桑杰多尔吉 |《Living》有的人死了他还活着
电影也反讽了公务体制里头的繁文缛节、推诿阿谀，甚至连权力、阶级文化等都一一着墨。如男主角不与下属同列车，但到了办公大楼却还是得向上司弯腰。尽管原着取材自日本，但放在战后的欧美也说得通，放在我国更是看官心中的一种共同语言。
或许，总有一些剧本基因是怎样也改不了的。一如，香港是无论如何也拍不出台湾的校园文艺，而相对治安较好的新加坡若要拍出香港般的警匪动作片，也总有些水土不服。不过，若诚意十足，功力到家的话，也许还是能带来不一样的水平展现。而《Living》（生之欲）无疑就是这样的电影。
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为单调生活寻找意义
电影讲述患病的公务员，如何在人生的最后通过职场任务来找回生命真谛，同时也激发下属对公务员一职的看重。
起初观看，还不晓得电影是改编的，观看一半就开始发现电影有别于一般的好莱坞电影，更不像欧美作品般。事后一查，才知道这带有些许东瀛风的作品改编自黑泽明1952年的作品，只是在拍摄叙述和时空背景做了些许调整。
难得的是，电影并没有因为剧本基因而变得突兀，反而为好莱坞呈献出另一种唯美。当然，若和日本电影的那种淡雅清幽中体悟人生相比，仍有一段距离，但也为我们带来了另一种展现。
尤为喜欢73岁男主角Bill Nighy不温不火的演绎，看似不动声色，却全是戏，就连满脸的皱纹也都是戏。年轻的男女配角也选得十分好，男的看起来憨，女的则微微爆出一口小兔牙，看似长相普通平凡，但演技自然，每个眼神细节都处理得十分细腻。
我没有看过黑泽明的版本《生之欲》，不晓得这个版本究竟改编了多少，但对于《Living》的多场设计还是十分喜欢。
个人尤为喜欢好几幕的设计，如主角在黑暗客厅回想过去、男主角纵情后吐血、与媳妇一家三口吃饭时的互动，儿子与父亲下属在丧礼的对话等，看似话不多，但安静的氛围中却极具张力，戏味十足，无不令电影爱好者十分过瘾。
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再来，电影也反讽了公务体制里头的繁文缛节、推诿阿谀，甚至连权力、阶级文化等都一一着墨。如男主角不与下属同列车，但到了办公大楼却还是得向上司弯腰。尽管原着取材自日本，但放在战后的欧美也说得通，放在我国更是看官心中的一种共同语言。只是，日本做出了揭露，好莱坞做出了嘲讽，而我国则未见任何可取的步骤。
另外，电影的配乐与镜头也看得出非常用心，其中电影前半段的取角、运镜都十分精巧，而演员的近距离取角更在光线的照耀下，让演员墨绿色、或碧蓝色的眼睛照出戏来。
自身的能力改变世界
片中，男主角的下属们在列车上起誓要向男主角学习，这样的情节设计，显然不会像是西方社会的文化，尤其是在战争后。但，放在电影中却又有看似合乎常理的安排，编剧功力可见一斑。
神来之笔，莫过于女下属称男主角“活僵尸”， 以及男主角患病前后的转变， 活脱脱演绎了当代诗人臧克家的那句 “有的人活着。 他已经死了；有的人死了。他还活着”美中不足的是，电影的节奏多少有些快了些，部分铺排着墨也略显不足，导致无法像日本电影常予人那种久久未散的余韵。若能在男主角对社区的改造上刻画多一些、哪些曾获得他援助的人，后来又如何因为他而不一样，那或许后劲会来得更强。
无论如何，本片还是值得一看的用心之作，相比那些剧本逻辑不通、演技浮夸，且一味当本地观众白痴的作品，《Living》无疑是我们提升鉴赏能力的电影，更是让我们品味出 “生而为人是一场使命”的作品。
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百格视频
谈到青春片，一般会联想到台式校园爱情片，像是《那些年，我们一起追的女孩》，甜蜜又催泪，类似情节历年来常拍常有。但在香港却属少见，记忆中只有《很想和你在一起》，谷歌了一下，原来是2009年的片子。当时电影让我记住了卫诗雅，谁料到她花了十多年才凭《破‧地狱》得到大众认可。青春于港片，是阶段、是经历，例如讲述成长与失去的《哪一天我们会飞》、热血棒球题材《点五步》、涉及师生情的《以青春的名义》，或描绘身分认同的近作《但愿人长久》，均展现出不同面貌。
由叶钰瀛编导（施玲玲合编）的《寄了一整个春天》，上周惊喜在我国大银幕限映4天，剧情讲述少女网卖原味内裤，但呈现上并不猎奇，也不低俗色情，更不见监制陈果的市井草根风格，反而有种日式清新感。
女团COLLAR成员Marf邱彦筒首拍电影，饰演口吃兼缺爱的单亲中产家庭女孩许澄，没有物欲的她，卖内裤不为钱，只是排解寂寞，与顾客传信息调情，享受别于现实中被当透明的一份重视，角色有一定难度，与她平日形象有落差，完成得挺好；外型甜美的陈书昕很亮眼，Rachel这角色外向活泼又讨喜，她与许澄是两面，互动一来一往，青春的恣意溢满屏。
扮演快递小哥的张毓轩，演技自然，许澄陷入网恋的美好幻想中，他就像女方的现实面和替代品，惟角色的功能性有点模糊，编剧安排两人似有若无的感情线，但观众只记得他怎么拆客人包裹。反而栢天男演出的教授顾客有点意思，其貌不扬者有此癖好是猥亵男，帅哥就另当别论，卖或买之对错，各人心中都有一把尺去衡量。
这是一部优缺点明显的片子，导演有其立意，不过没衔接好，剪辑部分也挺错乱，而剧情走到后面，未解的难题，竟用魔幻结局来收尾，着实错愕及过于突然！它可以是许澄视角，毕竟前面有过幻想情节，她用力抛下的是压抑、顾虑及不快乐，还有对体制的反抗，都说得通，但当其他人看到的都一样时，则有违电影的写实感，难免被质疑偷懒。
可喜的是，演员们的演出，算是值回票价。邱彦筒凭片于本届香港电影金像奖获得双料提名，除了角逐最佳新演员，还以主题曲〈㪐㩿〉入围最佳原创电影歌曲，恭喜！期待不久将来，能有机会在大银幕欣赏《看我今天怎么说》和《爸爸》。
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