Tom Phan／在太阳找不到我们的地方
她的音乐形象，有时会让我想起早期的Lana Del Ray。
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第一次听到Su San的作品，是去年尾在Spotify上的意外收获。当时是《UNDER MILK WOOD》的EP发行，对于她的最大印象，是曲风上与其他本地创作者相比起来，有一种形象上的跳脱，难以描述的神秘感。
实际上在马来西亚，能不以主流旋律思维去创作音乐，已相较罕见，而Su San经常在音乐中，还有更多“阴暗”层面的刻画，这也并非本地音乐作品常见的属性。当时在EP里听到〈ONCE UPON ANOTHER TIME〉、〈IN MY HEAD〉时，能听到这样的曲风如此扎实的呈现，都感到惊艳。
最近，这两首歌都收录在SuSan刚发行的第一张专辑《WHERE THE SUN CAN’T FIND US》里。作为第一张作品，专辑在完整度上相对到位，调性也确实如名字和封面视觉那样搭调。稍微可惜的是，当曲目全程顺着播放，总会忍不住有更多“起伏”的期待。
Su San在专辑里虽全程以英语演唱，但她其实从早期在巨木音乐时期，就曾以中文参与了《光合作用》合集的演唱。在那之后，她才开始投入个人的创作形式，一直到如今，第一张专辑的完成，相隔了4年，催生了更显著的个人音乐特色，在作品层面上，肯定也更成熟。
这一次整张专辑的曲目构成，是综合Su San过去一年发行的单曲和EP，并从鲜红色，来到了黑白色的阶段，新增了两首新歌〈CRUEL〉和〈THE SUN〉。
曾经在现场看过一次Su San演出，活像一只黑天鹅，在台上又坐又跪，跟着音乐流动。眼前的效果器像是唯一的钥匙，打开她音乐的门，兜兜转转，台下的听众开始陷入他的漩涡里。
专辑听完一遍后，忍不住想像，若这张专辑发生在美国或欧洲国家，会不会有什么不同的反应？
同场点播：
1、〈纵（Zòng）〉YINY
2、〈White Summer〉Drown MY
3、〈长堤〉MOONGEKK ft. Lēø
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短短两个月，3P在备受好评的〈南北大道〉之后，再接再厉推出度身订造的开斋节歌曲〈Syawal Berseri〉，YouTube上的歌名副标题从“2025回乡必听新年歌”，来个大转弯变成了“Lagu Raya 2025”，口气显得谦逊，背后的野心却不小，阐明了做好把眼光投向友族同胞的准备。
截至目前为止，〈南北大道〉在YouTube点播次数已经累积超过7000万，这数字并不是3P的最佳纪录，却已经替他们争取到更多的乐迷，而〈Syawal Berseri〉和〈南北大道〉的关系就是一曲两词，同一个旋律，由菲道尔重新填上国语词，两个版本巧妙地运用了最能表达主题的韵字去押韵，但呈现了一首没有“一韵到底”的作品。
先看〈南北大道〉，光是verse就出现4个不同的韵脚，我猜菲道尔在构思〈Syawal Berseri〉时，决定依样画葫芦，尝试按照原版韵脚的安排填一下歌词，但改编版在结构和意境和原版皆不相似。这首歌的旋律虽然允许转韵，不只是在verse和pre-chorus之间转，也在verse之间转，但我觉得，国语版某些地方的转韵在听觉上会有点突兀。
〈南北大道〉第一段verse的韵脚从ah音，转去ian音，接着是en的韵脚；来到第二段verse时，从上一段的en音换成i音，再转去ah音，后来又换回i音，接着唱pre-chorus和chorus时，都保持i音的韵脚。反观〈Syawal Berseri〉，同样先从ah音开始，后来转去ie音；来到第二段verse，整个段落转成i音，接着唱pre-chorus时，转成an／ang的韵脚，副歌又填了i音的韵脚，从开头韵到闭口韵，加上结构上的调整，我指的“听觉上有点突兀”，是连贯性不够紧密，没有一气呵成的感觉。
毕竟是节庆歌曲，再说下去如同鸡蛋里挑骨头，难免扫兴，说点别的。
听得出编曲是下了一些功夫，原曲只有合成器洞箫交叠的前奏简直洗脑，改编后融入了马来传统乐器Gompang的音效，另一个较为明显的地方是尾奏，从古筝换成了Gamelan，而且在听原曲pre-chorus和chorus时，还隐隐约约听到其他中国传统乐器的声音，比如镲，改编后的版本去掉了中华元素，取而代之的是笛子，而吹奏方式跟原版的洞萧些许不同。细节满满，待听众去挖掘。
〈Syawal Berseri〉的点播次数仍持续上升，却跟〈南北大道〉相差甚远，但我认为这是好的开始。再过几年，开斋节和农历新年会落在同一个月，我期待3P还会玩出什么样新花样呢。
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