泥土墙壁会呼吸 邓文济深耕人类与土地连接
居泥乡泥土涂料工作室的创办人邓文济，自小对土地有着深厚情感。在台湾学成返马后投身研发泥土涂料，盼人们的生活从改善居家墙体开始更健康、舒适。他认为除了自身幸福感得以提升，使用泥土涂料漆墙也能加深人类与土地的连接。
报道：本刊 陈星彤
摄影：本报 陈启基
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4月，大马气象局接连发出高温警告，午后顶着大太阳，到访居泥乡泥土涂料工作室创办人邓文济位于住宅区内的工作室，这里亦是他与家人的生活空间。前院的架子上摆放一袋袋的沙石和一桶桶的泥土，刷子、镘刀等工具整齐地摆放桌上。再往里走去，邓文济耗时半年整修的客厅，让人眼前一亮。
他以木制家具为主要摆设，包括墙壁的色彩都是接近大自然的土色系。近看却发现，墙壁表面不如一般油漆光滑，在灯光照射下不会反光、久看不刺眼，居家环境显得更素雅稳重。“客厅的天花板和墙壁都是用泥土涂料粉刷，这种涂料有助调整空间的湿热。”这也解释了，为何从外走到内没有冷气，却不如室外闷热。
往自然建筑专研
邓文济自尊孔独立中学毕业后，前往台湾台南大学的绿色能源科技学系深造。4年过去，他渴望持续探索建筑领域，因此选择以硕士的身分，在中国文化大学就读建筑及都市设计系。期间，他偶然接触泥土涂料的天然建筑材料，便一头栽入该领域。
问起何以对天然建筑材情有独钟？他认为是源自儿时家中的一块地，“小时候我都会到那块土地玩耍，慢慢思考有什么方式会让那片土地更美丽。”儿时对土地的想像伴随他到升学，“从中学到大学，我对土地的感情不曾断掉，就一直往这个方向去做。”邓文济接着说，“我比较想从生活的方式探索、也向往山里的生活，所以总会去思考如何创造这样的空间，从中我又需要什么样的技能。”
在台湾最后3年的时间里，他在指导老师江益璋的带领下，从做中学的方式研发和了解泥土涂料。毕业返马后，他渴望继续传递泥土涂料的美好，告诉人们如何透过墙体改善生活品质，让居家生活更舒适。
学会放慢步伐
对邓文济而言，泥土是很古老的材料、不带任何修饰，他形容：仿如对自己的诚实和朴素。从前人们与土地的连接紧密，他推测或许是工业革命后，人人纷纷追求效率至上，改用水泥等可以加速完成工程的建筑材料。直到近些年，人们开始关注健康、自然领域，泥土材料才重新回到大众的视线里。
过去两年，邓文济仍在努力研发具大众性的泥土涂料，盼更多人能接触天然建筑材料，提升生活舒适感。然而，这般古老、自然的材料却和现代社会“求快”的节奏有所抵触。
相较一般油漆涂料，泥土必须耗上一天的时间才会风干，邓文济补充：“一天就是刷一面墙而已，一般人是否可以接受，又是另一回事了。”但从这样被迫慢下来的过程中，人们得以学习放慢脚步生活，“你要急也急不了，你急它（泥土涂料）就会裂开给你看。”他说。
泥土涂料可塑性高
邓文济拿起搅拌机往白桶里的泥土涂料搅拌，“里头有泥土、纤维、纤维素、砂和水，若不搅拌均匀的话，涂的时候很可能会裂开。”砂的粗细得以改变泥土涂料的触感，若要滑面则需选用细砂。此外，纤维素则用来调整泥土涂料的黏稠度。除了上述的基本材料，泥土比起乳胶漆的可塑性更高，也可加入碎石、水晶、茶叶或花瓣，借此增加墙壁的触感跟纹理。
问起泥土的选择上是否有所局限？邓文济表示泥土种类不拘，“主要就是深层土，土壤最上层最肥沃供农作物使用，下面一些较少杂质的便是深层土了。” 此外，泥土涂料和一般油漆的最大差异，便是颜色的不固定。
“泥土涂料的颜色，会随着不同地方挖采的土而不同。”因此使用泥土涂料粉刷墙壁时，邓文济尽量购入同一批的泥土、减低色差。由于不加入任何化学材质，在泥土中难见蓝色、绿色和紫色，则可加入色粉调色。
可调节空气湿热度
“空气中的热与温度和湿度有关，泥土涂料可以调节湿度”，邓文济如是说明。为了进一步示范，他拿起喷雾器往泥土涂料的模版喷去。只见湿的那块颜色瞬间转深，这说明泥土涂料正在进行“呼吸”调湿。这意味着，当室内潮湿时，泥土涂料墙面的孔隙会将空气中的水分吸进去储备起来；当空气干燥的时候，则会将水分释放出来。
“乳胶漆墙面会让你感觉到热气困在里面。”他进一步举例说：“在雨天湿气重时，墙上的泥土涂料会把室内过多的湿气吸收，不会让你感受到过重湿气。”因此，若墙壁使用泥土涂料并不会像乳胶漆出现剥落的状况，“这是因为墙壁会一直有湿气，乳胶漆墙面导致水气出不来，就会成为我们看到凸起来的样子。”然而，由于泥土涂料本身会透气，一直处于“呼吸”的状态，所以水汽不会留在墙中。
也正因泥土墙面的表面亲水，所以能有效防止静电，与其他材质的涂料相比更不容易沾灰尘，同时有净化空气的功能。另外，由于泥土是矿物涂料，颜色与黏性皆来自泥土本身，“矿物的颜色不会褪色，保养得好可以用很久，就像一般土建筑物用一百年都是可以的。”他说。
打造住家成展间
泥土涂料在欧美并不陌生，但在我国仍未普及。大众一般在听到泥土，自然联想到“乡下”或“很土”等很乡下的画面。对此，邓文济欲颠覆人们对泥土的概念。为了让大众让更直接体验，邓文济征求家人同意后，重新修饰50岁高龄的家。
“泥土不是你认为很乡下的材料，涂在墙面上可以是很高贵、摩登，同时也最贴近自然。”除了将住家的乳胶漆墙面换成泥土涂料，他在居家的空间摆设上也费尽心思。
邓文济认为客厅大门的铁花阻碍人与户外的交流，于是断然把铁花都拆除。“从室内看向外，景色少了三分之一，所以我便换了滑动门，左右推开不阻碍视线。”他也将二楼房间的铁花一并拆除、更额外将窗台加宽放了盆栽，“你自然会想靠近窗户多一点、顺便看看外面的世界。”
从泥土涂料到空间设计，虽然拥有建筑系的背景，但邓文济表示最初对空间摆设并不了解。他返马时碰上冠病疫情，全国封锁。那阵子，他成日待在家看着四面都是乳胶漆的墙面，“我感受不到活力，就开始去想如何设计一个家。”同时，有客户在询问泥土涂料的同时，一并问起客厅设计，“那时的我答不上来，决定先做我的家再慢慢摸索，走遍整个过程后，当有客户问起我才回答得上。”
盼从泥土开启空间想像
至于泥土涂料扮演的角色，邓文济希望透过它让人们更接近自然，“客户分享说都市跟土地距离很远，当有了泥土墙面后，感觉每天都在跟大自然互动。”另外，墙上悬挂的东西也减少了，“之前是油漆墙面，客户觉得很空、挂了很多幅画，换了泥土墙后反而上面不挂东西了，他体会到‘舍弃却获得更多’的快乐。”
邓文济鼓励客户亲自为住家墙壁“上色”，认为自己动手做的家最有感觉。他进一步分享客户的感想，“小朋友喜欢在墙上涂鸦，客户带小朋友一起为睡房粉刷泥土涂料后，他不再随意涂鸦了，我想或许是他对这个空间有感觉、感到更舒服。”
另一名小孩更主动去触摸泥土墙面，“乳胶漆表面是滑的，不会特别想去摸；若是泥土墙面就会想去摸，小朋友的触觉更丰富，对家更有感觉。”由此，邓文济强调自身理念，即泥土涂料不单是做一面墙而已，“这里谈的是如何有个舒适的空间，不只是一面泥土墙的故事，其实一切都和生活息息相关。”
因此，对他来说泥土更像一个通往美好生活的媒介。然而，虽然泥土涂料可以帮助提升生活舒适感，但他强调并非唯一选择、亦可以从自身出发，“每个人的喜好不一样、成长的背景也不一样，好比你对植物有感觉，那就先用植物去营造那个感觉。”
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十几年前，纪家良（Jebat Arjuna Kee）和李名堂（Dylan Lee）都是马来西亚爱乐青年乐团的成员，后来两人各奔东西进修音乐，分别站上世界各地不同的舞台演出，看过不同的风景。
冠病疫情爆发后，两人回到故乡马来西亚，在本地音乐厅的舞台重逢。如今，他们将再次联手登上马来西亚爱乐乐团的舞台，呈献不同于以往的演奏内容。
说到马来西亚爱乐乐团（MPO），很多人以为这个乐团只会演奏西方古典音乐，但是继去年成功主办《邓丽君纪念演唱会》后，马来西亚爱乐乐团下个月的《天上小夜曲》音乐会（Celestial Serenade）将会带来华乐，到时本地指挥家纪家良将与中国唢呐演奏家刘雯雯合作表演。
这场音乐会的曲目还包括谭盾的〈卧虎藏龙协奏曲〉，由马来西亚爱乐乐团的大提琴手李名堂演奏。事实上，李名堂之所以会爱上大提琴，是因为四五岁时在电视上看见国际知名大提琴家马友友在《芝麻街》里的演奏，而《卧虎藏龙》电影配乐正是由马友友演奏，马友友于2000年在伦敦首演〈卧虎藏龙协奏曲〉。
纪家良从中提琴到指挥
关于音乐启蒙，纪家良最先爱上的其实是提琴，也是因为小时候偶然在电视看见提琴的表演。他说：“当时我在电视上看见陈美（Vanessa-Mae）的演出，她那时已经是很有名的小提琴演奏家，我看了觉得好酷，心想我也要成为那样子！”
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过去他一直是乐团里的中提琴手，直到多年前当他的经验越来越丰富，他开始对乐团里其他乐器的部分也感兴趣，比如会好奇双簧管在做什么？长号又在做什么？因此他开始看总谱，渐渐涉猎指挥这个专业，读硕士时决定攻读乐团指挥。
李名堂游走各地吸取不同音乐养分
李名堂则是去了世界的另一头深造。他首先得到全额奖学金，到新加坡国立大学杨秀桃音乐学院修读本科，师从新加坡交响乐团首席大提琴家吴沛轩。后来他去德国奥格斯堡大学莫扎特音乐学院攻读硕士学位，在欧洲发展多年，回国前是在瑞士巴塞尔音乐学院进修。
音乐将他们俩带去世界各地吸取不同地方的养分，李名堂说就算单单在德国，从一个城市到另一个城市可能就有不同的演奏风格，是这些差异造就了音乐的丰富与奥妙。
身为乐团的一员，他说：“我们需懂得跟不同的乐手配合，并且互相成就彼此。以马来西亚爱乐乐团为例，我们的同事来自世界各地，包括匈牙利、日本、丹麦、中国、澳洲、德国、斯洛伐克等地，这是马来西亚爱乐乐团的神奇之处。”
马来西亚拥有多元文化确实没错，但也因为这样，纪家良常自问到底什么样的音乐才算是“马来西亚音乐”。他说，虽然我们有马来传统音乐，不过也有不少音乐人学成归国后把外国的音乐养分带进来，所以如果要定义什么是马来西亚音乐其实不容易。身为音乐人，他们能做的是加强本身才艺和学习融会贯通，通晓不止一种类型的音乐。
在目前的互联网时代，李名堂说，互联网无远弗届的影响力已经打破地理限制，使得本地音乐人需要跟全世界抢观众。这种情况下，音乐人呈献的音乐不但要有品质，还要能够直达人心，这是现今音乐人应该要有的认知。
给年轻学生的建议
如果要给年轻的音乐学生提建议，纪家良会以自己一直奉行的原则勉励大家，即要把自己当作海绵，尽可能吸收可以吸收的一切。他举例：“假如有人问你要不要参与演奏，只要你能力可以做到的，你就答应吧！还有要欣赏各种类型的音乐会，及参加各种大师班和工作坊。虽然有时可能会觉得太多，但你之后反思就会更加清楚到底什么才是对自己有用的，然后你可能就会发展出你的音乐风格。”
当然，自律和勤练习也很重要，但他说音乐不能盲目地练，应该要有目标和专注地练习，不是拼命练习就肯定有效。
李名堂也认同，学音乐就应该多欣赏各种类型的音乐会，“因为你不知道哪一场音乐会可能会改变你的人生。”他本身深受启发的是新加坡的一场音乐会，钢琴家陈万荣（Melvyn Tan）演奏约翰·凯吉（John Cage）的钢琴奏鸣曲，那种震撼心灵的感觉至今仍在他心里回荡。
大马爱乐乐团难得中国风
即将举行的《天上小夜曲》演奏会将是纪家良第一次以指挥的身分与华乐演奏家合作。对于这次合作，纪家良认为，虽然唢呐的声音非常响亮，但它就像西方交响乐团里的木管乐器一样，不同大小会有不同音色，只要好好配合，唢呐一样可以跟其他乐器和谐共鸣。
他预告这场音乐会将会有很多唢呐跟打击乐器的合奏，尤其是〈麒麟颂〉这部分。〈麒麟颂〉是中国唢呐演奏家刘雯雯委托作曲家孔志轩为她量身创作的唢呐协奏曲，歌颂麒麟这个古代神话中的瑞兽。
刘雯雯出生在中国山东一个唢呐世家，隶属上海音乐学院，乃中国第一位唢呐博士生，曾在澳洲悉尼歌剧院和美国华盛顿肯尼迪艺术中心演奏唢呐。除了〈麒麟颂〉，她此次来马来西亚还会演奏极具中国传统民族色彩的〈百鸟朝凤〉，通过唢呐模仿百鸟朝见凤凰的和鸣声。
另外，音乐会的曲目还有李民雄作曲的〈龙腾虎跃〉，以及朱践耳作曲的〈黔岭素描第三乐章：月夜情歌〉。
这场演奏会将于6月1日（星期六）在吉隆坡国油双峰塔的音乐厅举行。
简介
- 纪家良（Jebat Arjuna Kee）
纪家良既是中提琴手也是指挥，曾在著名音乐厅如美国卡内基音乐厅和澳洲悉尼歌剧院演出。留美期间，他在美国皮博迪音乐学院深造，具有伊士曼音乐学院中提琴演奏本科学位，及伊利诺伊大学厄巴纳-香槟分校的乐团指挥硕士学位。在马来西亚，他担任过的职位包括Bentley音乐学院管弦乐团总监、雪兰莪青年交响乐团的联合指挥与弦乐教练，并且曾在本地私立大学音乐系任教。
- 李名堂（Dylan Lee）
李名堂具有新加坡国立大学杨秀桃音乐学院本科学位，及德国奥格斯堡大学莫扎特音乐学院硕士学位。他得过的奖项包括在全球音乐合作伙伴协奏曲比赛，与乌兹别克斯坦国家交响乐团演奏舒曼大提琴协奏曲荣获大奖，及2019年参加德国安德烈亚斯-斯坦比赛荣获第一名。
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