【又见魅影之一】《歌剧魅影》主演，表达爱的旅程

1911年的巴黎歌剧院里举行一场拍卖会，年迈的劳尔坐在轮椅上，示意身边的看护替他拍下一个猴子音乐盒，听着自音乐盒流淌出来的音符喃喃自语。

随后，拍卖员掀开布幕，宣布下一个竞拍品是一盏水晶吊灯，并叙说多年前与这盏水晶灯有关的意外，以及关于歌剧院那神秘魅影的故事。

劳尔那一段尘封在记忆中，刻骨铭心又惊心动魄的往事随着缓缓升起的华丽水晶灯，一幕幕在观众眼前上演。

时光倒流回到1881年，年少轻狂的劳尔一眼认出在舞台上哼唱着咏叹调的歌剧女演员正是他青梅竹马的玩伴克里斯汀，两人久别重逢并堕入爱河，然而他不知道有一双眼睛自始至终地藏在黑暗的角落默默窥视，他不知道在他错过的这段岁月里，出现了一个和他一样深爱着克里斯汀的人，用一双看不见的手在操纵着所有剧情的走向，继而引发一连串的灾难和悲剧。

水晶吊灯引发的“灾难”

尽管魅影的真容在绝大多数时候都藏在面具之下，但他绝对是《歌剧魅影》的灵魂人物。

“魅影是一个非常复杂的角色。音乐剧里的魅影和小说版的不尽相同，音乐剧版魅影更为浪漫，同时也没那么可悲，只能躲在暗处监视她。

“他是一个高智商的天才、作曲家、音乐家以及建筑师，但是他具备聪明的脑袋，内心却还是一个小孩。若你从小孩手中拿走他的玩具，他会大喊大叫，他不会问你为什么拿走他的玩具，这就是魅影。他暴躁易怒，可是他很敏感，感受力是我们常人的10倍。”

魅影扮演者佐纳敦．罗斯莫（Jonathan Roxmouth）这么形容他。于是当劳尔试图从他身边夺走克里斯汀，魅影的失控愤怒，仿佛不再那么难以理解。

“克里斯汀是他的全部，他从未如此爱过一个人。他住在剧院的底层，远离阳光、远离人群，她的歌声穿过层层阻隔，走进他心里，让他意识到这就是他寻觅已久的声音，与他的音乐最为契合的声音。他尝试用他的音乐向她表达爱意，她成了他的全部。

“一旦一个人成为你的全部，这是极为危险的。当你失去她，就意味着你一无所有。一个没什么可失去的人是最危险的。”

佐纳敦将魅影疯狂又孩子气的人物性格特征娓娓道来，讲述着魅影人格塑造是缘何背景，条理分明又冷静理性的语气，令人很难把他和台上的魅影联想起来。因此要如何将一个他口中的“疯子”诠释出来成了他最大的挑战。

“他时而优雅，时而疯狂，时而是跟踪狂，时而为心上人亲吻了别人低泣，并不是一个性格稳定的人。我需要在5场戏里向观众去描绘他的疯狂并合理化他的行为，去展现一个被社会毁坏掉的产物。”

“最后，他向克里斯汀说我爱你，这是成人的表现，恰恰证明在最后的时刻，他长大了。”

于是，他每天都在经历一个被抛弃的孩子到最终成长，懂得表达爱的旅程。

真爱是谁？

而在这场3个人的纠葛中，魅影和克里斯汀之间的关系犹如雾里看花，令人看不清究竟魅影近乎扭曲的深情是否真的只是一厢情愿？演员们又是如何理解的呢？

佐纳敦认为，他俩的关系是一个足以支撑观众坐下来观看2小时音乐剧的“问号”，倘若有明确的答案，《歌剧魅影》也许就不存在。

“他们的关系非常复杂，因为时刻都在变。克里斯汀并不清楚她对魅影是什么样的情感。她听见神秘的歌声，思索着是来自天使还是已故的父亲灵魂，抑或是她意中人？她一直在试着去找出答案。”

有着与劳尔匹配的阳光帅气的麦特．雷西（Matt Leisy）从劳尔的角度解读这段三角关系时提及，实际上他对魅影和克里斯汀的关系颇为嫉妒。

“劳尔是富家子弟、花花公子，和克里斯汀是青梅竹马，也是她让他成长，不再以自己为先。

“魅影和克里斯汀因为音乐，在精神上的联系非常紧密，遗憾的是劳尔没有。他更像是她的歌迷，一个投资者。”

当我提出这两人是不是灵魂伴侣时，麦特先是半犹豫地否认“灵魂伴侣”的说法，开始列举可以概括克里斯汀和魅影关系的用词。

“我不会想用灵魂伴侣来形容他们。嗯……他们是师生，对彼此有性吸引力，他们俩有着更深层的联系……”说着说着，他粲然一笑道：“好吧，就定义他们是灵魂伴侣吧！他们是灵魂伴侣。”

那关键人物克里斯汀饰演者梅根.皮切诺（Meghan Picerno）又如何看待这段三角关系呢？

“我觉得她的人物性格比一般人给的评价要更复杂一些。她是一个很有智慧的少女，我们必须记得她是一个少女，多情、散发着贺尔蒙和多愁善感。有人史无前例地用音乐触碰到她内心深处，她就想找出这个人。”

梅根此前阅读大量的相关书籍，其中一本曾提及养育克里斯汀的父亲极有可能是四处旅行流浪的小提琴手，因此在她眼中的克里斯汀除了是一个失去父亲多年的孤儿，成为一个她并不愿意成为的芭蕾舞者，一直渴求着爱且骨子里还有些狂野的少女。

那就是为什么她很容易陷入对魅影的幻想，因为她太渴望爱。

“我是一个女权主义者，从现代女性的角度来看，会很难理解她的一些决定和举动，若那是2019年的梅根，这个故事就行不通了。克里斯汀并没有相同的选择自由，在她有限的范围内她已经做好最好的选择。”

因此她并不认同部分人将克里斯汀和魅影的关系标签为斯德哥尔摩症候群，反而将他们定义为精神上的恋人。

“所以尽管发生了许多事情，她依然愿意爱他，这与他的面具等外在因素无关，只和他的内在有关。音乐是他们共同的语言，这是别人无法取代复制的。我个人觉得他俩就是灵魂伴侣，是阴和阳，是互相需要的关系。很复杂。”

她形容，魅影是社会普遍认为最不适合的对象，那劳尔便符合大众定义的良配：英俊多金，出身于富裕家庭，他对艺术感兴趣却不完全了解艺术，完全满足了世俗的要求。

“作为梅根而言，他是完美的伴侣，但是，”她加重语气强调，“但是他缺了点什么。缺了点精神层次的东西。复杂的地方在于她也爱劳尔，只是完全不同于对魅影的爱。

“魅影是社会大众认为那是不该爱的人，劳尔则是大家口中你应该爱的人。所以这真的是很有趣的三角关系。”

哪个角色最受演员欢迎？吉利夫人。

询及演员们最喜欢的角色，佐纳敦以及麦特毫不犹疑地回答：“吉利夫人。”而且喜欢的原因也出奇地相似，一度让我不禁怀疑他们是否事先私底下讨论过。

“吉利夫人是唯一一个知晓所有事情来龙去脉的人，但她保持沉默。她发现魅影并拯救他，还把他藏匿起来，她也知道他就是魅影。后来她意识到他已经失控却不知所措，最后仅是通知劳尔他的藏身地点，然后便离开。”

相比起全剧唯一一个站在“上帝视角”的吉利夫人，梅根则给出与别不同的答案：克里斯汀。

“她看起来天真无邪，可是又有多少17岁女孩能在一夜之间成为举世闻名的歌手？又有多少人会全情投入到梦幻之中？”

首次登上国家文化宫，主演们有什么感想？

《歌剧魅影》剧组首次踏足马来西亚，相比起长堤另一端的新加坡，可能对他们而言更为陌生但新鲜。

更衣室长期被安排在地下室的佐纳敦，来到马来西亚之后第一次拥有一个带窗户的更衣室。

“我可以看见抵达剧院的观众神情，人们脸上写满对《歌剧魅影》的重视，我真觉得很美妙。”

然后每一晚在开场前播放国歌的环节，居然是他最喜欢的一幕。

“在那一刻，观众们凝聚在一起，然后再坐下看剧，这已经让我们事半功倍。这是我在其他地方看不到的。”

由于舞台与观众席的距离非常靠近，以至于麦特能清晰地听见来自台下的笑声、抽泣声。

“这样我们能和观众建立很好的关系。有的剧院较大，可能无法听到这些声音。我真的很享受在这里表演的感觉。”

这样的“亲密度”甚至让梅根联想到在美国的舞台，能让演员们真切感受到观众当下的情绪反馈和参与感。

“我们可以立即确认我们的演出和音乐是否已经触及观众的内心，第一时间便能得到回应。”

（原稿上传于2019年7月11日）

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