陈头头／《漂流家园》告别童年的孤岛

公寓是电影的主角之一（故事还将公寓拟人化），也是夏芽记忆的孤岛。这座孤岛，是夏芽无光日子里的救生舱，她在这里遇见童年的玩伴、疼爱她视如己出的老爷爷，让爱的空阙被弥补。是以她不想告别。

电影用了许多明喻表述夏芽的童年告别。当囚泳在记忆中的断章一一撞击、漂流而来，即是一座座过往到过的建筑，随洋流滑移而来。这些废弃的、没落的，为时代汰换的场域，承载小孩们的点滴过去，愉快不愉快的，比如游泳馆、百货公司、摩天轮等。电影的美术处理精致出色，这些漂浮或浸泡在水中若孤岛的建筑，在阴郁的雨天或蓝天晴日中，都荒凉孤绝，也诡幻如末世。

这是导演出彩的想像力，让角色困在无垠记忆之海，而记忆的畛域，都有各自守护灵／化身，比如主角、国宅的守护灵诺波，一身惨白近乎透明的皮肤，慢慢长出枝桠林叶，露出钢筋水泥，是拟人化的建筑。小孩们一直以为抵达之地，实则是守护灵的栖居岛，当他们抵达这里，过去种种，自此告别。

空洞的群像

电影建构梦一般的回忆之海，场景美幻，但小孩们浮载在回忆之海的冒险境遇则过于陈俗：意外落入孤岛境地、吵架一盘散沙，觅食出逃、一再重复历险，一再拌嘴，剧情到最后涣散而失焦，以致冗长而嚼之无味。

故事有许多重复的表述，导演反复处理情绪拉扯，而最重要的少年少女群像建构则异常空洞。夏芽和航祐的关系在故事中没有成长，两个小孩一直拌嘴，从头吵到尾，都在同一种情绪和单一事件上徘徊。或许编导想表现小女生小男生的日常相爱相杀，但冗长而重复的拌嘴最后只剩噪音，没有更多人物关系的细节，观众记得的，仅余抢来夺去的相机和爷爷样板的慈爱微笑。

夏芽和父母的缺爱失衡关系，只有重复的两三个镜头。淡薄无血肉的过去，无法支撑夏芽一再表现的缺爱焦虑，以致观众不理解她何以恐惧至此。她拼死抓着回忆不放的力度、甚至最后在狂风暴雨中宁可舍弃伙伴，也不想跟诺波告别，因角色背景架构的空白，看起来似乎情绪张力过大且烦躁。

其他角色模糊且刻板，像是所有粗制滥造的青春历险记，总有几个没有故事线的空洞角色，衬托主角、帮忙主角、带来麻烦，完成编导赋予他们推动情节、制造戏剧冲突的功能。但他们和主角之间的互动，熟悉且毫无新意，也太理所当然。

或因为青春群像的空洞，让这场异常奋力的告别累赘而疲惫，观众到最后只想知道角色有没有回到日常，忘了感动，也疲于感动。

石田祐康在少男少女显学系谱中，或还有许多功课待补，特别是，一个立体而完整，让人永恒记得的人物角色。

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