西北孤鸟／回家，爱在家里等着呢──《爱从家里来》的平淡与坚实

下半场是林保旭单元：《家》，表演者是林保旭、陈晓波、林子茜、林子净。后3人就是林保旭的太太与孩子。这样的设置让《家》这个作品，从内容到形式都合为一体了。这是颇为引人注目的一点。

相对于林绣洁分散式分享，林保旭是在节目开演前就集中一次谈完自己的疫情体会与创作。然后4个节目不间断的连续表演。屏幕上提示观众节目的更迭，并唤回观众记忆的，是一到两句话的文字。这些文字有诗歌的凝练力度，创造氛围导引观众进入。下面引用一个以飨读者：

〈情人的眼泪〉

敬婆婆，我家的开始和延续。

敬老爸，我没承接您的男儿有泪不轻弹。

将爱的艺术搬回家

林保旭采用4首歌曲，作为《家》单元的舞蹈音乐选择。歌曲配舞，可说是一把双刃剑，因为歌词容易窄化舞蹈的想像空间，甚至替代主体解释舞蹈。但林保旭却能做到善用视听元素组合，突出了作品主题，强化了艺术感染力。例如〈情人的眼泪〉与〈爱情〉这两个舞蹈的音乐的选择，与演员（本人身分／选角）的搭配，乃至舞蹈动作的设计与节奏安排，在表演效果上可说是达到浑然一体的和谐感。杨伟汉版〈情人的眼泪〉如泣如诉的唱腔，与林保旭沉郁顿挫的舞风下，高度抑制的肢体移动产生一种相反相成的契合，带领观众进入作品的伤痛世界。〈爱情〉歌词：“爱是折磨人的东西，却又舍不得这样放弃，不停揣测你的心里，可有我姓名？”这首张洪量名曲最动人的一句，映照了场上双人舞中父女的对峙，把人一下子带回两代之间相处磨合的成败焦虑与唏嘘。

〈女人与小孩〉是齐豫原唱的一首歌。林保旭用了本地歌手陈芷洁唱的版本配舞。舞蹈前半段由林保旭太太陈晓波与女儿林子茜联合表演。这个基本上由手语动作组成的舞蹈，后半段加入了小女儿林子净的本色表演，应该说林子净的加入，及其本色表演，使原来工整有序的手语舞增色不少。究其因就是童趣与不加雕琢的质朴本色让舞蹈发生了化学变化，升华了主题。

在“谈话”中，林保旭提到：其实很多时候我们不需要花那么多时间投入到工作中。因为疫情关系，他有机会和女儿一起排练舞蹈，与女儿有更多互动的时间，不知不觉中一家人的感情更紧密。本演出在共享空间排练室拍摄，在〈情人的眼泪〉独舞时，通过镜头我们看到窗外对面一整片灰蒙蒙的大楼的一排排紧闭的窗子，和远处灰蒙的天空。这是一个巨大的意象，却具有多义：你可以说它象征监牢，困住了人们飞向蓝天，也可以说它是必要安排，让停不下来的人们只能停下来——回归，回家，因为，“爱”在家里等待。

从事剧场／表演工作者都知道，这行的特殊性质，特别容易造成忽略陪伴家人的事实。林保旭的体悟，也应该是很多人的思考。而林能将心中所爱的艺术搬回家里，成了与家人相处、沟通的方式之一，不啻为解决了鱼与熊掌的千古难题，令人称羡。

所以，当最后一个画面定格在林保旭一家四口的对视微笑时，我们就感受了这一家的幸福与演出的力量：一种平淡而坚实的力量。

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