Tom Phan／〈直到我们遇见爱〉用3种语言打破“语言的墙”？
第一个疑问是，唱了越多语言，就真的能吸引越多人来听吗？从数据上来看，或许是这样没错。
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今年情人节前夕，Suzanne Low刘思延发布了单曲〈直到我们遇见爱〉，更同步释出中巫英三语版本，文案里，自称是全马首位完成此创举的歌手。
一曲三语，原本以为，这全世界大概只有大马华人做得到，不过台湾的韦礼安近期也将原作为中文的〈月老〉，诠释了日语和韩语版。与刘思延的情况来看，两者之间是异曲同工，但出发点却有所不同。
同步释出中巫英三语版本的做法，实际上本地在2009年就有过先例。当年，苏盈之将自创的〈Beauty with a Purpose〉推出了三语版本，而促使大马再次出现这个诡异景象，原因就出在语言本身。
语言的隔阂，一直是大马音乐产业打不破的一道墙，只要歌曲中有语言的存在，就不得不面临听众在语言（种族）上的划分。若选择以英语演唱，一般较难以与国外作品抗衡；而无人声音乐，在大马又有多少市场？考量到作品的回响，一首歌到底要用什么语言来唱，已成了不少大马音乐人共同面临的一道难题。
当然也不乏将三语写在同一首歌，并引起跨语言回响的成功案例，像是黄明志、Shelhiel等，反观这一次，刘思延对打入不同语言市场的动机更为显著。其作品推出至今3个月，反应仍在缓慢酝酿中，有趣的是，不管苏盈之或刘思延，从作品数据来看，点击率最高的都是马来语版本。
这次的做法，加上歌曲本身的出色诠释，相信有让Suzanne Low的名字得到了更多注意。不过当形式凌驾于作品之上，反而容易让听众模糊了焦点，到底要听的是这首歌，还是要知道她能把三语都唱得好？
走过“决战好声”、“中国好声音”的考验，歌声对刘思延已不是难题。相信打破那道“语言的墙”并不只有一种方式，在找到更适合的方式前，各种尝试也未必不好，但更重要的是，能够持续产出好作品。
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