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![花踪世界华文文学奖得主王文兴辞世 著作《家变》曾轰动台艺文界](https://www.sinchew.com.my/wp-content/uploads/2023/10/e88ab1e8b8aae4b896e7958ce58d8ee69687e69687e5ada6e5a596e5be97e4b8bbe78e8be69687e585b4e8be9ee4b896-e89197e4bd9ce3808ae5aeb6e58f98e3808b.jpg)
(台北3日综合电)以小说《家变》冲击台湾文坛的作家王文兴于9月27日辞世,享寿84岁。王文兴长期任教的台大外文系周一晚间发布信件证实这项消息,并表示为尊重王文兴遗愿,弥撒仪式不公开,仅至亲家人参加;王文兴的太太陈竺筠向中央社记者证实死讯,死亡证明记录为自然死亡。
王文兴曾于2011年获得星洲日报主办的花踪文学奖最高奖——世界华文文学奖。
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王文兴的代表作《家变》在1973年出版时,曾在台湾艺文界引起巨大回响。
王文兴1939年出生于中国福建省福州,1946年举家迁台。他在中学时期对文学产生兴趣,同时开始写小说;中学毕业后考取台大外文系,1960年和同班同学白先勇、欧阳子、陈若曦等人创办《现代文学》杂志。
台大毕业后,王文兴前往美国爱荷华大学的作家工作室从事研究,获得硕士学位。1965年回台,在台大外文系担任讲师,教授小说课程,之后在中文系任教,直到2005年退休。
王文兴著有长篇小说《家变》、《背海的人》、《剪翼史》,短篇小说《十五篇小说》,文集《新旧十二文》等。其中,《家变》在1973年出版后,曾在台湾艺文界引起巨大震撼与回响。
《家变》主角范晔与父亲相处不佳,终于逼得父亲出走,碍于人伦之常,开始一段寻父的过程,过程中却涌现若无实有的仇父意识,作品对伦常的颠覆受到批评。
根据《自由时报》,《家变》是一部断裂、跳跃记忆的家族史。从内容到形式、情节、结构,语言文字,在当时的台湾文坛都是具创新实验性。
1999年发表《背海的人》,写一个落拓的退役诗人,肚子里存著大陆家乡的乡俗,使用家乡的方言,读过杜思妥也夫斯基,来到这个海岛上,为赌而偷而骗,最后沦落到摆摊算命度日。
王文兴以“慢”写著称,在电脑普及的年代依旧坚持“手写”,且每天最多不超过50字 ,《家变》写了整整7年,获《亚洲周刊》列为“20世纪中文小说100强”,《背海的人》花25年完成。
2011年导演林靖杰曾以王文兴为题拍摄纪录片《背海的人》,受到关注。片中的王文兴,手握铅笔在纸上敲打;王文兴大学同学、李欧梵教授形容王文兴:“他有种文学艺术的灵光,他有他自己的世界。”叶维廉教授也说:“王文兴是一个非常特别的人,平时非常严肃”。
曾参加花踪研讨会 分享创作心路
王文兴2011年参加第11届花踪国际研讨会时,分享创作心路,从其著作《家变》中摘录的其中一段,以实际例子讲解“telling”与“showing”叙事手法的不同,以及采用《易经》中“退藏隐密”的概念创作。
有关情节是叙述一对父子在逛街,通过对话和动作,让读者间接感受到故事发生的时代背景、地点、周遭环境和人物。
他说,“telling”是直接告诉读者时间、地点、人物,而“showing”则是通过侧写,告诉读者这些事情。虽然“退藏隐密”,却一样能够传达讯息。
“短文是主人公回忆的一段往事,但是没有采用文字叙述他陷入回忆,而是直接跳到往事,从父子的对话中,了解到故事发生的时代背景和所在之处。”
他也指出,父子之间的互动也可以让读者感受到他们之间深厚的情感。
他说,当父子要回家时,文中提及“于是他们转回来走”,形成一个变化,文中主人公方向的转变,带入下一个主题,小说需要像孙悟空,讲求变化,不同的变化之间互相呼应。
他也提及,文中“人力车拍拍地从他们身边跑过”,除了描绘街景,“拍拍”两字也描写了人力车夫光脚拉人力车的声音,一副鲜活的场景应运而生。
当天大会也播映其中一段关于王文兴的纪录片,王文兴坐在小小的房间创作,房间有一扇窗,只有一张桌子和椅子,满桌子满地的碎纸片,记录了他的构思和草稿,画面包括他创作时不断敲铅笔的小动作。
王文兴戏称小房间像一个“牢房”,纸片上密密麻麻都是字,让大家一窥一位知名作家创作时的情况。台湾文学研究者洪珊慧也参与制作这部纪录片。
原文如下:
讲解“telling”与“showing”叙事手法.王文兴分享创作心路
王文兴从其著作《家变》中摘录一段,讲解“telling”与“showing”叙事手法的不同,以及《易经》中“退藏隐密”的概念。
曾获花踪世界文学奖,王文兴分享创作心路。
他从其著作《家变》中摘录的其中一段,以实际例子讲解“telling”与“showing”叙事手法的不同,以及采用《易经》中“退藏隐密”的概念创作。
有关情节是叙述一对父子在逛街,通过对话和动作,让读者间接感受到故事发生的时代背景、地点、周遭环境和人物。
他说,“telling”是直接告诉读者时间、地点、人物,而“showing”则是通过侧写,告诉读者这些事情,虽然“退藏隐密”,却一样能够传达讯息。
“短文是主人公回忆的一段往事,但是没有采用文字叙述他陷入回忆,而是直接跳到往事,从父子的对话中,了解到故事发生的时代背景和所在之处。”
他也指出,父子之间的互动也可以让读者感受到他们之间深厚的情感。
他说,当父子要回家时,文中提及“于是他们转回来走”,形成一个变化,文中主人公方向的转变,带入下一个主题,小说需要像孙悟空,讲求变化,不同的变化之间互相呼应。
他也提及,文中“人力车拍拍地从他们身边跑过”,除了描绘街景,“拍拍”两字也描写了人力车夫光脚拉人力车的声音,一副鲜活的场景应运而生。
大会播映纪录片 王文兴小小房间创作
较早时,大会也播映其中一段关于王文兴的纪录片,王文兴坐在小小的房间创作,房间有一扇窗,只有一张桌子和椅子,满桌子满地的碎纸片,记录了王文兴的构思和草稿,画面包括他创作时不断敲铅笔的小动作。
王文兴戏称小房间像一个“牢房”,纸片上密密麻麻都是字,让大家一窥一位知名作家创作时的情况。台湾文学研究者洪珊慧也参与制作这部纪录片。
创作逾五十年 王文兴为台文学树立新典范
王文兴是国际知名的文学家。高中时期开始写小说,考上台湾大学外文系,于1960年和同班同学白先勇、欧阳子、陈若曦等人创办《现代文学》杂志。大学毕业后留美。
1965年回台湾,受聘于台大外文系及中文系。
王文兴在其作品《家变》、《背海的人》等小说里的文字的奇绝运用,为台湾文学树立了的新典范。
王文兴第一部长篇小说《家变》荣膺香港《亚洲周刊》“二十世纪小说一百强”之一,及台湾文建会三十部“台湾文学经典”之一。
王文兴除小说创作之外,另有《书和影》、《小说墨余》、《星雨楼随想》等散文集,作品涵盖短篇小说、长篇小说、散文、手记、剧本,以及文学艺术评论,创作逾五十年。
他曾于2007年获台湾大学荣誉博士学位,2009年获国家文艺奖,2011年获法国骑士勋章荣誉。
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