因疫情停办，2023年“戏炬奖”回来了！

剧场停戏，演员停工，如何渡过难关？

“那一年每个人过得不好，疫情让所有表演艺术发展停滞，且充满未知，但我们不可能什么都不做，于是举办了‘炬续狂热online剧场工作坊’，目的是鼓励剧场工作者，在家也可以通过网络媒介继续学习和提升。”

再来就有各个剧团往线上表演，在比较放宽时，先在线上颁发个口头奖，其实并没有实际上颁奖，旨在鼓励而已；后来比较开放时，也只是办个闭门内部颁奖礼，只请得奖者到来，就是很有距离感的颁奖礼。

其实对于贺世平而言，他觉得亏欠了剧团和演员，“他们已经很努力在做，疫情3年来虽然很辛苦，但他们还是熬过来了；至于亏欠，我想他们值得一个真正的颁奖典礼！”

贺世平表示，相信这3年大家都过得很难很辛苦，因为没有演出就没有收入，ASLI先拿出一笔钱作启动基金，剧团有演出就可以申请1000令吉，当做剧团的开始，基本开销可以先动起来。

现任主席吴友凭则强调，2022年剧场再显生机，开始有演出，所以今年的戏炬奖一定要办！这次的颁奖典礼有两点是比以往不同的，第一就是赞助启动金，第二则是以宴会方式进行。

什么原因坚持到底，不放弃舞台？

到底需要对舞台剧有多热爱，才促使这群幕前幕后的剧团人员能够坚持下去呢？吴友凭脱口而出：“笨蛋傻瓜吧？！”

贺世平想了想，缓缓地说：“舞台剧表演其实是很有魅力的艺术，外面的人看会莫名其妙，觉得你们在搞什么？可是在里面的人，就很容易入迷，一种表达欲吧！可能演员就表演欲、导演就表达的欲望，再和大家分享，然后可以找到冲击感。我觉得这是一个比较大的冲击，因为观众给予的评价是直接的，无论喜欢不喜欢，他们第一时间就表露出来。不像拍电影，观众可能要看过之后才给评价。可是舞台剧是直接演，现场就感受得到，所以做舞台剧的刺激感是不同的。”

吴友凭也补充，这个部分我们也一直在探讨，戏剧到底是要呈现出什么意义来？除了表演的人和制作组的人，也要想想观众的要求是什么？有需求，我们才能供应；没有供应的话，也要有观众才构成一个剧场，没有的话就不能！

吴友凭说，我们当初开始时，除了自己本身有这个欲望，想要传达一些信息给观众，其实剧场里面都有一点潜移默化的信息，你在观赏过后，即使你不懂得大道理，但你是感受到的，这就是潜移默化的影响。

“在我学戏剧的过程中，剧场带来的潜移默化影响很大，因为从我们演出这么多次来讲，起码观众看了，他收到一些信息，而这个信息对他有影响。当然身为表演者，演员最喜欢的是现场观众的掌声、笑声；看到大家的反应很好，这就是导演的满足感。说到底对我而言，满足感是让我们可以坚持下去！”

没演出零收入，演员如何支撑？

说起舞台剧，单单做舞台剧，可以维持生活吗？

贺世平笑着说：“其实做舞台剧演员不足以维持生活。我本身在1991年毕业，刚好赶上舞台剧崛起的那个时代。从90年代到现在，除了疫情的3年，舞台剧一直稳当发展，没有所谓的大起大落。当然身为舞台剧演员，并不足以靠舞台剧讨生活，很多演员有兼职，例如拍连续剧，或者像我这样在大专学院教戏剧等等。”

吴友凭则补充，做这行是很现实的，有人找到钱，而有些人就是找不到钱。老实说，如果舞台剧演员以剧场收入为主来过生活，基本上应该是没有的。

“技术工作人员就有可能，大部分技术人员是自由工作者，当有演出或制作时，就会邀请他们来做灯光音响，或者后台工作者，工作比较稳定；但演员不一样，你有戏演才有收入。马来西亚市场太小了，经济供应不了，包括演员、导演，都没有办法全职。”

问贺世平，在疫情期间，有没有演员因为没收入而坚持不下去呢？

他想了想，“的确有部分人因为疫情而转行，但演员不会这样轻易放弃他们热爱的表演工作，就算现在暂时不能演出，但如果导演找他演出，我相信每位演员都会在配合工作的前提下，答应接受演出。”

新生代冒起，既欣慰又振奋

2019年，瘟疫肆虐前，舞台剧一片歌舞升平；经过3年疫情，剧场现况有没有好转？

吴友凭指出，2022年就有13个单位共有19部剧参加戏炬奖，反而今年（2023年）中文剧场制作比较少，到现在（5月份）才有两三部。

他无奈地说，在解封初期真的百花齐放，可是过后就慢慢的静下来，可能2023年的经济状况又不好了吧！

“现在，当务之急就是要找钱，2022年戏炬奖出现了几个新的剧团，以19部戏来讲，基本上都是资深剧场工作者比较多，但也看到新的成员有入围，看见新生代出现是很振奋人心的事。本来这场颁奖典礼是要在剧场办的，但全部剧场爆满了，所以我觉得2023年是蛮蓬勃的。”

吴友凭指出，第十八届戏炬奖颁奖典礼是以赞助方式进行，赞助一桌1500令吉，预算开销大约5万到6万，现在找到四万多，所以还是要企业多多帮忙。

第十八届戏炬奖入围名单：

年度最佳导演

1.张晓晶、陈爱碹《不得了！巫婆靓靓不见啦》

2.颜永祯《罪人》

3.洪梓宗《底层》

4.程守明《重新开始》

5.邓宇雯《渣不多恋人》

年度最佳男主角

1.陈立扬《罪人》

2.文竞杰《人从众》

3.梁文辉《不得了！巫婆靓靓不见啦》

4.刘家荣《静声》

5.原腾《渣不多恋人》

年度最佳女主角

1.叶俞均《罪人》

2.谭小虹《月光下》

3.张晓晶《不得了！巫婆靓靓不见啦》

4.叶俞均《欲望号街车》

5.张愫珊《完整的女人》

年度最佳男配角

1.邱蕴能《当夜来临》

2.许松根《罪人》

3.李明杰《月光下》

年度最佳女配角

1.许栩《罪人》

2.曾帤惠《欲望号街车》

3.郭碧容《底层》

年度最佳新人

1.许栩《罪人》

2.陈语欢《欲望号街车》

3.陈悦莉《寻找小猫的妈妈 》

年度最佳平面设计

1.《月光下》陈志坚、吕俊霖

2.《罪人》Joel Wong

3.《群盲》王冠庭

4.《底层》郑嘉慧

年度最佳原创剧本

1.《渣不多恋人》彭俊耀、邓宇雯

2.《月光下》陈志坚

3.《重新开始》程守明

4.《完整的女人》张愫珊

5.《人从众 》吕俊霖、严子豪、文竞杰、叶璧娴

年度最佳改编剧本

1.《底层》洪梓宗

2.《欲望号街车》导演、演员、Minami Khoo集体创作

3.《罪人》颜永祯

年度最佳戏剧

1.绿精灵剧团《月光下》

2.TEAM聚团《渣不多恋人》

3.木卡空间&艺人馆全民剧场《罪人》

4.Noise Performance House《不得了！巫婆靓靓不见啦》

5.行动中剧团《底层》

年度最佳音乐与音效设计

1.《罪人》李月依

2.《诺拉与凤凰》梁轩慎

3.《变身记》吕俊霖、曾嘉幸

年度最佳造型设计

1.《诺拉与凤凰》梁轩慎

2.《欲望号街车》吕素君

3.《不得了！巫婆靓靓不见啦》王薇微

4.《变身记》吕俊霖

年度最佳舞台设计

1.《底层》洪梓宗、陈悦莉

2.《罪人》颜永祯

3.《不得了！巫婆靓靓不见啦》高文润

4.《寻找小猫的妈妈》龙美妃、陈悦

5.《地·水·火·风》郑美珊

年度最佳灯光设计

1.《罪人》爱美丽亚

2.《底层》洪梓宗

3.《不得了！巫婆靓靓不见啦》张坤扬

4.《渣不多恋人》李明杰