陈伟光／伊朗电影节因人性与生活而动人
伊朗电影节暌违6年后重返GSC院线，6部选片一律免费观赏，我在槟城看了其中的5部，虽然并非最新出品，也不是什么得奖的艺术电影，但每一部都能带来不同程度的触动，观赏价值甚至超越近年的日本和欧盟电影节，足以和法国电影节相提并论，可见伊朗电影水平之高。
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在经历1979年的伊斯兰革命后，伊朗变成神权至上的国家，当地电影业面对极度苛刻的审查制度。尽管如此，伊朗电影却没有倒退，反而在种种限制下发展出有别于西方模式的影像文化，从90年代开始诞生一部又一部震惊国际影坛的经典，多次扬威欧洲三大影展和奥斯卡颁奖礼，声誉维持至今。
由于能够通过政府审查的题材有限，伊朗电影更加专注在普通人的生活面貌，从日常细节中寻求生命意义，人文色彩因而特别浓厚。在这些影片里，儿童一般上被视为纯洁和自由的象征，导演往往会通过小孩的视角透视成年世界的各种问题。90年代率先在国际大放异彩的伊朗电影都以儿童为主角，已故大师Abbas Kiarostami的《Where Is My Friend’s House?》、Jafar Panahi的《The White Balloon》、Majid Majidi的《Children of Heaven》都以儿童电影的包装言志，唤起了无数人的童心，以隐喻的手法避开当局的审查。
近年的Asghar Farhadi则凭着《A Separation》和《The Salesman》深入探讨社会与家庭的道德底线，两度夺得奥斯卡最佳国际电影奖；伊朗电影则在过去15年三度夺得柏林影展金熊奖，即使导演被禁出国也无阻电影获奖。而在本地举办的马来西亚国际电影节，伊朗电影也是常客和大赢家，影响力相当明显。
选片展现多元化
这次难得回归的伊朗电影节选片倾向多元，有关精神异常父母的《The Painting Pool》、两伊战争创伤的《Track 143》、德士司机遭遇的《Today》、涉及核能计划的《Henas》、讲述政治阴谋的《Bodyguard》、关于回乡寻根的《No Prior Appointment》，拍摄年份介于2013至2022年之间，至少让观众看到伊朗社会的现代面貌。这6部电影既然能够被伊朗文化中心推荐，多少意味着官方的标准，可以从中一窥伊朗当局的主旋律。
《The Painting Pool》感人的地方是小男孩面对和常人有差异的双亲时，那份明明很在意却说不出口的爱，只能通过时间慢慢修复彼此的缝隙。电影不诉诸悲情，而是选择积极沟通向前看，渐渐找到血浓于水的力量。《Today》导演手法纯熟深得我心，从一开始就不动声色地铺垫司机的人设，他全程很少主动说话，给背景充分留白，让观众无从预知他的下一步，只能与他同步感受事件措手不及的变化。一个孕妇突然上了他的车，让他在医院折腾了一整天，当你以为一切已经结束，最后一个镜头却完全出人意表，而且意味深长，伏笔都埋在前面的细节里，绝对不是一下子的反转。
《Henas》比较接近人物传记片，一家人出国时在机场被截停后，妻子才发现丈夫参与国家核能计划，从此感觉危机四伏，家庭与国家机密抗衡，最终还是无法挽回悲剧的发生。被监视的过程让人置身其中，结局在按下密码那一刻呼应了全片酝酿的情感。《Bodyguard》不是一般动作片套路，全片聚焦在保镖与受保护对象之间的拉锯，副总统被伏击后，身为门徒的大学教授拒绝保安升级，同样和核子研究有关，讲人性多过打斗。《No Prior Appointment》人文色彩最浓厚，女主角时隔30年回到伊朗参加父亲葬礼，慢慢发现自己比想像中更接近文化的根。大量的生活细节和文物背景，伊朗人的文化底蕴一览无遗。
撇开来不及看的《Track 143》，上述5部影片让我见识到伊朗导演深厚的电影底蕴，即使在主旋律下也没有露骨的说教，一切以人物出发的情感自然流露，真实而可信，仿佛所有的局限早已融为生活的一部分，在限制和自由的对立中发展出独树一帜的叙事。
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