光頭佬／得失寸心知

光頭佬與標爺結識甚早。早在他於藝術學院求學時便不期而遇，素常開開玩笑，話甚投機，自然而然地就變成了朋友。那時候，知道他是個工讀生，即課餘會在學院附近的裱畫店打工，賺點生活費什麼的，隱約中知曉這個年輕小夥子除了書畫刻印，還深諳裱畫工夫，似乎有兩下散手傍身，像梁山泊的好漢那樣，沒有三兩三豈敢上梁山，所以從來不敢小看他潛在的才華。

前幾年，光頭佬在整理寒舍雜亂無序的藏物時，竟然意外的翻撿出一張標爺在青春少艾時饋贈的《菊花雛雞圖》習作。此畫當是那個時候所締結的善緣，頗有紀念的意義，故又請他補題了一段款識，以茲記下一段翰墨舊緣。豈料，他不但補題了長款，尚且順手在原是純水墨線條勾勒的菊花上，添補了一些淡淡素雅的黃色，有種人澹如菊的況味。在整體的視覺上，整張畫作比較早之前生氣得多了，生色多了。姑且摭拾前人牙慧，謂之贈人“黃菊“，手有餘香也。

也記得那時候，還曾乞得標爺一方三寸見方的巨印，印文是“生歡喜心”。標爺當時還自詡此乃其生平所刻的最大圖章，口氣頗為得意。而後，據他說，此紀錄已破，他已刻了更大的一方圖章。光頭佬屬刻的這方印章，邊款下的名款是“五十步人”，應當是他那時常用的字號，忘了那時有沒有“打破沙鍋問到篤”，這字號是否源自於“五十步笑一百步”的諺語。平素總是覺得，這小子乍看之下，好像怪怪地的，講話有時跩跩的，實際上並不是這樣的，他不僅僅聰穎過人，對自己的藝術創作，甚至人生的規劃上，有獨到的想法，他還懂得人情與世故，懂得如何過生活，藝事染翰之餘，尚會品茗收老茶，賞壺集藏好壺、老壺，碗碟杯盤，瓶甕罐缶，一言以蔽之：擅以經營。友儕之間，尚有喚之為“生活藝術家”者。故能無往而不利。閒雜人等，如光頭佬者也，莫不俯首稱之為“爺”，呵呵！

標爺自詡“宅男”。宅家幹啥？或曰宅家不外出，省得亂花錢。究其實，藉口而已。熟知標爺者，無不知其用功之勤劬。美其言說是“閉關”，實則辛勤硯耕，時而寫畫，時而寫字，以及磨石刻章等等，常於其臉書上得賞近作，佳作甚多，驚喜連連。反而較早前靠它謀生的裱畫功夫，貌似早已拋掉似的，其實非也，裱的量少而已。

光頭佬何其有幸，早前尚在經營翰墨軒時曾為標爺辦過兩回合的個展，分別是8年前的“遐思靜坐”近作展，以及6年前的“且行且駐”個展，並且目睹了標爺在書畫創作上的漸進拓展，逐步的開拓更為成熟的筆墨境界；觀其畫，尤其在用墨方面，起初他從前輩畫家呂介文先生的空山靈雨系列汲取靈感，在山水畫的造境上，能得空寂迷濛的空靈意境，對墨色的層次變化與運用，極之考究、講究，筆法線條亦逐見繁密，似有漸入佳境的狀態矣，真是可喜可賀。

近聞標爺在獅城“豔壓全場”，挾持著他在MCO期間堅持不懈，一日寫一段，閉門創作而成，長達14.4米的“古詩十九首”（行書長卷），在今年度的嘯濤常年會員展上贏得“傑出作品獎”；這項成就，對他個人的藝術生涯上不啻為一大肯定，真是替他高興。

對了，上文提及的標爺，即“江湖”中人人聞其名無不尊之的戴文標先生是也。

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