陈头头／《The Menu》让有钱人都变成甜点吧
既是娱乐工业龙头老大，好莱坞紧贴潮流的步调有点矛盾──又保守又迅速，当性别、种族、阶级议题燃遍全球，好莱坞自也要表态自省。所以性别平权和种族议题外，阶级批判忽尔变得有点流行。因为保守，这些批判或如隔靴搔痒，消费完又赶往下个风口浪尖。
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《The Menu》嘲弄／消费的，是近来好几部电影都争相嘲弄的虚华中产、品味包装，但Mark Mylod不仅仅嘲弄批判他们，还赶尽杀绝，电影中的几个角色工具人其实罪不至此。披着社会批判的外衣，实则只是类型惊悚片，《The Menu》适合爆米花可乐，离深度思索或还有两个地球的距离。
《The Menu》故事架构是“最后的晚餐密室杀人事件”或“五星级餐厅大逃杀游戏”，一群付了天价费用前往小岛享用“特别订制高级料理”的人们，他们是美食评论家、有钱夫妇、科技公司合伙人、过气演员等等，还有一个主厨的狂热粉丝，以及来历不明的应召女郎。自小被母亲虐待的主厨，用每道料理揭秘客人和自己的错误或罪行，自我审判之余，也为众人判刑，然后大家一起被当成烤棉花糖脆饼，在火海中同归于尽，完成了导演哗众取宠且失焦的批判大戏。
《The Menu》或是傲慢又摇摆的，一边是华丽精致的惊悚类型（导演用两个礼拜精心推敲玻璃杯落地的声音），一边扮演上帝或神的审判，只有不吃高级料理、想吃平民汉堡的女主角有资格活下去。导演对富裕和伪善的嘲弄，或跟电影里浮华虚伪的中产阶级一样：措辞精致，随意判刑。导演和他嘲弄的角色一样，是掌握生死大权的判刑者，但鞭笞的只是表皮，社会内核的苦，谁也看不到。
作为推理惊悚电影，《The Menu》有层层叠进的紧凑，也有让人惊艳的演员阵容，若不深究导演企图（表面）探究（实则是消费）的阶级议题，也不失为毫无冷场的娱乐佳作。
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谈到青春片，一般会联想到台式校园爱情片，像是《那些年，我们一起追的女孩》，甜蜜又催泪，类似情节历年来常拍常有。但在香港却属少见，记忆中只有《很想和你在一起》，谷歌了一下，原来是2009年的片子。当时电影让我记住了卫诗雅，谁料到她花了十多年才凭《破‧地狱》得到大众认可。青春于港片，是阶段、是经历，例如讲述成长与失去的《哪一天我们会飞》、热血棒球题材《点五步》、涉及师生情的《以青春的名义》，或描绘身分认同的近作《但愿人长久》，均展现出不同面貌。
由叶钰瀛编导（施玲玲合编）的《寄了一整个春天》，上周惊喜在我国大银幕限映4天，剧情讲述少女网卖原味内裤，但呈现上并不猎奇，也不低俗色情，更不见监制陈果的市井草根风格，反而有种日式清新感。
女团COLLAR成员Marf邱彦筒首拍电影，饰演口吃兼缺爱的单亲中产家庭女孩许澄，没有物欲的她，卖内裤不为钱，只是排解寂寞，与顾客传信息调情，享受别于现实中被当透明的一份重视，角色有一定难度，与她平日形象有落差，完成得挺好；外型甜美的陈书昕很亮眼，Rachel这角色外向活泼又讨喜，她与许澄是两面，互动一来一往，青春的恣意溢满屏。
扮演快递小哥的张毓轩，演技自然，许澄陷入网恋的美好幻想中，他就像女方的现实面和替代品，惟角色的功能性有点模糊，编剧安排两人似有若无的感情线，但观众只记得他怎么拆客人包裹。反而栢天男演出的教授顾客有点意思，其貌不扬者有此癖好是猥亵男，帅哥就另当别论，卖或买之对错，各人心中都有一把尺去衡量。
这是一部优缺点明显的片子，导演有其立意，不过没衔接好，剪辑部分也挺错乱，而剧情走到后面，未解的难题，竟用魔幻结局来收尾，着实错愕及过于突然！它可以是许澄视角，毕竟前面有过幻想情节，她用力抛下的是压抑、顾虑及不快乐，还有对体制的反抗，都说得通，但当其他人看到的都一样时，则有违电影的写实感，难免被质疑偷懒。
可喜的是，演员们的演出，算是值回票价。邱彦筒凭片于本届香港电影金像奖获得双料提名，除了角逐最佳新演员，还以主题曲〈㪐㩿〉入围最佳原创电影歌曲，恭喜！期待不久将来，能有机会在大银幕欣赏《看我今天怎么说》和《爸爸》。
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