陈头头／《The Lost Daughter》刀尖上的母亲们
生而为人，在这个世界上，或许并一定等同于，生而为女人。
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文明世界走了那么久，有些性别的镣铐，时至今天还没有钥匙可以解开。“世上只有妈妈好”，有时候更像复杂的痛，世俗惯说母职天职，在歌颂母爱的同时，也把母亲锁在（父权建制）的道德责任桎梏里。
《The Lost Daughter》是Maggie Gyllenhaal身兼编导的首部剧情长片，改编自意大利小说家Elena Ferrante又一部以那不勒斯（拿坡里）为背景的小说，用压抑又惊悚、亲昵却悬疑的抒情笔触，细腻的探看女人们走在刀尖上的母亲之路。
很多时候，电影的镜头几乎贴到演员的脸上，那么近，像是耳语时的距离。3个演员、两个角色，观众仿佛可以听见她们窒息的挣扎。故事的光束探照两个妈妈，一个曾经的新手母亲，一个现在的新手妈妈：中年教授Leda独自到海边度假，看书、思考、晒太阳的宁静没多久就被喧闹的一家人打断，这家有黑道背景的家庭里有个年轻美丽的新手妈妈Nina，在两人的交集中，Leda不时忆起过往的伤痕与愧疚。
Leda年轻时选择了学术专业，逃离了传统母亲角色。她曾经在学术论文的迷宫里一边烦躁的照顾两个女儿，自我、追求、知识、欲望，都不在母亲这个角色里。她出轨了、3年不见女儿，奋力抓住属于自己的（专业与欲望）。Nina像镜像一样映照她的过往：她们都有对小孩不管不顾的丈夫，都在年轻妈妈的角色里喘不过气。
她答应让Nina在她的度假屋里跟年轻帅哥偷情，却又冷静的看着Nina为了女儿丢了娃娃灰头土脸。娃娃被Leda带回度假屋，是她对自己作为一个失职母亲的愧疚与弥补，或许她心疼Nina，却也不自觉的惩罚这个（社会认为）失职的年轻母亲。
电影去掉小说中形塑Leda挣扎与伤痕的地域背景，让故事中Nina与Leda的阶级映照、原生家庭钳制（成长时Leda想要逃离罪恶之城掌握自己命运、Nina想摆脱黑道丈夫）与挣扎选择，少了更立体的笔划。
Leda说自己是个Unnatural mother（反常的母亲），这个西方绘画中的情欲载体、叶慈笔下遭受男性暴力的名字，她复杂的身世，或是导演想问的：谁来定义什么才是天生／正常的母亲？
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