王晋恒／《布偶寻踪》怪兽不在床底，在你我身边

剧集呈现那个年代的执法不公，许多黑人因为种族偏见而坐了好多年冤狱。黑人淡然处之的态度，真真反映不平等现象已经积习生常，根深蒂固。所以才有剧中人权律师的名句：“你知道如何拼写‘种族主义’（racism）吗？答案是NYPD（纽约市警察局之缩写）。”

这类白人命贵，黑人命贱的设定，虽然稍显刻意，但也不该轻易为此剧贴上“政治正确”的标签，毕竟将时间调回上个世纪80年代，剧集所呈现的，就是当时美国社会最真实的写照。伟大的美国梦之下，有多少彷徨无依的贫民被排除在发展大流之外。繁华的纽约市一体两面，摩天大楼与拥挤的交通网之下，是更深的地下世界，发达国家的“月亮背面”，不计其数的流浪汉窝藏在这个三不管地带，酗酒、呼麻、犯罪，每天醉生梦死地活着。

《布偶寻踪》展演“他者化”（othering）此一概念如何深化社会中的歧视现象。比如，纽约市长强行推倒贫民窟时，所用的字眼是“clean up”与“restore”，权当下层阶级为垃圾或杂物，强拆行动被赋予了正当性，所以后续的贫民安顿问题不值一提。

寻找文森特儿子的路上，更多社会乱象涌现。人口走私仿若健全的产业链那般环环相扣，从贫民窟到市政府再到警察局，纽约处处都是蛰伏在阴暗转角，伺机伤害孩子的怪兽。《布偶寻踪》可以被定性为一部悬疑剧，我们一步一步趋近真相，却发现真相之后又掩藏着更大的谜团，反转再反转，每个角色都有嫌疑。这即是悬疑剧最恐怖的地方，人心是魔鬼，每个人都有欲望，所以难保“好人”不会失控做出本身也意想不到的坏事。

幻想与现实之间

就像剧集其中一句话所说：“怪兽一直与我们同在。”然而，怪兽总不一定是邪恶的。Eric是文森特儿子设计的蓝色绒毛怪兽，在儿子失踪以后，以幻象的形式出现在文森特的生活。它可以是假想朋友，一路陪伴他寻儿；也可以是心魔，怂恿文森特喝酒、吸毒、干坏事。

脱胎自儿子的灵感，至终成为暴力的化身，Eric这一只怪兽，定位多变，象征父子关系的复杂多变。恶毒的家庭环境代代相传，文森特因为从小不被父亲待见，所以不懂如何爱儿子，怪兽亦正亦邪形象，正好呈现文森特的内心纠葛，以及两代人之间那股强烈的撕裂感。直到文森特挥拳杀死那头怪兽，理清幻想与现实，父子关系终于好转。

剧集引用托尔斯泰的名言，说明这个社会何以冲突频繁：“大多数人想改变这个世界，却极少有人想改造自己。”Eric这一只怪兽其实都是我们的心象，也是整个社会的缩影，无论是家长、教师、执法人员、还是普罗大众，都是纯真幼童的Eric；只是一念天堂，一念地狱，我们能给孩子的，是恐怖阴影，抑或陪伴与保护？

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