陈头头／《Civil War》依然真相不明的近未来
还未走到近未来，关于大数据时代新闻影像的种种，已然有人工智能加入战局，影像作为佐证、纪实的用途，在近未来的影像盛和乱世里，势必迎来更复杂多意的辩证。Alex Garland的《Civil War》的近未来，却把影像爆炸的当代性消音，近乎纯粹的无声状态里，只有相机的摄影（数位与底片）纪录战争行进时的碎片。
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当影像世界没有社群网络的多声道汇叠与众声喧哗，也没有更领先于现当代的科技作为现场纪录媒介，这样的近未来，对网络与智能手机、即时影像（比如直播）已是日常呼吸的当下，或更像被滞留在故障的时光机里，在影像真空状态中，辩证影像纪录的伦理。
这样的无声状态，简化议题的复杂性，也回归战地摄影最基本的辩证：按不按快门（to shoot or not to shoot）。战地摄影的伦理道德并非新议题，先按快门还是先救人？仅纪录不干涉暴行？这是电影中借由角色抛出的答辩，而想当然耳——没有标准答案。
所以当Jessie在Lee替自己档子弹后倒下的瞬间按下快门，这是狡黠而煽情的答案，Lee和Jessie都置换了自己的立场，Lee救人而死，Jessie拍下传奇记者的死——问题更复杂更争议了。
导演也刻意置换两个世代的时代性：资深记者使用数位相机，新手记者则用底片机，连结两种摄影时代的是手机——用以检视底扫器的照片（这是手机在电影中仅有的登场）。没有最完美的器材，但底片机时代有过不少后来被揭穿造假的战地摄影传奇，比如Robert Capa那传奇的11格底片（the magnificent eleven），号称抢救回来的底片，背后的真相，世人依然只能窥见局部。
一如电影的公路旅行，内战的全貌是什么、两方势力对峙的起因，最悖离当下现实的是，两个政治立场相悖的州属何以结盟？观众只能拼凑小块小块的碎片，自行揣测事实。人永远活在真相不明的世界，观看的视角或决定了这些碎片的去向。底片时代造神、人工智能造假，每个时代的假象本质其实类同，纪实本来也不全然客观，借由照片引路的方向，观者选择相信什么、判读什么、想像什么，或Alex Garland希望观众思考的。
电影中的Lee虽不是借代Jessie崇拜的传奇摄影师Lee Miller，但看完电影，或许也可期待定档今秋的Lee Miller传记，除了精彩跌宕的生命经历，Lee Miller不同于传统战地摄影的观看视角，是绝佳的延伸阅读，展延摄影与观看的多样辩证。
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