陈头头／《Guillermo del Toro’s Pinocchio》地狱归来的小木偶
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在Guillermo del Toro的黯黑光影国度，畸零怪物活在厚重沉郁的坎坷命途，大多陨落折损在不属于他们的“正常人世”里。他最为大众熟知的《羊男的迷宫》，黯黑底蕴临近深渊而悲怆，近年作品则愈趋温暖，也幽微的“通俗流畅”起来。这部黯黑版的定格动画小木偶，在趣巧精致之外，也揉进微亮的迪士尼式暖光晖照，稀释了作品中一贯的恐怖霾层。
电影既以《Guillermo del Toro’s Pinocchio》命名，那即是Toro视角／个人喜好的《木偶奇遇记》。西方经典童话本来自有暗黑底色，原版小木偶故事也揭示人性险诈，像是儿童版警世寓言，原意大利作者Carlo Collodi其实也以傀儡（偶）借代被操控的人类，Toro的改编版也以自己视角和想像，趋近原版故事背景的政治社会映射。
一如导演一贯偏好的畸零怪物的境遇，小木偶的诞生并不讨喜，从默默陪伴的大树到失控的破坏王木偶，半成品外形虽不如怪物惊怖（比马戏班怪猴可爱一些），但野生难驯的好奇和异类外在，小木偶的命运自然也磕磕绊绊。在原著的“奇遇”设定中，导演深化这些境遇的写实挣扎，或让观众更能代入角色的成长心境，诸如小孩对家长期待的回馈、少年被政治意识形态操控的懵懂，舍身救父的为爱牺牲等等。而导演也为小木偶平反，不同情境下，说谎也能化解危机，让小木偶故事的诚实训诫有了更立体玩味的探讨。
导演当然也没忘记诡幻阴郁的死亡色泽，比如死后世界的兔子、死神精灵双生花、鲸鱼若死亡沼泽的肚腹等等，为这部定格动画铭刻他一贯的黯黑风格标记。童话中的换取一向残酷，美人鱼用声音换取人身，换来的是灰飞烟灭的爱与死亡；小木偶用不死之身换取父亲的再生，迎来爱的拥抱与陪伴。凝望畸零怪物的命途挣扎，导演选择给童话一点暖光，让为爱付出的怪物们，终究也能在爱的怀抱中活下去。
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谈到青春片，一般会联想到台式校园爱情片，像是《那些年，我们一起追的女孩》，甜蜜又催泪，类似情节历年来常拍常有。但在香港却属少见，记忆中只有《很想和你在一起》，谷歌了一下，原来是2009年的片子。当时电影让我记住了卫诗雅，谁料到她花了十多年才凭《破‧地狱》得到大众认可。青春于港片，是阶段、是经历，例如讲述成长与失去的《哪一天我们会飞》、热血棒球题材《点五步》、涉及师生情的《以青春的名义》，或描绘身分认同的近作《但愿人长久》，均展现出不同面貌。
由叶钰瀛编导（施玲玲合编）的《寄了一整个春天》，上周惊喜在我国大银幕限映4天，剧情讲述少女网卖原味内裤，但呈现上并不猎奇，也不低俗色情，更不见监制陈果的市井草根风格，反而有种日式清新感。
女团COLLAR成员Marf邱彦筒首拍电影，饰演口吃兼缺爱的单亲中产家庭女孩许澄，没有物欲的她，卖内裤不为钱，只是排解寂寞，与顾客传信息调情，享受别于现实中被当透明的一份重视，角色有一定难度，与她平日形象有落差，完成得挺好；外型甜美的陈书昕很亮眼，Rachel这角色外向活泼又讨喜，她与许澄是两面，互动一来一往，青春的恣意溢满屏。
扮演快递小哥的张毓轩，演技自然，许澄陷入网恋的美好幻想中，他就像女方的现实面和替代品，惟角色的功能性有点模糊，编剧安排两人似有若无的感情线，但观众只记得他怎么拆客人包裹。反而栢天男演出的教授顾客有点意思，其貌不扬者有此癖好是猥亵男，帅哥就另当别论，卖或买之对错，各人心中都有一把尺去衡量。
这是一部优缺点明显的片子，导演有其立意，不过没衔接好，剪辑部分也挺错乱，而剧情走到后面，未解的难题，竟用魔幻结局来收尾，着实错愕及过于突然！它可以是许澄视角，毕竟前面有过幻想情节，她用力抛下的是压抑、顾虑及不快乐，还有对体制的反抗，都说得通，但当其他人看到的都一样时，则有违电影的写实感，难免被质疑偷懒。
可喜的是，演员们的演出，算是值回票价。邱彦筒凭片于本届香港电影金像奖获得双料提名，除了角逐最佳新演员，还以主题曲〈㪐㩿〉入围最佳原创电影歌曲，恭喜！期待不久将来，能有机会在大银幕欣赏《看我今天怎么说》和《爸爸》。
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