林佚／翻唱，须付的不只是口水

翻唱，不确定是何时开始兴起的术语，起源于何年何日，又是谁先意识到其行为侵犯了版权。

事情简单至极。“翻”即是“翻出”旧曲，“翻新”歌词编曲，再依照个人风格重新演唱，若一举成名，不仅知名度大增，还能让旧曲“翻身”。大约从70年代开始，本地中文乐坛掀起翻唱潮流，面临港台流行文化的巨大冲击显得欲振乏力，唱片公司对原创缺乏信心，被迫改弦易辙，从童星到老将，可说当年极少有歌手没有翻唱作品，倒也另辟一定的市场。此外，民间的版权意识仍处于模糊阶段，只要歌好听就可，至于是谁写的，对当年的听众来说，重要吗？而我更关注的是，当年翻唱大行其道却造就如此光景，如今通街都是原创却救不了本地乐坛，为何？倒是很好的题目，值得好好论说。

可惜，依循这模式产出的作品，被视为应付市场需求，诚意欠奉的行货。导致很多人将翻唱和原创对立起来，认为翻唱是缺乏原创能力的人才会做的事。“口水歌”因而是个贬义极重的字眼。翻唱，有什么不好？

翻唱的门槛不仅仅是局限于要摆脱和超越原作者带来的既定印象，创作人需要将音乐拆解、重组、创造、诠释、再通过对其的理解和深入程度，重新打造专属的音乐世界，未必比原创来得容易。有几张翻唱专辑是我的心头肉，比方王菲《菲靡靡之音》、王若琳《爱的呼唤》、The Shang Sisters《姐妹仨》和《滚石撞乐队》的翻唱企划。

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