萬能青年旅店公佈巡演消息那天,我整個社群被洗版。這一趟巡演,他們宣佈去臺灣,也會去馬來西亞。接著在票劵開賣那天,我的版又被洗了一次。短時間內,臺灣3場全數售罄,馬來西亞場目前則還有票劵。
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幸運的是,上個週末,我在臺北一場音樂節中先看了他們演出。時間長度差不多40分鐘,就先直接說,萬青的現場絕對值得一看。如果本來還在猶豫的話,可以先去買。
這次看的雖然只是一場音樂節演出,但樂團卻從中國石家莊把整10人的樂團陣容帶過來,從吉他、貝斯、爵士鼓等主要樂器,還包括各3人的管樂與絃樂陣容。誠意十足之餘,整體樂器的呈現都很一流,若搭配恰當的舞臺燈光,作品本身的震撼程度絕對遠勝於錄音版本。
當天的演出曲目,除了最早在2010年的成名曲〈殺死那個石家莊人〉、〈大石碎胸口〉,也演唱了新專輯《冀西南林路行》裡的〈河北墨麒麟〉、〈採石〉等歌曲,整個舞臺無論在視覺或聽覺上都快要炸裂,非常過癮。
雖然說是新專輯,其實算一算,也已經三年多過去。且距離前一張專輯更是相距10年之久,十年磨一劍,萬青相較這個時代的樂團,實在產量極低,但含金量也是相對的很高。說不定,這也是他們能在臺灣引起如此出色成績的原因吧。
無論如何,那40分鐘的演出結束後,好歸好,有些揮之不去的細微感受,似乎持續困在我的腦海中。也不知道是不是對於萬青的內心期待有點過高,在聆聽演出過程中,總不自覺放大在意一些聲響上的體驗,最終影響自己無法完全投入在演出當下。不知道是否有人也有類似體驗?
另一件事,站在臺上樂手的陣容如此浩大也必然有原因。萬青的歌曲,最精彩的段落就是間奏,尤其在現場演出時,樂團更會特別編制,將篇幅擴大,注入更多爵士和藍調等元素,有時候實驗性質較高。我認為這對於一般聽眾而言或許會有 點挑戰。自己也一度在看似結束不了的間奏中蹦出一個“這會演到什麼時候啊?”的念頭。
無論如何,對於萬青接下來的馬來西亞演出,還是非常期待的。不知道最後的票會賣得如何?但如果有機會也吸引多一些馬來聽眾,相信會是個很有意思的場面。
同場點播:
1.〈Siapa Kau〉- W/SH
2.〈Crying Sun〉- 鄭思恩SHIYIN
3.〈Joyride〉- Youth Portal
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短短两个月,3P在备受好评的〈南北大道〉之后,再接再厉推出度身订造的开斋节歌曲〈Syawal Berseri〉,YouTube上的歌名副标题从“2025回乡必听新年歌”,来个大转弯变成了“Lagu Raya 2025”,口气显得谦逊,背后的野心却不小,阐明了做好把眼光投向友族同胞的准备。
截至目前为止,〈南北大道〉在YouTube点播次数已经累积超过7000万,这数字并不是3P的最佳纪录,却已经替他们争取到更多的乐迷,而〈Syawal Berseri〉和〈南北大道〉的关系就是一曲两词,同一个旋律,由菲道尔重新填上国语词,两个版本巧妙地运用了最能表达主题的韵字去押韵,但呈现了一首没有“一韵到底”的作品。
先看〈南北大道〉,光是verse就出现4个不同的韵脚,我猜菲道尔在构思〈Syawal Berseri〉时,决定依样画葫芦,尝试按照原版韵脚的安排填一下歌词,但改编版在结构和意境和原版皆不相似。这首歌的旋律虽然允许转韵,不只是在verse和pre-chorus之间转,也在verse之间转,但我觉得,国语版某些地方的转韵在听觉上会有点突兀。
〈南北大道〉第一段verse的韵脚从ah音,转去ian音,接着是en的韵脚;来到第二段verse时,从上一段的en音换成i音,再转去ah音,后来又换回i音,接着唱pre-chorus和chorus时,都保持i音的韵脚。反观〈Syawal Berseri〉,同样先从ah音开始,后来转去ie音;来到第二段verse,整个段落转成i音,接着唱pre-chorus时,转成an/ang的韵脚,副歌又填了i音的韵脚,从开头韵到闭口韵,加上结构上的调整,我指的“听觉上有点突兀”,是连贯性不够紧密,没有一气呵成的感觉。
毕竟是节庆歌曲,再说下去如同鸡蛋里挑骨头,难免扫兴,说点别的。
听得出编曲是下了一些功夫,原曲只有合成器洞箫交叠的前奏简直洗脑,改编后融入了马来传统乐器Gompang的音效,另一个较为明显的地方是尾奏,从古筝换成了Gamelan,而且在听原曲pre-chorus和chorus时,还隐隐约约听到其他中国传统乐器的声音,比如镲,改编后的版本去掉了中华元素,取而代之的是笛子,而吹奏方式跟原版的洞萧些许不同。细节满满,待听众去挖掘。
〈Syawal Berseri〉的点播次数仍持续上升,却跟〈南北大道〉相差甚远,但我认为这是好的开始。再过几年,开斋节和农历新年会落在同一个月,我期待3P还会玩出什么样新花样呢。
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3.Empty page〈Walau〉
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