静下心来，好好感受古琴的韵味美
拜入中国古琴泰斗门下的黄德欣，返马后致力于推广古琴文化，在吉隆坡开设了“不动学堂”。现代人有太多诱惑，资讯快而繁杂，古琴悠远而含蓄的声音更体现了宁静之美，让人在音与音的空间停留，感受意趣深远的韵味。
踏入“不动学堂”，光影打在水泥色的墙壁上，木与茶香满溢整个清雅的空间。空间这么一个具体的词，谁会想到声音这个看不见，摸不着的载体中也存在？
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黄德欣说：“正因为古琴慢，所以我们来得及去体验空间，并且去想这个时候应该用什么样的心态去把意境给演奏出来。”对他而言，古琴是能够表达内在的极佳乐器，利用手法的变化、力度轻重与疾徐掌控做出吟猱，在琴弦上往来动荡。
因此有时会进入“人琴合一”的境界，当演奏者进入了状态，意境的画面了然于心——“好像会不知道门外有车经过，不知道有风来过，当下在泛音的空间里慢慢感受它的尾韵。”他形容，古琴的美就在韵。
“韵”又更是一个虚无缥缈的词了，那是声音所能带给人的“意味”。古筝右手奏声，左手作韵，但古筝左手按音对音高变化有局限，最多提高一个小三度；古琴琴面无码或品，所以不受局限。“空间感太强了，顺着自己的气息，有很多想像的空间。”而韵似乎就在音的虚实变化里呈现。
木料会随时间改变琴的音色
搬起一台古琴，他说可以感受琴的重量。不同木质所制成的琴，因木本身密度高，必然更重。黄德欣摆出3台不同木料的琴，分别是泡桐、杉木及青桐，价格也随此顺序上升。由于泡桐的木质松软适中，也有良好的透音透气性，穿透力强，因此适用于多种乐器面板。而古琴却以杉木占多数，尤其以老房子拆迁下来的老杉木为最佳；青桐木成长速度慢，老料更难寻，价格也就更贵些。
每种木料也散发着自身独特的香气，经过加工制成琴身，那股幽香让它们仿佛还是活的。“木作为一种纤维，经年累月地弹奏、震动，天气及温度变化，也会逐渐改变琴的音色。”
当年，黄德欣从古筝学起，受家里长辈与潮州音乐的影响，最早接触的是传统筝。传统筝与现代筝的差别在于，普遍上人们演奏古筝需要佩戴由天然水牛、玳瑁等材质制成的义甲，用胶布缠绕在指尖，这样一来能弹拨出更清脆明亮的琴声。然而早期前辈在弹奏传统筝时都以肉甲（真指甲）拨弦，就如本地已故古筝大师陈蕾士教授，从小学到的那套后来也多少影响了古琴的演奏技法。
后来又是如何从筝转琴？他说现代的筝曲声多韵少，曲调张力大，因此很多时候演奏速度快。铿锵的曲子，所需用来表达的音色也更嘹亮，因此架在古筝上的弦也更紧，因而产生了张力——弹古筝的紧凑感，始终让他没办法驾驭及体验当下。
2004年，黄德欣到上海工作，机缘巧合拜入中国古琴泰斗，也是国家级非物质文化遗产古琴传承人龚一的门下。一学学了三年半，后来随老师到中国各地交流，也在当地教学了一年半，才返马开始了推广古琴教育的路途。
古琴其实就像人
三言两语自是无法说出他与古琴结缘的精彩故事，然而这些年下来，他日常的神韵似乎已与演奏古琴的当下有几分相似——轻盈而灵巧。他抱起一台古琴，直摆，说：“它其实就像一个人啊，最高处是额，往下移是用以架弦的岳山，接下去是项、肩、腰；有人会在琴额的部分嵌入一块玉，就像古人帽子上的装饰。”岳山架起的弦有“流水”的喻意。
另外，它以底、面两块木板相合而成，一松一硬：“一棵树偏太阳的地方，它会长得比较快还是慢呢？一般木头分阴阳两面，长得快的那面会比较松，反之缺少阳光的那面则较硬。”
在木之外，古琴还上了层层厚漆，因此它也是“漆器”的一种。“古琴上的是生漆，源自中国本身种植的漆树，取漆的方式有点类似于马来西亚的橡胶树，从树上割下刚流出来的汁液是白色的，之后氧化变成黑褐色，是天然的颜色，一次就只能收取一小茶杯。”
古琴的声音需要含蓄而悠远，这一层层生漆最大功能，便是能抑制声音的震动。“这是古人对声音的审美，就像水墨画，画人就不需要画影子，画鱼也不需画水，都是靠想像。”他说，艺术终究相通，无非都是虚实的对比，以及情感细腻的追求。
丝弦触感粗钢丝弦较滑
弦又分丝弦与钢丝弦，诞生之初以丝弦为主，“你触摸，感觉琴弦外层粗粗的，真的就是衣服上的丝做成的，再与特制的天然胶水撮合而成”。用手指轻按丝弦于琴面上，然后快速滑动，凑近能听见幽微的音韵，但钢丝弦唯有弹拨起来才有办法发出声音。黄德欣在丝弦上用左手示范“抚琴”，手指弦上左右来回摩擦，琴即发出了不同调的音。“丝弦因为触感比较粗，磨久了皮肤会比较痛，也比较容易断。
钢丝弦则比较滑，也更稳定与耐用。从音色上听来，“丝弦外层因为触感比较粗，刚开始磨久了皮肤难免会比较痛，弦也比较容易受天气温度、受湿度影响，而导致易断。
“最简单的往往是最难，当它技巧门槛不高，它就是空间的拿捏，说白就是气息。”学音乐、弹乐器，仿佛离不开拍子，因此刚开始学乐器，或许音乐老师就会教打固定拍子。然而在古琴，到最后会发现有时候那个方式有点行不通，“你已经形成自己的气息了，加上历代传承下来的琴谱，都没有详细的记载节奏，所以古琴在拍子上相对有时候比较自由，或它不拘谨于节奏，而是在自己的气息中。”
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在麻坡这小镇上，挨着无人家私体验馆Natural Signature旁的Art Space，用自家以橡胶木作为家具原料的边角料谱写环保新乐章，将从大型家具身上剥落的废料，华丽转身为各种充满趣味的木饰品……
在喜新厌旧，边把断舍离挂嘴边实质上边买边丢变换的时代，还有多少消费者还注重品质？又还有多少家具厂实实在在的做出保质长寿的家具？
在麻坡这小镇上，挨着无人家私体验馆Natural Signature旁的Art Space，用自家以橡胶木作为家具原料的边角料谱写环保新乐章，将从大型家具身上剥落的废料，华丽转身为各种充满趣味的木饰品。
麻坡作为马来西亚60%家具出口的源头，是我国家具出口重镇，全马首家无人家具体验馆的Natural Signature，主要采用橡胶木来制作家具，原因是这种木材在马来西亚分布广泛，易于获取，当橡胶树不再产胶，便摇身一变成为制作家具的绝佳材料。
老板出国考察受启发设立Art Space
从环保角度看，橡胶木优势明显。产胶结束后用于制作家具，减少对其他木材资源的需求，降低森林砍伐压力，保护森林生态。不仅如此，橡胶木加工后产生的废料，也能被充分利用，本是数学老师的Art Space负责人林丽容解说，在家具生产过程中，难免会留下很多边角料，直接丢弃实属浪费资源，“我老板林丽兰经常出国考察，受台湾、日本、韩国等地的手作启发而萌生了让边角料发挥价值的想法。”Art Space因而诞生。
这家以边角料再利用的手作店，把家具制作后剩余的木料收集起来，制作成各种有趣的物品，如玩具、小夜灯、可伸缩小书架、纸巾盒、可上色的玩具饰物，可谓是让大人与小孩皆能尽情发挥想像力的空间。考虑到小朋友的动手能力与理解能力，他们设置了最低4岁的年龄限制，让孩子们能在动手过程中收获乐趣与成长。
对于初次体验的顾客，Art Space提供各式各样的参考样品，有经验的顾客则可自由发挥创意。“我们不会全程指导，而是给予人们足够的创作空间，让成品成为他们独一无二的作品。”这些作品，有的出自林丽容的设计，有的则源于顾客的创意，经过完善后展示，成为大家环保创意的结晶。
除了制作趣味物品，Art Space也利用边角料进行雕刻创作，如用木条做成钥匙扣并进行镭射雕刻，而用圆形木块做成的冰箱磁铁，镭射雕刻上麻坡特产的图案，成为既文青又有质感的纪念品。店家也提供空白面的时钟让人们可自行绘制图案，当然，也能直接购买绘制好的成品，还能根据需求定制，且无论是单个定制还是批量定制，都能满足消费者的需求！更让喜欢木制品的人感到爱不释手的是，木材的颜色深浅不一，身上的木纹、木眼、蓝斑……使得每件作品都独具特色，更是充满生命力。
蓝斑木材，是木材切下后未及时处理产生的类似发霉的现象，而较为深色的片板，则是经过高温处理近乎碳化，烘烤温度不同因而颜色各异，成效如何都不影响使用，反而提供更多创作灵感，只要懂得巧妙利用，每一份资源都能物尽其用。
为环保教育出一份力
Art Space在马来西亚执行行动管制令之前，接待的大多数是学生团体，后来因学校组织学生外出手续繁琐，现在接待更多的是小家庭。他们会向前来的客人讲解家具行业知识，如橡胶木的特性和用途，再让他们从动手制作中了解环保与资源利用的重要性。
以边角料延伸的手作坊，并不意味着多赚了一分钱。从成本角度来看，家具厂直接丢弃木料比加工处理更为便捷，若要进行加工，不仅需要大量的加工工序，而且加工所需的机器与做家具所使用的大型机器不一样，如此一来，处理这些边角料就需要额外添加合适的切割机器，毕竟，橡胶树的木料硬度较高，难以用锯子自行处理，所以，此前这些木料必须得通过机器加工，工人需将木料慢慢锯成小块后交到Art Space，其加工工钱远远超过木料本身的成本。
空气凤梨植物架子制作过程
板材通常是方形的，若要将其切成圆形，周边就会出现三角形的边角料。基于这种情况，林丽容在设计时得多加考虑，如果要设计小朋友喜欢的动物造型，就必须要在这些三角形边角料的范围内进行创作，具体操作是先用铅笔描绘出造型，然后沿着铅笔线条切割出形状。这样做既合理利用了材料，又避免使用大板材造成的浪费，减少不必要的损耗。
从Natural Signature到Art Space，这家企业完成了从传统家具生产厂到集家具生产、边边角料再利用、环保教育为一体的综合性企业的华丽转身。他们在环保上贡献出极大的力量与源源不断的创意，让更多人有机会见证环保的独特魅力与深远价值，树立起良好的环保典范，引领消费者朝着可持续的方向发展消费的同时，也让人们见识了环保的魅力与价值。
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