王晋恒／《夏日大罢工》无处遁逃的人生困局

打破平静无波的生活

遗憾的是，剧情辜负了好题材与设定，没能深入探讨生而为人的幸与不幸，反倒忽然转向成为一部爱情肥皂剧，以相当长的篇幅聚焦夏天邂逅数学天才安大范的甜蜜互动。然而这段感情戏码虽言冗长，却也未必偏离“人生大罢工”这一主题，因为《夏》可圈可点之处，在于成功刻画人与人相遇相识之后为彼此所带来的改变。剧中的安谷人虽然一派轻松、乐天、开朗，却也背负着沉重的心灵包袱。大家向来以逃避的心态遮掩伤痕，相安无事度日，直到首尔人夏天的闯入，破坏了这个村子原有的生活秩序。

安谷人想要逃离落后的乡村，所以十分不解夏天这个首尔人为何自甘堕落，逃往乡镇挥霍青春。他们的不解增高了他们的心防，于是当夏天抵达安谷时，饱受当地人的排挤，更有甚者责骂她诱发了安大范的精神隐疾。然而同样因为夏天的出现，给安谷带来了别样的生活内容。她让高中生金春的灰暗生活重新焕发几缕色彩、解救安大范免于再度成为大学教授的工具人、甚至不小心揭发当地一宗被刻意掩盖多年，不了了之的悬案。稳定的乡间生活突然闯入一个外来者，引致剧中人物都经历正向的改变，就这个意义来说，双方都成为彼此的人生出口。

《夏》的主题不免令人想起另一部韩剧《我的出走日记》。两者都同样提出了“人生是否一定要奋发向上”的大哉问，但是《夏》毕竟更像一部“爽剧”，没有探讨人生时间表对每个人的压迫，对“躺平”或“内卷”的反思亦少了进深之处。《夏》过于戏剧化的人生转折，或许让一般观众心生隔阂，难以产生共鸣。反观《出走日记》那一个个沉闷的长镜头，则传神地刻画出人生实相。主角们反求诸己的心态转换，才是现实中可行的精神出走。

幸福，就是没有不足

段义孚早在《逃避主义》中批判类似夏天的出走看上去是“逃向自然“，其实是”逃避自然“：”人类逃往的自然必定已经被人文化了，且被赋予人类的价值。“所以我们看到夏天来到安谷后，仿佛只是从一个牢笼下陷到另一个牢笼，乡下人互相倾轧的“有毒社交”有时更甚于城市人的勾心斗角。而这种逃避也有规模之别，剧中夏天所投入的，也许只是时间较长的夏日郊游而已。虽然剧终的夏天如此说道：“幸福，就是没有不足的状态。虽然我还不知道自己该怎么活下去，但现在的我觉得这样已经足够了。“剧集结束之后，我们牵挂夏天的去向。如何维持出逃以后的人生，此剧无法为观众解惑。

通过“出逃”主题的剧集，也许我们更想看到，面对穷险且一无可取的生活，当夏日过渡到秋收季节，我们该如何坦荡面对这场歉收的收割季，甚至是一无所获的人生。毕竟我们也许终其一生都是八二法则下，那群占大多数的平庸之辈。而所谓成功，所谓快乐，所谓幸福，也远不只社会给出的那几种定义。

更多文章：

李锦燕／《黑暗荣耀》谁才是最终的赢家？
罗贤达／《我愿意》伺弱而噬的邪教，你守得住吗？ 
王晋恒／《舞伎家的料理人》缓慢时光里的真情真味 
谢智慧／《三悦有了新工作》 直面死亡，向死而生 
李欣霓／《你的婚姻不是你的婚姻》诠释柴米油盐下的婚恋价值 
黄爱玲／《绝味之路》寻找美食，寻找自己 
区秀屏／《舞伎家的料理人》关于一些透明和真挚