郭朝河|金曲奖为何能让中国人得奖？

不过，还有人质疑一件事——中国不是已杯葛台湾金马奖，不准中国电影或中资合拍片报名参加，但为何允许中国音乐人参加金曲奖？

的确，这听起来有点诡异，一边阻止电影来参展，另一边却开放音乐交流。中国政府为何会如此双标，难不成这其中有什么猫腻？

先来暂且回顾中国为何抵制金马奖的理由。

在2018年第55届金马奖颁奖典礼上，获得“最佳纪录片”的《我们的青春，在台湾》导演傅榆在发表得奖感言时表示：“希望我们的国家可以被当成一个真正独立的个体来看待，是我身为一个台湾人最大的愿望。”

由于这段话被视为台湾独立倾向的言论，隔天中国艺人纷纷在微博上发布“中国一点都不能少”的政治立场表态外，中国也在隔年正式宣布，暂停中国大陆电影和人员参加金马奖。

但为何中国政府一直都没有抵制金曲奖，我认为与两个颁奖礼的整体意识形态有关。

首先，金马奖与其他世界各大颁奖礼一样，常常会有热衷于政治的演艺人员在台上发表相关言论。相较于音乐世界的单纯，每年金马奖都有不同关注社会议题的感言，参赛作品也常触及到敏感的两岸政治话题。

同时，金马奖成立初期如同取名“金门”与“马祖”一样，含有浓厚的政治色彩，前几届得奖影片也倾向宣扬国民党优势的电影，如同这几年中国的百花与金鸡奖，这难免会被某些人视为政府巧妙宣传党意识的平台。

回看金曲奖，成立时就单纯以音乐较量，过去也从未有得奖音乐人发表太过惊世骇俗的言论，因此相对金马奖潜在的政治意识攻击性，金曲奖整体氛围趋向和平开放，也让中国政府放下戒心。

还有一点很有趣。

事实上比起音乐，影像的渲染力来得更强大。由于电影承载着声音与画面，对民众来说拥有更直接的讯息接收，感官冲击相对比音乐来得大，加上电影相对音乐无国界，若写实的中国电影持续在金马奖发光，肯定会引起国际注意，并能顺势卖到不同国家配上字幕上演。

这与中国政府要维稳的大主题不符，因此控制电影发行与参展是最粗暴但简单的做法。

相对电影来说，多亏各种社交平台涌现，中国民众这几年已经很少留意特定歌手的完整概念作品，大家反而都倾向收听“抖音神曲”，这当中包括许多无名歌手的靡靡之音。旋律纯粹好听，但歌词毫无特别意义与格局。

碍于现实销量与流量考量，音乐人也只能顺势制作一些小情小爱歌曲，鲜少会把政治意识形态创作成歌，这也无形中养成中国政府对音乐发展的宽待。

这就是为何金曲奖能继续在大中华地区海纳百川，金马奖却只能被中国政府排除的理由。除非金曲奖逐渐变成政治意识形态宣言舞台，否则未来几年，它还是能继续接收各国华人参赛，成为大家心目中公信力且评断基础最高的奖项。