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致:那天晴
01/讀者:邱智軒(新山)
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那天晴您好,我想向您提出幾個問題。
第一,因為作者這部小說(編按:指那天晴正在創作的長篇《奇俠韓東雅》)是以明初時代為背景的,所以作者在創作小說的時候有沒有一邊參考明朝初代史一邊創作,還是作者本身已經對明朝歷史很熟悉?因為據我對明代歷史的瞭解,倭寇盛行應該是在明代晚期,著名的抗倭寇英雄有戚繼光、海青等。元末明初這時期,因民不聊生,農作物莊稼等因天氣乾旱歉收不佳,加上元末政府當時已萎靡不振,沒有為老百姓解決饑荒問題,才引發了農民起義。其實不只明朝,許多朝代到晚期時,老百姓大都是因為三餐不溫飽,才有從秦國陳勝吳廣起義開始的農民起義。
此外,其實有資深歷史學家指出在明代初期的絕大多數倭寇並不是日本人,而是明朝自己的百姓,這源自於當時的皇帝所推出的海禁政策。由於沿海居民對朱元璋的對手給予大力支持,導致過後他對沿海居民展開報復行動。試想想日本倭寇對中國本土的語言、文化和地形都不瞭解,如果不是由本土居民帶路,哪能輕易殺得進來?而且官兵抓了他們上報朝廷,即使抓的是明朝百姓,也謊報說是日本倭寇,所以導致歷史上出現了一點偏差。
(作者和編輯們,因為我是明代歷史愛好者,就中國歷史當中,最喜歡看、也看比較多的就是明朝的歷史,但是我還未飽覽群書,所以如果有哪裡說錯的或者稍有得罪的地方,不好意思,先道個歉,對不起。)
其二,我對主人公的身分背景很感興趣,很想知道作者對主人公的設定是什麼?因為編輯在報章中提到韓東雅其實就是漢都亞,我們都知道他是馬六甲著名的海軍統帥,保衛國家有功。而我本身也愛看金庸武俠小說,像是《天龍八部》裡的主人公蕭峰,站在當時宋遼兩國之間的種族身分認同,所展現出的英雄俠義大氣。《鹿鼎記》的韋小寶則是當時普通百姓所向往的簡單幸福生活,那就是有妻兒的陪伴,事業平步青雲。雖說小說的呈現有一點誇,但確實是正常人所曾幻想的那種美好。不知韓東雅的人物設定又是什麼呢?
其三,作者小說裡的武功招式,多數會以真實的中國傳統武術派別招式呈現,還是自創呢?因為我看到作者在小說當中有提到日本古劍術“猿飛陰流”,其實是受到中原文化的影響而產生的,我覺得這是一個很好的例子,可以讓讀者認識更多受到中原文化影響,而與國家本身文化融合的武功派系。雖然如此,我還是希望作者能夠自己獨創一些特別的武功招式,卻又不失中華傳統文化的武功精髓,更能錦上添花,帶出更深的含義。
02/讀者:張春葉(新山)
您好。
我也是一位IT工作者,程式設計員。我很羨慕,更是敬佩您身為軟件工程師忙於編碼同時還可以寫小說。
我對寫作有濃厚的興趣,請問您,想成為一位作家,是否需要具備一定的寫作基本功力,例如擁有淵博的詞彙?我在寫5000字的小說時,經常會遇到字數瓶頸,寫完想寫的,但字數不夠,內容也不豐富。我左填右加,感覺力不從心。
我想與您分享我這有限的寫作經驗。我喜歡看劇,尤其是宮廷劇。每每看劇遇到靈感、喜歡的劇情或是優美特別的字眼,我都會記錄下來,以備不時之需。偶爾在寫作時,我會翻開看一看,想一想。
希望有朝一日,可以像您一樣,工作之餘還可以做自己喜歡的事——寫小說。
03/讀者:顏美春(昔加末)
你好,作者。請容許我用“你”來稱呼,恕我冒昧,文字疆域無界限,或許千年萬年以後我們的文字都能成為一顆星星的記憶,我們能在裡頭一窺未來百花盛放的文壇。不好意思,這存粹是我個人願望,勿怪哈哈。
我想在此跟你道個歉,因為我雖耳聞你的大名,卻從沒讀過任何一篇你的作品。當在報章上看到一點一點的線索時,我對你的身分依然毫無頭緒,但看了你的最新武俠長篇小說《奇俠韓東雅》(節錄)後,確實被吸引了,腦子裡也會問:韓東雅是誰?你親自揭曉說是“漢都亞”,一個在cerpen tradisional裡可以瞥見的英雄人物。
我口口聲聲稱他為英雄,卻對其是否有資格獲得“英雄”頭銜而疑惑,只因我在中五國文課程的“komsas”裡頭讀過一篇名為《Kudup Perang》的sajak。
裡頭寫了段:
“Andai namamu Tuah , kita masih
tidak mahu
menyanjungnya pendekar paling gagah
kerana takhta setia terbina
di istana wangsa”
這首sajak的結尾很值得玩味——
Sehingga senja tiba,
Kita masih bertengkar
Tentang siapa
Pahlawan sebenarnya.
奇俠韓東雅,我到現在都未來得及一窺他的身影,就被版面給限制住了。韓東雅的“雅”字,是否有什麼特殊意義呢?畢竟它不是我輸入法的第一選擇。再加上文中談及倭寇,不免讓人想到褒貶不一的日本武士精神。或許真正的武士,擁有“雅”的精神,在落幕時給自己和對方一個體面。
提到倭寇,我要再次對你說聲抱歉,我之所以對這篇文章興致勃勃,正是因為最近看的一部大陸劇《錦衣之下》提到倭寇來襲,朝中重臣結交倭寇的事蹟。我深知劇情只是虛構,但根據記載,明朝確有倭寇入侵沿海地區,其中一幕將軍夫人帶著城中婦孺在城門唱空城調,試圖阻喝倭寇進城。她在被倭寇發現後哪怕快要彈盡糧絕,也要奮勇一戰,小女子雖未親身體驗,卻也為其舉措而佩服得五體投地。
我剛考完大馬教育文憑考試,如今閒賦在家,偶爾敲敲打打寫下些無病呻吟的雜文,或許安逸太久了,提筆時總覺得提不起勁,在此想請問作家你,是否面臨過這樣的“困境”呢?靈感到底是個隨時都會有的東西,還是需要逼迫自己去寫,才會慢慢湧回來呢?你是否有過完全空白的腦袋,一滴靈感也不願現身的情況呢?
自我初二那年,老師讓所有學生嘗試文學創作,並熱心地幫我們報名參加“全國中學生文學創作比賽”,而我幸運獲獎後,我對文學創作有了一發不可收拾的興致,每年比賽都絞盡腦汁地想寫出被評審青睞的作品,也試過投稿報社,雖然不知自己的水平如何,但文學創作是我除了學習外花最多時間在做的事。我熱愛隨意的寫寫,哪怕無人問津,請問作者,你可否給我些建議,在求學時段,我是否可以選擇繼續往文學創作這條道路探索?文學創作這條路真的好走嗎?
我知道很多東西不是空有一番熱忱就足夠了的,就比如婚姻一樣,除了夫妻之間的愛,要一路走下去還得顧及雙方家長、對未來的規劃、性格等等。所以,請問你覺得我一個在文學創作裡高不成低不就的小丫頭,除了專注學業外,還有那個可能性能去文學創作路上敲敲打打嗎?
04/讀者:王秀蘭(蒲種)
你會推薦哪一些本地作品?
05/讀者:涓涓(文德甲)
請問那天晴先生,您如何在工作和寫作的時間中取得平衡?您從何得到寫武俠小說的靈感?用多長時間寫完一部武俠小說?完成後有何感想?如您能解答我的疑問,先在此向您道聲謝。
06/讀者:廖恩欣(冷甲)
有的人靠冥想或旅行來獲得靈感,請問您的靈感是從何而來的呢?
07/讀者:周瑞康(詩巫)
為何不嘗試寫微型小說呢?我覺得寫微型小說也像每天堅持做一樣事情,就像你所堅持的跑步一樣。現代人已經很少看長篇小說了,多數都會選擇精緻的閱讀如閱讀微型小說。猶如李小龍自創的截拳道一樣,都是在原有的基礎(詠春)上加強的。相比之下,我倒覺得寫微型小說也有其迷人之處。雖然可能無法堅持在量(文字多寡)上取得平衡,但我想至少也可以在營造故事方面去下功夫。
那天晴:答讀者問
●《奇俠韓東雅》的小說背景
1/清朝成書的《明史》裡記載,整個明朝的東南沿海一帶幾乎都有倭寇的蹤影。據研究,前期倭寇大概是日本人,是“真倭”;後期倭寇有中國南方人、朝鮮人、東南亞人等,是“假倭”。倭寇橫行一方面是明太祖的海禁政策,一方面也是因為許多勢力都對明朝這塊大肥肉虎視眈眈,所以鄭和下西洋的隊伍浩浩蕩蕩也是這個道理,不然半途就被海盜和倭寇滅了。洪武13年,明太祖誅殺中書省丞相胡惟庸,牽連者達三萬餘人,黨派之一的林賢暗中勾結倭寇試圖謀反,也被殺害。我非常贊同臺灣小說家駱以軍在他的新書《明朝》裡寫的,明朝朱氏一族都非常變態,折磨殺人的玩意兒層出不窮,例如剝了人皮送給他的家人供奉,常常都有遭到凌遲處死(千刀萬剮、碎屍萬段)的臣子或將軍,還設立錦衣衛、東廠西廠和內行廠。
2/武功是武俠小說的一大賣點,馬虎不得。為了寫好韓東雅,我到位於吉隆坡的學林書局蒐羅了一些拳譜和史書,當中有李小龍的《截拳道之道》。我也上網看武學影片,越研究越過癮,以至趕不上小說的進度(咳咳)。至於韓東雅的武功,我還沒定案,不過肯定不是詠春拳或降龍十八掌(哈哈)。
3/漢都亞是馬六甲王朝的水師提督,最著名的便是在忠義兩難全的情形下,選擇了忠於君主,而非義薄雲天的兄弟。用古人的標準看漢都亞,他是英雄(為君主蒐羅女人、報復敵國等),但用現代人的眼光看他可能就不一樣了。韓東雅的設定會比較符合現代人的想法。至於他是蕭峰還是李尋歡,大家到時看書就知道了……
4/《奇俠韓東雅》的關鍵字眼不是雅,而是“奇”。為何是奇俠,而不是武俠、怪俠、大俠或邪俠呢,那是因為他會一些一般人不會的東西。
●寫小說的人生
1/我非常反對寫小說寫到走火入魔,妻離子散,家破人亡的境界(說笑啦),但若是把上臉書、IG、看Tiktok、追劇和打電動的時間拿來寫小說和閱讀,那麼我十分贊成。就像運動,寫小說也是我生活的一部分。一個人需不需要創作,主要是看他有沒有東西想要表達,通過繪畫、寫作、音樂都可以,是一種本能的慾望在驅動。如果有東西想說,可能就需要創作了。
2/有舍才有得。因為有份正職,所以我必須犧牲大部分的娛樂才可以繼續寫作,比如跟朋友的酒局和聚餐、看電影、打撞球、丟飛鏢、年尾衝浪的時間,每天都要待在家至少寫數百字。其實若是認真寫,大概3個月到5個月的時間就能寫完一部長約10萬字的小說。若是開著臉書一面玩一面寫,可能好幾年也寫不完(寫作的時候我必須關掉臉書)。除此之外,也必須擁有足夠的體力,常常運動,戒酒和戒熬夜,不然身體會因為長期寫作受不了而垮掉。
3/寫作跟寫電腦程式的過程相同,也是長時間坐在電腦前寫寫修修補補,要抓Bug,要有小說和程式的邏輯,不能漏洞百出。要把小說寫好必須多閱讀,這樣才知道別人好在哪裡,自己的程度又在哪裡。靈感是靠長期的寫作鍛鍊得來的,必須寫到讓腦袋和身體都迅速地自動思考和反應,一個字連接著一個字迅速構成一個段落,像羽球高手只要看到對方揮拍的姿勢便知道球的落點,身體必須立刻趕到那裡接球一樣。此外不妨解剖別人的小說,電影和電視劇的敘事架構,那樣也可以得到該如何鋪排故事的概念。除了讓故事進行,寫小說也必須有對景觀、心情等的描寫。我們可以把小說或電影看成生活的片面,有立體的敘述才會完整。人物的個性要生動和鮮明,事件要有衝突和高低起伏,否則小說會失去張力。在長期閱讀的情形下,如果寫出來的作品能過得了自己那關,覺得舒服也不會太差,那就及格了。
4/無風浪不成江湖,無恩怨不出豪傑,有人的地方一定有故事。近幾年最紅的馬華文學作品是作家張貴興的《野豬渡河》,不過我比較喜歡《猴杯》。推薦大家讀讀這兩部馬華文學的巔峰作品。
5/每個人心中都有一個武俠夢。這次我想挑戰武俠,所以就下筆啦。我不擅長寫微型小說,總覺得自己的微型小說寫得不完整。喜歡寫微型小說的朋友當然也請務必努力。條條大路通羅馬,寫詩或散文,甚至劇本和廣告詞都可以哦!朋友們多加油。
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