【读家投稿】颜书韵 / 收编在体内的地图集

而当旅行成为常态，朵卡萩认为旅行书写便变成一种浩劫，描写某个地点就像使用它——会损坏、掉色、边缘会模糊，甚至消失，那些百万本多国语言的出版品让一个地方变得脆弱，并将之定型，导致原有的轮廓不再清晰。

关于旅行书写或是旅游文学，我想起詹宏志说过的两大类：旅途本身就足以成就伟大的硬派旅游文学，和以叙事与经验分享为文本的软派旅游文学。2018年诺贝尔文学奖得主——波兰女作家奥尔嘉·朵卡萩的《云游者》却无法轻易被归类到其中一种。

《云》集结了116则篇幅长短参差的文字，有短至一两行的札记式描写，长则有逼近短篇小说结构的叙述性故事，时间维度更是从17世纪跨越到近代，题材触及当代旅游心理学、解剖学、历史神话到个人的观察体会，在写实与奇幻的边界织锦出一场内外同时辐放的旅行想像。

当代人丰富的跨境旅游经验已不足为奇，每个人都有穿梭此地与彼方的自由，以至旅行早成为一幅日常风景，机场的液晶荧幕和目的地可以是我们的客厅和厨房，一个转身一次身分置换，我们走过衔接机舱与空港的空桥，便踏进全新的世界观。

朵卡萩因而对机场与登机前后的情形有着入微的观察，也许从一瞥某个脱了鞋子盘腿坐在待机室写字的中年人身上，或是一场安排在转机室的旅游分享会中捡拾到了某些碎片，进而延展出其后续的更多细节和体悟。针对机场这座新型共和国，她说：“地点是固定的，但公民是常变的。每张机票上都写着宪法，而每张登机证则是其公民唯一的身分证。”

而当旅行成为常态，朵卡萩认为旅行书写便变成一种浩劫，描写某个地点就像使用它——会损坏、掉色、边缘会模糊，甚至消失，那些百万本多国语言的出版品让一个地方变得脆弱，并将之定型，导致原有的轮廓不再清晰。

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