其三，作者小說裡的武功招式，多數會以真實的中國傳統武術派別招式呈現，還是自創呢？因為我看到作者在小說當中有提到日本古劍術“猿飛陰流”，其實是受到中原文化的影響而產生的，我覺得這是一個很好的例子，可以讓讀者認識更多受到中原文化影響，而與國家本身文化融合的武功派系。雖然如此，我還是希望作者能夠自己獨創一些特別的武功招式，卻又不失中華傳統文化的武功精髓，更能錦上添花，帶出更深的含義。

02／讀者：張春葉（新山）

您好。

我也是一位IT工作者，程式設計員。我很羨慕，更是敬佩您身為軟件工程師忙於編碼同時還可以寫小說。

我對寫作有濃厚的興趣，請問您，想成為一位作家，是否需要具備一定的寫作基本功力，例如擁有淵博的詞彙？我在寫5000字的小說時，經常會遇到字數瓶頸，寫完想寫的，但字數不夠，內容也不豐富。我左填右加，感覺力不從心。

我想與您分享我這有限的寫作經驗。我喜歡看劇，尤其是宮廷劇。每每看劇遇到靈感、喜歡的劇情或是優美特別的字眼，我都會記錄下來，以備不時之需。偶爾在寫作時，我會翻開看一看，想一想。

希望有朝一日，可以像您一樣，工作之餘還可以做自己喜歡的事——寫小說。

03／讀者：顏美春（昔加末）

你好，作者。請容許我用“你”來稱呼，恕我冒昧，文字疆域無界限，或許千年萬年以後我們的文字都能成為一顆星星的記憶，我們能在裡頭一窺未來百花盛放的文壇。不好意思，這存粹是我個人願望，勿怪哈哈。

我想在此跟你道個歉，因為我雖耳聞你的大名，卻從沒讀過任何一篇你的作品。當在報章上看到一點一點的線索時，我對你的身分依然毫無頭緒，但看了你的最新武俠長篇小說《奇俠韓東雅》（節錄）後，確實被吸引了，腦子裡也會問：韓東雅是誰？你親自揭曉說是“漢都亞”，一個在cerpen  tradisional裡可以瞥見的英雄人物。

我口口聲聲稱他為英雄，卻對其是否有資格獲得“英雄”頭銜而疑惑，只因我在中五國文課程的“komsas”裡頭讀過一篇名為《Kudup Perang》的sajak。

裡頭寫了段：

“Andai namamu Tuah , kita masih

tidak mahu

menyanjungnya pendekar paling gagah

kerana takhta setia terbina

di istana wangsa”

這首sajak的結尾很值得玩味——

Sehingga senja tiba,

Kita masih bertengkar

Tentang siapa

Pahlawan sebenarnya.

奇俠韓東雅，我到現在都未來得及一窺他的身影，就被版面給限制住了。韓東雅的“雅”字，是否有什麼特殊意義呢？畢竟它不是我輸入法的第一選擇。再加上文中談及倭寇，不免讓人想到褒貶不一的日本武士精神。或許真正的武士，擁有“雅”的精神，在落幕時給自己和對方一個體面。

提到倭寇，我要再次對你說聲抱歉，我之所以對這篇文章興致勃勃，正是因為最近看的一部大陸劇《錦衣之下》提到倭寇來襲，朝中重臣結交倭寇的事蹟。我深知劇情只是虛構，但根據記載，明朝確有倭寇入侵沿海地區，其中一幕將軍夫人帶著城中婦孺在城門唱空城調，試圖阻喝倭寇進城。她在被倭寇發現後哪怕快要彈盡糧絕，也要奮勇一戰，小女子雖未親身體驗，卻也為其舉措而佩服得五體投地。

我剛考完大馬教育文憑考試，如今閒賦在家，偶爾敲敲打打寫下些無病呻吟的雜文，或許安逸太久了，提筆時總覺得提不起勁，在此想請問作家你，是否面臨過這樣的“困境”呢？靈感到底是個隨時都會有的東西，還是需要逼迫自己去寫，才會慢慢湧回來呢？你是否有過完全空白的腦袋，一滴靈感也不願現身的情況呢？

自我初二那年，老師讓所有學生嘗試文學創作，並熱心地幫我們報名參加“全國中學生文學創作比賽”，而我幸運獲獎後，我對文學創作有了一發不可收拾的興致，每年比賽都絞盡腦汁地想寫出被評審青睞的作品，也試過投稿報社，雖然不知自己的水平如何，但文學創作是我除了學習外花最多時間在做的事。我熱愛隨意的寫寫，哪怕無人問津，請問作者，你可否給我些建議，在求學時段，我是否可以選擇繼續往文學創作這條道路探索？文學創作這條路真的好走嗎？

我知道很多東西不是空有一番熱忱就足夠了的，就比如婚姻一樣，除了夫妻之間的愛，要一路走下去還得顧及雙方家長、對未來的規劃、性格等等。所以，請問你覺得我一個在文學創作裡高不成低不就的小丫頭，除了專注學業外，還有那個可能性能去文學創作路上敲敲打打嗎？

04／讀者：王秀蘭（蒲種）

你會推薦哪一些本地作品？

05／讀者：涓涓（文德甲）

請問那天晴先生，您如何在工作和寫作的時間中取得平衡？您從何得到寫武俠小說的靈感？用多長時間寫完一部武俠小說？完成後有何感想？如您能解答我的疑問，先在此向您道聲謝。

06／讀者：廖恩欣（冷甲）

有的人靠冥想或旅行來獲得靈感，請問您的靈感是從何而來的呢？

07／讀者：周瑞康（詩巫）

為何不嘗試寫微型小說呢？我覺得寫微型小說也像每天堅持做一樣事情，就像你所堅持的跑步一樣。現代人已經很少看長篇小說了，多數都會選擇精緻的閱讀如閱讀微型小說。猶如李小龍自創的截拳道一樣，都是在原有的基礎（詠春）上加強的。相比之下，我倒覺得寫微型小說也有其迷人之處。雖然可能無法堅持在量（文字多寡）上取得平衡，但我想至少也可以在營造故事方面去下功夫。

那天晴：答讀者問

●《奇俠韓東雅》的小說背景

1／清朝成書的《明史》裡記載，整個明朝的東南沿海一帶幾乎都有倭寇的蹤影。據研究，前期倭寇大概是日本人，是“真倭”；後期倭寇有中國南方人、朝鮮人、東南亞人等，是“假倭”。倭寇橫行一方面是明太祖的海禁政策，一方面也是因為許多勢力都對明朝這塊大肥肉虎視眈眈，所以鄭和下西洋的隊伍浩浩蕩蕩也是這個道理，不然半途就被海盜和倭寇滅了。洪武13年，明太祖誅殺中書省丞相胡惟庸，牽連者達三萬餘人，黨派之一的林賢暗中勾結倭寇試圖謀反，也被殺害。我非常贊同臺灣小說家駱以軍在他的新書《明朝》裡寫的，明朝朱氏一族都非常變態，折磨殺人的玩意兒層出不窮，例如剝了人皮送給他的家人供奉，常常都有遭到凌遲處死（千刀萬剮、碎屍萬段）的臣子或將軍，還設立錦衣衛、東廠西廠和內行廠。

２／武功是武俠小說的一大賣點，馬虎不得。為了寫好韓東雅，我到位於吉隆坡的學林書局蒐羅了一些拳譜和史書，當中有李小龍的《截拳道之道》。我也上網看武學影片，越研究越過癮，以至趕不上小說的進度（咳咳）。至於韓東雅的武功，我還沒定案，不過肯定不是詠春拳或降龍十八掌（哈哈）。

3／漢都亞是馬六甲王朝的水師提督，最著名的便是在忠義兩難全的情形下，選擇了忠於君主，而非義薄雲天的兄弟。用古人的標準看漢都亞，他是英雄（為君主蒐羅女人、報復敵國等），但用現代人的眼光看他可能就不一樣了。韓東雅的設定會比較符合現代人的想法。至於他是蕭峰還是李尋歡，大家到時看書就知道了……

4／《奇俠韓東雅》的關鍵字眼不是雅，而是“奇”。為何是奇俠，而不是武俠、怪俠、大俠或邪俠呢，那是因為他會一些一般人不會的東西。

●寫小說的人生

1／我非常反對寫小說寫到走火入魔，妻離子散，家破人亡的境界（說笑啦），但若是把上臉書、IG、看Tiktok、追劇和打電動的時間拿來寫小說和閱讀，那麼我十分贊成。就像運動，寫小說也是我生活的一部分。一個人需不需要創作，主要是看他有沒有東西想要表達，通過繪畫、寫作、音樂都可以，是一種本能的慾望在驅動。如果有東西想說，可能就需要創作了。

2／有舍才有得。因為有份正職，所以我必須犧牲大部分的娛樂才可以繼續寫作，比如跟朋友的酒局和聚餐、看電影、打撞球、丟飛鏢、年尾衝浪的時間，每天都要待在家至少寫數百字。其實若是認真寫，大概3個月到5個月的時間就能寫完一部長約10萬字的小說。若是開著臉書一面玩一面寫，可能好幾年也寫不完（寫作的時候我必須關掉臉書）。除此之外，也必須擁有足夠的體力，常常運動，戒酒和戒熬夜，不然身體會因為長期寫作受不了而垮掉。

3／寫作跟寫電腦程式的過程相同，也是長時間坐在電腦前寫寫修修補補，要抓Bug，要有小說和程式的邏輯，不能漏洞百出。要把小說寫好必須多閱讀，這樣才知道別人好在哪裡，自己的程度又在哪裡。靈感是靠長期的寫作鍛鍊得來的，必須寫到讓腦袋和身體都迅速地自動思考和反應，一個字連接著一個字迅速構成一個段落，像羽球高手只要看到對方揮拍的姿勢便知道球的落點，身體必須立刻趕到那裡接球一樣。此外不妨解剖別人的小說，電影和電視劇的敘事架構，那樣也可以得到該如何鋪排故事的概念。除了讓故事進行，寫小說也必須有對景觀、心情等的描寫。我們可以把小說或電影看成生活的片面，有立體的敘述才會完整。人物的個性要生動和鮮明，事件要有衝突和高低起伏，否則小說會失去張力。在長期閱讀的情形下，如果寫出來的作品能過得了自己那關，覺得舒服也不會太差，那就及格了。

4／無風浪不成江湖，無恩怨不出豪傑，有人的地方一定有故事。近幾年最紅的馬華文學作品是作家張貴興的《野豬渡河》，不過我比較喜歡《猴杯》。推薦大家讀讀這兩部馬華文學的巔峰作品。

5／每個人心中都有一個武俠夢。這次我想挑戰武俠，所以就下筆啦。我不擅長寫微型小說，總覺得自己的微型小說寫得不完整。喜歡寫微型小說的朋友當然也請務必努力。條條大路通羅馬，寫詩或散文，甚至劇本和廣告詞都可以哦！朋友們多加油。