林佚／觸動你我的好歌──金曲獎“最佳作詞人”入圍名單觀後感
臺灣“第34屆金曲獎”入圍名單終於揭曉！
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香港詞人林夕與周耀輝，分別以林家謙〈某種老朋友〉（澤日生曲）和陳奕迅〈人啊人〉（林家謙曲）兩首粵語歌獲得提名“最佳作詞人”，與葛大為〈不在一起就不會分開〉（洪佩瑜唱）、鄭宜農〈人類如何學會語言〉、盧羿安〈揹上悲傷北上〉（脆樂團唱）、MC HotDog熱狗〈NFT〉一起角逐該獎項。這是金曲獎自1990年創辦以來，首次有粵語歌以單曲名義獲得提名。
翻查資料，陳奕迅曾憑《C’mon In》奪下“年度專輯獎”，隔年以《L.O.V.E》再次入圍同個獎項，不禁讓人疑問：粵語專輯也有資格角逐金曲獎嗎？據當年評審團主席陳珊妮的說法：“Eason報的是年度專輯。他不能報華語專輯。我解釋一下，粵語專輯可以報年度專輯、年度歌曲，和其他個人獎項。年度專輯可打破語言格局。金曲獎的規則是入圍最佳華語、最佳臺語、最佳客語和原住民專輯者，會自動入圍年度專輯。其他語言比如粵語專輯，要和這些專輯放在一起評比投票，也需具備一定實力。”再參考臺灣文化部公佈的“金曲獎報名須知”，當中列明多個獎項接受外語（非華語）作品報名。參賽作品為外語專輯者，得報名流行音樂演唱類之年度歌曲、年度專輯、最佳作曲、最佳作詞、最佳編曲、最佳專輯製作、最佳單曲製作、最佳樂團、最佳演唱組合、最佳新人獎項。
作詞人獎接受“外語”
且看歷屆入圍與得獎名單，從第3屆至第7屆，歌詞語言一度分設為“最佳國語歌曲作詞人”和“最佳方言歌曲作詞人”獎項。自第8屆起，兩者合拼並歸於“流行音樂類”獎項。然而，過往的得獎作品均以中文作品居多，以第16屆金曲獎為例，6位入圍者有兩首中文詞，兩首閩南語詞和兩首客家語詞，最終鍾永豐以〈臨暗〉得獎，也是首位以非中文／臺語歌曲作品獲獎的作詞人，相隔兩年，他再次以客家語詞〈種樹〉榮獲殊榮。以中文和閩南語視角來看，目前只有鍾永豐維持這個紀錄。在第31屆金曲獎，最佳作詞人獎項共出現3種語言，分別是中文、閩南和排灣族語（原住民語），這或許是金曲獎正淡化中文作品的主宰權，但前提作品要足夠優秀，才可以入圍。然而，為何隔了那麼多年，粵語詞才有機會入圍呢？我自己的個人解讀是，普遍報名的歌曲作詞載體主要以中文為主，其次是閩南語，而粵語詞的數量微乎其微，甚至沒有。再者，活躍於臺灣填詞界的香港詞人寥寥可數，期盼更多香港詞人報名金曲獎更是不太可能了。
詞中字句間的襌機
統計至今，林夕共入圍10次，於1999年和2010年，分別以〈臉〉和〈開門見山〉摘下榮譽。周耀輝曾兩度入圍，但均失之交臂，再憑〈人啊人〉入圍金曲獎，不知這一次能否斬獲殊榮。葛大為先前以〈說到愛〉、〈連名帶姓〉、〈查有此人〉入圍，並以〈無人知曉〉拿下這份大獎，今年再度入圍，呼聲頗高。另外，鄭宜農、盧羿安和MC HotDog熱狗則是首次入圍。雖然，首次入圍就得獎的幾率不無可能，但我個人認為林夕榮膺最佳作詞人的幾率最大，民間評價也一致看好。除了創作能力，作品深植人心，也把“友情”這個寫到爛的題材發揮到另一個層次，放大格局，他不談友情的可貴，也不寫如何緬懷朋友，而是說身處時代洪流，兩個人僅僅是一葉掙扎浮沉的輕舟。選擇決定命運，唯有各自修行，活出自身的美麗，不強求，也不追究。一句“世上沒人能阻擋細水愛長流”，13個字，有畫面、有意境、有巧思、有情感，恰恰彰顯人的情感可以如此深刻，卻不提“深刻”兩字。
實話說，得不得獎，已經不重要，單單是粵語歌詞入圍金曲獎，已經很值得高興。如今，撰寫粵語與中文詞的香港詞人，除了林夕和周耀輝，還包括黃偉文和李焯雄，二位曾數次入圍金曲，盼二位來日也可以粵語歌入圍，也期待林敏聰、林若寧、小克等人的參與，讓更多人認識粵語詞的精妙之處。
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新纪元杯的交流环节里，谈的是方言诗，我找了刘育龙、吕育陶和周若涛来朗诵他们自己写的方言诗。很喜欢若涛写的〈屈完屈原未？〉。这个诗题用中文来念的话一点都不特出，甚至没有意思，但一用粤语来念，整个神韵就出来了。“屈”粤语的意思是冤枉，恰好和屈氏形成一个关联，港人喜欢用谐音梗来说笑话，所谓烂gag就是指这一类的冷笑话。屈原被拿来开玩笑，没半点不敬，和知名药房“屈臣氏”一样，译音也经常被调侃或组成笑话的一部分。多年前马华诗人陈大为写了一首〈屈程式〉，很幽默地借了屈原和屈臣氏的名字，念诗名时总是会心一笑。
粤语有九音六调，很容易找到相似音调的谐音字，相对起中文的四音调，对于平舌音和翘舌音的执著，谐音听起来很不和谐，词汇上也缺少想像力，不如粤语的译音字多，要知道香港当年集中了东西方的商人，混杂的语言丰富了粤语的多元性，容纳了东方象形字与西方拼音字的精粹，多年来文化和历史的冲击，已经把粤语的译音打造成一种最容易让人明白的方言字。“黎明不要来”，从中文看来很正常，但用粤语念起来，不知不觉会化身成为华仔学友的歌迷，拒绝着黎天王。一般港式茶餐厅，“西多士”、“鸳鸯”、“什果宾治”等食物的词汇充满想像力，足球术语中的“插水”、“炒芥兰”、“通坑渠”、“湿手巾”等，都是借用某件事物的动作作为比喻，非常生动。
很多方言只有口语，没有完整的书写系统，粤语是其中一种拥有接近完整书写体系的方言，香港在1905年就出版了第一份粤语报刊，在往后的一百多年时间里，粤语随着广东人南迁，是东南亚华侨的重要语言。80年代随着香港连续剧和娱乐圈的流行，粤语似乎成为中文以外最多人讲的语言。
粤语音调很像一段旋律
马来西亚和香港都曾经是英国殖民地，在政治及洋文化上有极大的共通点。英国人爱喝茶而非咖啡，所以马来西亚有了teh tarik而香港有了丝袜奶茶，我们都会把公车或计程车称为巴士和的士，这些词汇让我们在阅读香港或粤语书写的文章时没有隔阂。香港的报刊专栏作家，很多都是以粤语书写文章，当年走红的许冠杰歌曲几乎清一色以粤语填词，可是却比中文还要好，主要是粤语本身的音调很像一段旋律，层次感特别丰富，不需要刻意去强调平舌翘舌，所以很容易让人朗朗上口。
从80到90年代，香港流行歌曲席卷东南亚和两岸三地，许冠杰的歌幽默调侃且代表中下层老百姓的心声，谭咏麟张国荣梅艳芳的歌声让许多少男少女为之心醉，四大天王奠定了香港乐坛的巅峰，BEYOND陨落得太早，但黄家驹精神似乎一直都在，除了旋律，我想歌词是港乐很重要的一部分。从林振强到林夕到黄伟文，香港的歌词和中文歌曲的词有一定的落差，港词很少填写直接的情爱，反之很随意地从生活角度去书写身边的事物，侧写的方式很像诗句描述或意象的方法。胡思乱想知己知彼冷战奠定了王菲的靡靡之音，陀飞轮垃圾浮夸等歌曲成就了陈奕迅，尤其是Eason，他唱的歌几乎很少歌手翻唱，主要是因为粤语歌词填得很好，意象很浓缩，不是一般不懂粤语或只懂粤语发音而不明其义的歌手能够驾驭的。
粤语能够登上朗诵舞台，或许只是缺少一个契机。这几年来，小说家的文本开始被注意并被拍成连续剧或电影，诗歌是歌曲的词，目前除了中文乐坛，就只有粤语有香港乐坛这个舞台，虽然已经不比当初辉煌，但它依然是汉语世界里一个重要的部分。朗诵的前景乐观，它是新诗发表的其中一个舞台，让新诗除了文本以外，还有一个直接面对观众或读者的机会。语言是交流的媒介，我们不必限定自己永远只用一种规范的语言，不同的语言拥有不同的发展及历史轨迹，假如运用得当，它必然可以让各种表演活动盛行，就像当年港乐一样。我们需要更多的方言诗，我们需要更多懂得方言的表演者，我们需要更多方言活动或舞台。
好不好明年来一个粤语新诗朗诵比赛？
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