林佚／专业比稿人

专业填词的领域有一个不明文的默契；比稿。不管初出茅庐或资深，其实并无太多选择权和话语权。填词人，很可能是唱片产业链创作的最底端。引录实况实例，李焯雄曾在访谈中自揭梁静茹的〈可惜不是你〉尚未发表前，基于业界高深莫测的考量，歌名险些胎死腹中。后来唱片公司老板认为“只有这句最卖钱”，才得以保住心血。意想不到的是，作者在一段时间后才知道这首歌竟是以比稿方式征件，回收件数动辄逾以百计，付出相同甚至双倍3倍努力的同行统统落选，令他顿觉难为情。

不被采用没有稿费

比稿乃是唱片圈常态，也是陋习之一，主流唱片尤其如此，一般会广小样给词人竞写，最终，多半只有一个人的作品被采用录制成歌，其余都只能作废。“落选者”一般领不到一分钱，碰到比较有良心的业主，或许会拿到少许的润笔费。填词时，由于一生经历有限，感情蕴含量自然不庞大，时而还得用二手经验下笔。听到一见钟情的旋律，感情绝不留力，不乏灵感；若遇上不合耳缘的，油田霎那变成荒井，如孽缘，十分痛苦，惟有多听几次，盼能日久生情，只怕到时体力已近黄昏，歌词不可能有感情滋润与光彩，填词并不是填字游戏那么简单的事，是以，每次比稿落选，皆为一次情感、时间与脑汁的虚掷，说大伤元气也不为过。

从自身案例出发，比稿案十之八九以“改编词”为主，也有些是翻译改编红极一时的外国歌曲，版权收益不但被稀释剥削，署名还在原作者后面，特别滑稽。然而，对于一个新进词人而言，不写就等于放弃发表作品的机会，写了又像欣然接受这种不良风气，将就点，忍着点，一刀挨一刀，熬着不死早晚会有出头天。此外，这些案子对词人提出的要求往往也莫名其妙，什么“方向未定”、“歌手未定”、“要中港台都能接受的文字”诸如此类，比洗发精广告还轻率，只能凭空猜测主观臆断。我认为创作并非请客吃饭，温柔谦让，好歹也是文艺工作者，面对大规模的才华浪掷，难道不该质疑这个机制？难道不该重新建立更健康的制度吗？

流行歌曲作为商品，词人不得不为商业服务，不能独沽一味地追求心目的表达形式。歌词创作是要拖着脚镣前进的，先天性的技术限制不说，又要取悦听众，又要对得起自己的创作良心，实属一件苦差。压榨脑浆去写的歌词，会经过作曲人、A&R、企划、制作、歌手、老板等好几个人的挑三拣四，顺应阴晴不定的口味，呕心沥血的作品屡改屡退，或被修改得支离破碎，或硬生生拿两三人的词拼凑一块，在短窄的篇幅内共冶一炉，沦为四不像，作品才有机会一见天日。

抒情歌歌词陈腔滥调

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