如果我们强硬点，他应该不会拒绝的，就是不敢提啊，真的是成为一个终身的遗憾。”
虽然过去多年，但一提起仍为之扼腕。
读村上，不如先从散文开始
她坦言，村上春树的作品并非每个人都能接受，而且反应两极化。喜欢的人会为之痴迷，不喜欢的人可能一本都不想看。
这不就像榴梿吗？
“对，你形容得很对。”她笑说，“他的散文集、短篇小说比较容易理解，他的长篇小说，有时候你真的不知道在讲什么。”
她的直白坦率，瞬间让我们哄堂大笑，也让从未看过村上春树作品的我卸下了心理负担。
“村上春树的小说具备知识性，很多是我们会忽略的。比如他很喜欢动物，有一本书叫《夜半蜘蛛猴》，我就去查，才知道是南美洲一种手长脚长尾巴长的猴子。”
“还有烹饪、爵士乐、国外文学等等，从他的小说里你可以学到很多东西。”
若你也是久闻村上春树大名，却未敢入门之人，不如先从散文开始吧！
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