专业吉他手黄子达把音符刻在骨子里

他把在音乐学院学到的乐理知识运用在乐团里，也就是后来的“异种”乐队。在音乐创作中，起初他对摇滚一概不知——“我听的是黄舒骏，也是写情歌开始，是后来认识了异种主唱司徒志辉才被他带坏，”他玩笑着说。1992年乐队成立，两年后参加摇滚大赛一举成名，那时的他还是个大学生。

摇滚初心——香港乐团Beyond

大概在黄子达17岁的时候，香港乐团Beyond风靡一时，他人生中最尊重的人便是黄家驹，也深受其人生价值观所影响。

Beyond是他摇滚的初心，后来接触到西方六七十年代的摇滚如Deep Purple才知其精博，Beatles对他来说已是蛮后期了。“可能我从学院出身，所以想把古典乐学到的乐理细节与技术融入重金属，增加这些元素。”

马来西亚摇滚更早为人熟知的是马来那一挂，从80到两千年代已是巅峰时期，发展得蓬勃与全面。其中较为经典的是传奇马来摇滚乐队Search，乐队吉他手便是异种专辑的制作人Hillary Ang。他说：“我们就叫他师父，到现在还会联络。”

玩乐队最重要的就是一份初心。那些少年时光里，他很常与队友一起关在房间创作歌曲，下午睡觉，用一整个晚上玩音乐。他似乎没有任何标新立异的念头，“开心是因为没有任何企图心”。然而后来做专辑便不再是几个朋友聚在一起，想怎么玩就怎么玩的事情，他仿佛很难再找回那样的初心——单纯且不具商业考量。

虽心之所向，但没有交流的音乐是寂寞的

但有多少人可以幸运的，一辈子只做自己喜爱，而不需考量其他的事情？

黄子达当年便是为了糊口，曾离开他心之所向的音乐事业11年。

低潮时期，他曾做过老虎机的配乐，也上过邮轮做很长时间的乐队表演。1997年金融风暴，宝丽金公司被环球收购，异种正式解约。尽管后来陆续有投资者做了一张专辑，但他说：“蛮寂寞的，没有像以前的初心，倒多了一些企图心。那时剩下3个人，吉他手、贝斯兼主唱以及鼓手，大家就分开完成自己的部分，再整合在一起，音乐上的交流不见了。”

他重复提了几次“心理建设”，1998年异种做了专辑解散，他似乎陷入一直享受不到音乐带来快乐的状态之中，于是开始跟父亲做生意，脱离了音乐圈。

说是脱离，但骨子里都是音乐的人，怎能轻易离开？那时他还有在两千年代流行的Wow Wow摇滚餐厅演出过一段日子，就在如今的鬼仔巷，曾由音乐人阿牛和张盛德经营。他下午做生意晚上演出，那里的环境容许比较自我、有特色的乐队展现风格，是自由度颇高的演出，也收获了一批固定的观众。

“我们玩很多Deep Purple、Dream Theatre的歌，餐厅负责人给我们自由，就算流行曲也会照自己的方式，叛逆摇滚地有点乱玩，”他笑说。

心跳要跟着音乐的节奏

2012年异种乐队重组做了一张专辑《抗》，机缘巧合下他也与本地歌手Bell宇田合作制作专辑。那时他接到一个电影《纸月亮》的配乐工作，就在此时决定回归音乐。

音乐路上有人一去不回，黄子达则不管几番离开，最终还是回返这一条轨道。在吉他手、编曲人、电影配乐人等多重身分中，他说最享受的时刻一定是表演。他一直强调音乐中要有自己，不只是模仿，而要有自己的想法，也只有在自己的作品才能做到。

而他真正玩得最尽兴的演出，是1995年当Beyond演唱会的开场嘉宾，他第一次感受到体育场表演的震撼。这么一小把吉他，只是稍微拨动弦，整个体育场都能听到声音。他这样形容：“观众只是空口喊，可是你能感受到迎面而来的震波像强烈的海浪一样。”

想起摇滚表演，几乎就能想到乐手在台上做夸张的动作，跪着甚至躺下，但他说内心要有一定的稳定度才能将乐器弹好，若让自己的演奏跟着情绪上升，很容易过度演绎。“演奏时心跳不能加快，心跳一快就会出错。心跳要跟着音乐的节奏。”

好的吉他手，不能甘于伴奏

吉他手往往为歌手“伴”奏，这样的位置黄子达又怎么看？乐队强调每一个岗位的突出，他说：“相较一般流行乐比分不一样，主唱的混音都不会太大，吉他反而超大声。”在乐队里，吉他是主角，但后来他第一次帮人伴奏与编曲，心态不是那么容易拿捏好，他说：“那时就像不是去伴奏，而是去展现。”

那是关于收放的问题，而要如何拿捏好？以前他会和歌手争执一个吉他的小细节，要使用木吉他还是电吉他，极力想要表现细节和特色，但在表现特色的当儿，就会干扰到平衡。

然而渐渐地，现在来到一个需要表现风格的年代——伴奏方式已不一样，鼓点也更有特色，就像韩国K-pop现场打的鼓和专辑也不一样，乐手都能发挥自我。西方一向来比较重视伴奏乐队，东方则是从K-pop逐渐影响到港台。“吉他手是需要展现的，马来西亚顶尖的乐手之所以顶尖，因为不只甘于伴奏，而是在该突围的时候展现个人魅力。”

教育并非复制自己

就在今年要结束之前，黄子达在音乐教育上又来到一个新路口，以院长的身分带领Stage Music音乐学院，提供学生音乐养分和内在力量。“决定成为院长，是因为我看回之前很多学生，好像有看到他们音乐与心理、生活上的转变。希望学生除了在音乐上需要我，我还能给他其他的东西。”

Stage Music提供各类音乐课程，包括电吉他、木吉他、钢琴、架子鼓以及华乐等，未来也将开办明星导师课，如公认的亚洲顶尖马来西亚籍鼓手John Ashley Thomas也是导师之一，他曾是罗大佑与安溥等著名歌手的鼓手。

在这里，学生可选择传统考级系统的古典乐，也可以参与适合自己的课程，他们选择导师不只注重教学质量，更关注老师是否能陪伴学生一同成长。

黄子达作为一名吉他手，年轻时意气风发，1997年第一次在本地著名的吉他行Bentley授课，那时发了专辑稍有名气，都是慕名而来的学生。因为慕名，几乎对他唯命是从。“那时我对教育，就是很单纯把我懂的东西完全教出去，像是复刻另一个自己。偶尔听一个学生弹吉他，会有是自己在弹的错觉。”

打破原理才能练就独特

后来在近几年的教学中他发现学生有很多种风格，有些甚至能表现出自己也不会的特色，其中一个细节就是拿弹片的方法。他表示自己以前不能接受学生手指的位置不对，一定要他改，比较执着于练习方法的对错。

然而来到现在，社交媒体上五花八门的音色，早已没有一个“标准”，尽管所有的好坏，首先要建立在基础之上——“你懂了和弦的原理，要把它打破，就是另一个境界了。”

要懂得，才能打破，淬炼出来的风格才可靠。

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