陈头头／《American Fiction》假想的黑与畅销的伤痕
当Monk在片场外，瞥见一身黑奴打扮的黑人演员，这个或许刚在好莱坞踉跄追梦的龙套演员，对照Monk菁英知识分子的休闲尔雅（以及掌握话语权的位阶），两人之间几步宽的距离，是几个世纪的血泪跋涉。这是电影的核心表述，玩味而黯然的无奈——美国或世界依然有许多“政治正确”的偏见、或刻板印象，始终原地踏步。
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《American Fiction》片名戏谑直面电影的要旨辩证：黑人写的小说，难道不该是美国人的小说？何以总是框隔在“黑人”的类目里，一如Monk在书店执拗的追问店员，Toni Morrison作品在书店的分类。电影改编自美国非裔多产小说家Percival Everett的作品《Erasure》，以大学文学教授兼小说家Monk的生活，嘲讽美国社会对政治正确的矫枉过正，探视美国黑人在社会、家庭、情感、性别议题的境遇。
故事中的Monk跟许多中年白男人为主角的故事一样，有知识分子的自视甚高、也有对身分偏见的愤世嫉俗，也跟失意白男人一样，逐渐陷落生活的漩涡；不同的是，这样的生命困境极少出现在好莱坞的黑人主角身上，因为这样的生命情境，跟白人平起平坐，甚或比他们优越（在文明的生活型态里辩证文化菁英的处境），这样的主角无需被救赎、同情。
原著小说有“小说中的小说”，插入Monk匿名谐仿刻板印象的“黑人伤痕小说”——底层困厄生活、犯罪粗鄙形象，电影以戏谑的喜剧形式概述其中的吊诡荒诞，而这部以作家最憎恶的题材取向写就的小说，却是他无人问津的创作中最畅销、也斩获文学大奖的作品，这是电影对美国社会的精辟黑色嘲弄。
多元即复杂多意，也有许多开放辩证，旁观Monk的愤怒，观众或也发现，在抵抗所有的简化单一刻板之际，会不会也不小心掉入刻板的窠臼，形构另一种政治正确？比如Monk和黑人女作家的交流／交锋，他没读过作品就下的判断、老是要求酷儿弟弟要举止文明、潜意识里觉得律师女友不应该喜欢自己的匿名作品，这些种种，或也是把多元收拢在抵抗之名里，为了反偏见而蔓生新的偏见。也会不会，跟他讨厌的中产菁英白人，部分相似？
《American Fiction》是Cord Jefferson的首部剧情长片，拍来幽默嘲弄，流畅点题，也金句满篇，精准延伸小说对美国社会的精辟展述与荒诞剖析。
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谈到青春片，一般会联想到台式校园爱情片，像是《那些年，我们一起追的女孩》，甜蜜又催泪，类似情节历年来常拍常有。但在香港却属少见，记忆中只有《很想和你在一起》，谷歌了一下，原来是2009年的片子。当时电影让我记住了卫诗雅，谁料到她花了十多年才凭《破‧地狱》得到大众认可。青春于港片，是阶段、是经历，例如讲述成长与失去的《哪一天我们会飞》、热血棒球题材《点五步》、涉及师生情的《以青春的名义》，或描绘身分认同的近作《但愿人长久》，均展现出不同面貌。
由叶钰瀛编导（施玲玲合编）的《寄了一整个春天》，上周惊喜在我国大银幕限映4天，剧情讲述少女网卖原味内裤，但呈现上并不猎奇，也不低俗色情，更不见监制陈果的市井草根风格，反而有种日式清新感。
女团COLLAR成员Marf邱彦筒首拍电影，饰演口吃兼缺爱的单亲中产家庭女孩许澄，没有物欲的她，卖内裤不为钱，只是排解寂寞，与顾客传信息调情，享受别于现实中被当透明的一份重视，角色有一定难度，与她平日形象有落差，完成得挺好；外型甜美的陈书昕很亮眼，Rachel这角色外向活泼又讨喜，她与许澄是两面，互动一来一往，青春的恣意溢满屏。
扮演快递小哥的张毓轩，演技自然，许澄陷入网恋的美好幻想中，他就像女方的现实面和替代品，惟角色的功能性有点模糊，编剧安排两人似有若无的感情线，但观众只记得他怎么拆客人包裹。反而栢天男演出的教授顾客有点意思，其貌不扬者有此癖好是猥亵男，帅哥就另当别论，卖或买之对错，各人心中都有一把尺去衡量。
这是一部优缺点明显的片子，导演有其立意，不过没衔接好，剪辑部分也挺错乱，而剧情走到后面，未解的难题，竟用魔幻结局来收尾，着实错愕及过于突然！它可以是许澄视角，毕竟前面有过幻想情节，她用力抛下的是压抑、顾虑及不快乐，还有对体制的反抗，都说得通，但当其他人看到的都一样时，则有违电影的写实感，难免被质疑偷懒。
可喜的是，演员们的演出，算是值回票价。邱彦筒凭片于本届香港电影金像奖获得双料提名，除了角逐最佳新演员，还以主题曲〈㪐㩿〉入围最佳原创电影歌曲，恭喜！期待不久将来，能有机会在大银幕欣赏《看我今天怎么说》和《爸爸》。
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