｜花蹤17｜第17屆花蹤文學獎得獎感言——文學之路不寂寞
｜馬華文學大獎｜龔萬輝《人工少女》（獎金2萬令吉及“花蹤”銅雕一座）
〈人工少女〉是我的第一部長篇小說。我心目中好的小說，它必須和現實保持一個距離。而正是這個距離，小說可以接下你的慌張、不安、憂傷，和痛苦。而你又同時感受到了文字的美。正是這些被創造的文字，組合起來，變成了柔軟的什麼，讓你可以安然落地。
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我投注了太多時間和情感在這部長篇小說裡，〈人工少女〉裡頭有我自己人生的挫折，有我對未來的想像，對親人和往日時光的懷念。如今它得獎了，我也希望這本小說，能為馬華文學帶來一些新鮮的題材，新的想法，和新的可能性。
因為這個獎，我有了信心再寫下一本長篇小說。創作而有回報，是一件幸運而幸福的事。
｜馬華小說獎｜
●首獎：顏家昇〈土〉（獎金1萬5000令吉，及“花蹤”銅雕一座）
拿到這個獎項是很意外，因為看到入圍名單之後我已經絕望，覺得我沒有機會了。這個作品對我很重要，因為它寫了我的家鄉、家人、父親。我儘可能把他們那一輩的經歷，對於這片土地的感情，或者很複雜的感情都寫在裡面，同時也是我對父親的一種照見。因為這個人物原型就是我的父親。我看到了父親那一輩，那麼努力為了孩子卻像徒勞，最後什麼都沒得到，就只有我們這群孩子而已。所以我想把這個獎送給父親，還有我的家鄉——彭亨明加叻，一個很小的城鎮。
●評審獎：賴威竣〈雲之國〉（獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座）
這是我第3次參加花蹤文學獎，之前兩次是參加新秀組，這一次是參加公開組。這次蠻開心，也蠻意外。因為我出國讀書到現在已經3年，這些年都沒什麼接觸華文書籍，更多時候是在閱讀英文書籍和課業資料。蠻感謝花蹤評審，包括之前幾屆的評審，因為讓我得到鼓勵，所以我才想繼續寫下去。小時候我有當作家的夢想，可是沒有那個勇氣。現在得獎了，感覺或許可以當作副業，總之還是會繼續書寫。
●｜馬華新詩獎｜
●首獎：丘亦斐〈阿爾茨海默的霧〉（獎金1萬令吉，及“花蹤”銅雕一座）
這首詩寫給我兩位弟弟和媽媽，感謝他們在父親患病的最後一年，每天每時每分都以無比巨大的包容、耐心來照顧爸爸。感謝所有幫助、包容及栽培過我的老師。我還要感謝我太太，因為她一個人獨自在美國照顧兩個小孩，我才能圓夢——回來領獎。這應該是我離花蹤最靠近的一次，我不曉得能否再入圍，所以一定要回來出席頒獎禮。我從沒想過會得獎，但入圍就是肯定，所以也要和所有入圍者一起分享獎項。寫詩不為得獎，而是想把自己的想法，用可能隱晦或旁白的方式寫出來。希望可以藉著這首詩觸動大家，發現生活中一些美麗或讓自己感動，卻又難以說出口的事。
●評審獎：辛吟松〈屎記〉（獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座）
獲獎是個意外，畢竟〈屎記〉是四年多前的作品，寫作時並不為文學獎而作，只是從法國早逝的天才精神分析學家多米尼克‧拉波特（Dominique Laporte，1949-1984）一本博論《屎的歷史》閱讀後得到的啟發。這本學術著作從宗教和精神分析學去探討，我的詩則從社會現象去思考，從個人到社會，變異從眾的糞化過程是必然的存在狀態。如何維持獨一的自我，不群不黨，不組織化以營私，是我寫這首詩用以警惕自己的意旨。因此參加花蹤，旨在參與，並不覺得這首詩可以獲獎（畢竟內涵有些隱晦），而今舊作能獲獎，也只能算是意外。
｜馬華散文獎｜
●首獎：林日錦〈換花〉（獎金1萬令吉，及“花蹤”銅雕一座）
感謝評審肯定。剛開始寫作時被編輯退稿，提醒我寫作還需要磨練。這篇作品故事跨越20年，是成長的故事，也提及和母親的關係。所以寫作時好像時光倒流，回到過去，完成後覺得非常完滿。
花蹤非常善待我，第一次入圍是第15屆的新秀獎，第16屆就拿到了新秀散文獎。這次第一次投稿公開組就拿到首獎，所以我真的感到非常幸運。我要感謝家人，特別是母親。沒有她就沒有這篇散文，她或許不知道文學是什麼，但她生下了我，才產生了這篇作品。
●評審獎：黃俊明〈歸去來辭〉（平分獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座）
這是我的第二座花蹤獎座，第一座是新詩組首獎。我覺得這次我寫的散文並不正規，能夠得獎有些意外。對我來說，一部作品有了讀者，那作品就活了過來。作品要是有讀者回饋，或是評審老師指正，那對作者來說是很大的鼓勵，讓我可以繼續寫下去。
●評審獎：李宣春〈Pulang，The Road與野東西〉（平分獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座）
沒想過今天會拿獎，因為已經很多次沒有入圍，所以這次能夠上臺非常感動。以前覺得自己寫散文，現在卻覺得散文寫我，越寫越難。這篇文章寫的是與家人（祖母）的關係，寫完幾個月後她就過世了，所以我不知道自己還有沒有能力重讀這篇文章。無論如何，現在這篇文章還是被大家看見了，希望它發表後，大家能有所感動，也會喜歡。
｜報告文學獎｜
●首獎：黃子珊〈絕望的時候，我們演戲—— 流亡中的難民導演〉（獎金1萬5000令吉，及“花蹤”銅雕一座）
我是第一次參加花蹤報告文學獎。那時剛好接觸到這一群難民，也接觸到難民劇場。我覺得他們的故事非常有意義，因為可以讓大眾用一個全新的角度去看待在馬來西亞的難民。文章中的難民導演沙列（Saleh Sepas）如今已得到第三世界國家的收留，離開了馬來西亞，但Parastoo劇團仍在運作，所以大家可以繼續支持他們的劇團。
我覺得我很幸運，因為一直遇到很信任我的受訪者。他們願意把生命中的苦難創傷都坦誠、無私地跟我分享。沒有他們，我相信就不會有報告文學這樣的作品出現。馬來西亞有很多故事，可能我們還欠缺一些平臺和資源。所以我真的非常珍惜花蹤這樣的平臺，讓我們的作品有機會讓更多人看見。
●評審獎：丘穎瀚〈木薯戰爭：馬來亞“緊急狀態”與霹靂州木薯業者〉（獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座）
感謝花蹤評審給我這個機會，也讓我得到了激勵。最想感謝的是家人，尤其母親黃瑞盈。我的母親是在新村教課的老師，她也是我生活中的老師。她引領我走上寫作的道路，由於在新村教學，使我開始關注鄉土、社區和新村，這也是讓我開始創作的奇蹟。我也想感謝外婆張谷妹，還有毑婆太蔡增。我的外婆在一年前過世，所以有點遺憾，她沒能看到我拿這個獎。毑婆太則是我報告文學中的主角，她和我外婆一樣都是傳統的新村女性，在那個時代展現出草根的堅強不屈。我也想把這個獎獻給新村的女性。
【花蹤新秀獎】
｜新秀散文獎｜
●首獎： 譚鈞澤〈工〉（獎金3000令吉，及“花蹤”錫雕一座）
我在高中時代就參加過花蹤，但是一直沒有入圍，更別說要得獎了，所以這一次能夠得獎，對我來說意義特別大。〈工〉說的是我大學畢業以後第一份工作。由於全職在工地，和我以前的舒適生活形成強烈反差，給了我很大的衝擊，所以想要記錄下來。感謝評審老師，感謝花蹤籌委會和星洲日報。我會繼續努力。
●評審獎：張容瑄〈殺死那個優秀生〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）
感謝每個陪伴我的人，不管是文學路上還是人生路上。18歲那年我在備考，經歷了很多事情，所以寫出了〈殺死那個優秀生〉這篇對我來說有點私密的散文，回顧18歲的整個歷程，是我對於教育制度的反思，以及對自己無能為力的感慨。可以得獎，很開心。
●評審獎：孫靖斐〈葬貓〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）
散文一直是我比較擅長、有在耕耘，也是比較自剖的體裁。一直以來，我寫的題材都會比較自我，比較貼近個人生命歷程，包括家人的關係。我的家人有些並不是非常文學的人，但是他們會以不同的方法支持我，非常感謝他們。我覺得在寫作以外，迴歸到生活，那個可以及時接住你的人非常重要。我也覺得寫作同好很重要，每個人的花期不同，今天有很多熟悉的文友，他們可能已經是評審，可能是觀眾，跟我坐在不同的席位，但只要大家一直還在這條路上走，就值得開心，很感謝。
｜新秀小說獎｜
●首獎：黃偉綝〈我見青山〉（獎金3000令吉，及“花蹤”錫雕一座）
〈我見青山〉是寫我畢業後到新加坡工作、當馬勞的故事，有很多辛苦和歡樂，我也曾進急診室兩次，所以這次的獎金可當作是醫藥費的補償，非常謝謝。文章裡提到我的大姨，在我到新加坡工作兩個月後離世。大姨小學都沒畢業，但如果她知道我寫小說寫到她，還贏了3000令吉，她應該會非常開心。謝謝所有我讀過的書，還有未來即將讀的書，是它們在我小時候沒有網絡、智慧型手機還未普遍的情況下，給我精神養料。謝謝我所有的華文老師，謝謝他們讓我可以一直寫下去。希望以後能少寫一點親人去世的題材，而寫更多開心的事。
●評審獎：賴威竣〈悶雷〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）
非常感謝歷屆花蹤評審，尤其是第15屆花蹤評審的肯定。16歲的我初次參加新秀組，如果沒得獎，我或許就不會寫下去。從2019年至今已5年，3屆花蹤，我也在兩國三城中尋找生活的軌跡。逐漸離開以華語為主的環境，在異域中我曾水土不服，像脫水的魚。我太年輕，只看到世界的一角，於是重返自己的童年，用回憶的碎片去填補這個年紀缺乏的人生經驗。我希望透過重寫與虛構記憶重新與自己對話，尋找錯失的可能，也為如今自己的面目找到軌跡。不斷把記憶打碎，在裂縫中重生。
●評審獎：黃馨旋〈陽光普照〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）
謝謝家人的支持和評審的肯定。我在看多了男性凝視的故事後，迫切地想要打破一些東西，尤其每一天都生活在各種錯綜複雜的權力所構成的社會中，這股迫切變得更為迫切。這篇小說是我觀察了周圍一些華人家庭後寫下的，即使結局依然被理想化。小說被定義成虛構的文本，然而假作真時真亦假。甚至當它真假參半時，又有誰知道呢。我用文字堆砌成小說，眨眼它就變成了一面鏡子，有時我看見自己，有時看見別人，有時看見這整個社會。
｜新秀新詩獎｜
●首獎：林良〈素描：作為生活指南〉（獎金3000令吉，及“花蹤”錫雕一座）
“這是我第一次參加新秀獎，也是最後一次，我戲謔自己是遲到的，壓線的新秀。”這段話寫在典禮之前，如果能有興奮的感覺，也必然是到了典禮之後。
與文學邂逅得晚，知悉獲獎的喜悅也來得晚，我好像是擅於遲到的人，這樣也很好，期許自己可以是個“歷久常新”的寫作者。歷久，是希望可以繼續寫下去；常新，是希望永遠保持謙卑與好奇。謝謝花蹤，謝謝文學。
●評審獎：章楷治〈於是我看著一灘深沉漸淺——致羅興亞越獄事件〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）
書寫，總啟始滿述念卻無處宣洩的愁緒，曾經如此，現在亦如此。
初始被詩歌中如秋蟬般暗蕩世界每一處陰影的愛意所感動，草草將其仿成詩句，但那種感動曾被敷衍，未曾獲得重視或換來輕飄飄的看不懂，說話的慾望就這樣被抹滅。
詩人把一切重要與絕美用文學詩之歌之，而未曾嘗試理解的總與美與智慧脫節，儘管曾被歌頌。感謝花蹤，讓我意識到在這人如激流的世間，仍有人願意慢下來傾聽一無為青年的牢騷。
●評審獎：陳玟璇〈手機微日記〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）
很榮幸獲獎，我從中學開始就知道花蹤，這也是我夢寐以求的獎項。這是我第二次參賽，上一屆入圍新秀小說組，沒能得獎，所以這次拿獎是蠻意外的。
這首詩是我在疫情期間，關在房間百無聊賴時創作的其中一首詩。我從中挑選了這一首我覺得最好的作品，經過多次修飾才拿去參賽。真的很感謝評審、星洲日報及花蹤，提供了一個參賽平臺。
這個獎項鼓勵我繼續寫下去，期望得到更多的獎項。
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从新住处三楼望向远处是灵市其他区域的高楼公寓。
已经许久没有住在高楼上，11年时光首都生活，已让我忘掉多年前在马六甲八村（Kampung Lapan）五楼组屋的青春记忆。
当年的小伙伴都不在八村了，回想起在八村的光阴，我很感谢明月、米粒、源斌和美仪的忠肝义胆，也无惧我一个臭男人跟这群女人共处一室。
再上高楼，别有感触。
当年二十几岁的勇气已在这几年磨光。一不察觉，人就像神案上的供花，美丽盛放的花期已过，如今坐三望四，赫然发现自己也陷入没有勇气和忧心于未来的困境中！当年那个信誓旦旦说，不要走他人的人生剧本的我，如今也一步步走向普罗大众遵循的“人生剧本”里。
健身时，无意间听到卢卡斯谈他去迪斯尼的经验。
他在这期节目里聊何为成功模式。他说，以前他不信有这套模式。可是打从迪斯尼回来后，他见证了这套成功的商业模式，如何将人带到童年时光，让人重新拾起和拥抱儿时的快乐与幸福想像。
他总结，所有的成功之路都是成千上百人走过的路，也一定会走向成功。我听了，一笑，再看看映在镜子里跑步机上跑步的自己，像仓鼠，像许多我曾不以为意的普通人，开始迈开步伐，踏上别人都走过的“成功之路”。
把SS1旧住处的垃圾和旧物丢弃后，我想哭，但我没有。
临别前，我依依不舍地跟房子说：“谢谢你陪伴了我9年，我在这里得到海鸥文学奖小说首奖，我在这里晋升为副刊高级助理编辑，我在这里评阅过许多文学奖，我在这里完成了我的散文集和短篇小说集，我在这里经历了荒唐的2022到2024年频繁换工的茫然。”
是的，茫然。
9年前刚进这间屋子时，我和许多人的起跑线都一样。
一样的平凡，一样的渴望能崭露头角。
那时还曾因为没有得到文学奖而“怒发冲冠”，或者看到文化界怪现象旧撰文痛批。但，批完、骂完、怒发冲冠结束的9年后，我也走进了那时候我骂的现象里、圈子里，并且愉快地跟这些我曾经不齿的现象共处，没有违和的成为马华文化圈子里有了一些身分和地位的中年人。
不过，So What？
我依然是我，依然热爱阅读，依然热爱写作，依然热爱靠北——友人笑我凡事都三分钟热度，我驳斥道：“我的写作和阅读，以及我的分享重来都不是三分钟热度！”
15岁创作至今，掉队的人多得是。那天重看中学时期的作品剪报，我佩服自己写了22年！天晓得我是怎样写过来的？
当年从《南洋商报》地方版【新生代】出发，走进《中国报》【绿频道】，再登上《星洲》【文艺春秋】、《南洋》【南洋文艺】、【东方文艺】、【后浪】，再到终于放下“在本地耕耘”的执著，尝试把作品投去《香港文学》，以及今年在台湾获得联副主编青睐。
一路走来，创作只是让我越来越兴奋，越来越喜欢，我绝对不会视阅读和创作是痛苦。只有不适合自己的鞋子才让你痛苦。
早上，忘了从哪里看到，有人形容我们这一代人是Bersih一代人。
我一次都没有参加过Bersih，并且十分不喜欢Bersih。我曾跟一位文化人说，Bersih会不会也是某一群人在累积政治资本？
当时我们在马六甲三角路KFC谈着一本新书的制作，那是Aunty Anna举着菊花的照片铺天盖地发布在自由自在的面子书，许多年后，Bersih被收编了，我想起那一顿KFC的味道真好，而且那时候的辣椒酱还是公开的放在桌子上。
写这篇文之前，我特地重看了“国师”唐绮阳针对双鱼座2024年的预测，下半年的一切都被她算得准准的！
我既惊喜于唐国师的神准，也恐惧于自己是否已经掉入了曾经嗤之以鼻，那些怪力乱神的故事圈套，或者卢卡斯所说的“成功之路”？
今年圣诞，在搬家的忙碌中获得妹妹、挚友等人的帮助才得以把东西从旧处迁移过来，但搬家公司的功劳最大，把我三千多本书搬到三楼，两个搬运的年轻印度小伙搬到吐了两次。
曾经，我在《南洋商报》，张永修主编的【南洋文艺】上发表过一篇文章，题目叫〈迁徙〉。那时候是2006年，我19岁，把“徙”写成“徒”，所幸张主编仁慈帮我订正过来。
我早已忘记掉那篇散文的一切内容，但“迁徙”这个词汇就像烧红的烙铁，由一个蒙面的时间之神，高高举起，然后轻轻地烙印在我折叠的、皱纹慢慢的生命中。说痛吗？非也。不痛吗？隐隐然吧。
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