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每當在劇場裡觀賞演出的時候,你是否曾好奇給表演者們準備演出的後臺到底長什麼樣子?而劇場裡的空間設計是否又有何特別含義或用途?
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通過吉隆坡表演藝術中心的“陽臺上的早午餐”活動,除了能進一步探索這棟擁有118年曆史的建築遺產,還有機會窺探後臺樣貌和了解劇場設計,從中解開重重疑問。
吉隆坡表演藝術中心118年曆史建築
星期天上午10點,準時抵達吉隆坡表演藝術中心,“陽臺上的早午餐”活動參與者陸續到來,當中不乏外國人,大家都迫不及待展開一場文化之旅。
吉隆坡表演藝術中心的起源要從2003年開始說起,當年因一場閃電水災,導致坐落在獨立廣場Plaza Putra的藝人館劇場全數摧毀。或許因禍得福,兩年後,藝人館連同楊忠禮機構及大馬愛心基金會,聯手成立了我國首個綜合藝術中心。
這棟承載著文化氣息的建築物至今已擁有118年曆史,起初為木雕工作室,後來在世界大戰爆發前,轉作馬來亞南部火車的主要服務中心。到了90年代,再轉變成高爾夫球俱樂部,如今則成為了吉隆坡表演藝術中心。
在吉隆坡表演藝術中心總經理周奕延的帶領下,第一站來到了貳劇場(Pentas 2),在裡頭依然能看見建築物的原有牆身,厚度達3英尺。
周奕延透露,牆壁厚的原因是舊時候要抵擋火車的震動,因此造就建築物的基礎穩固,無需有太多支柱支撐,變成在劇場空間的設計上有更多彈性。
“就像觀眾席的位置,可以依照導演的想法進行安排,觀眾席可以全部放在同樣位置,面向舞臺,也可以圍繞著表演者,或者是擺設成三面舞臺。”爾後,通過鐵製成的樓梯上到2樓,這裡是製作團隊、表演者和工作人員的專屬空間。沿著走廊步行,期間會經過調光室、配膳室、辦公室、化妝間、服裝間等。
全民劇場不設貴賓席
走過這條技術通道後,來到了可容納504人的壹劇場(Pentas 1),在五顏六色的觀眾席中央,設有如體育場般給足球員出場的出口,作為表演者出場用途,而吉隆坡表演藝術中心是唯一擁有這款設計的藝術中心。
周奕延說,吉隆坡表演藝術中心當初成立的理念是全民劇場,所以劇場內並不設有貴賓席,衣著打扮也沒有特定限制,就算是停車場亦無專屬貴賓的停車位,但會保留給老人家和身障人士,而且所有人都需從同一入口進場。
至於觀眾席之所以採用多種顏色是基於三大原因,第一是因為這裡是創意空間;第二,多種顏色代表著我國多元民族文化;第三是可以營造視錯覺效果,萬一票房不好,在燈光照耀下,會使人專注於場地漂亮,而忽略觀眾席有否填滿。
安全方面,除了設有灑水器、熱探測器和紅外線探測器之外,壹劇場的天花板上還設有13個洞口,要是發生火患,洞口會打開,再通過大型旋轉風扇把煙給吹出去,以爭取在5到10分鐘內緊急疏散所有觀眾。
科學是精神糧食,藝術是心靈糧食
“舉辦‘陽臺上的早午餐’是為了以新穎方式介紹藝術給大眾,因為觀眾每次來都只是看錶演,卻不知道後臺的狀況,加上距離上次的後臺導覽已經有10年,那時是吉隆坡表演藝術中心的開放日,所以是時候再次帶大眾導覽來介紹本地表演藝術。”
周奕延說,或許此活動不會即時見到效果,但至少參與者們有可能會跟身邊親朋好友分享,或下次帶著孩子來參與,就能借此培養觀眾群。
他加入表演藝術領域已有17年,這麼多年過去,他發現本地人對錶演藝術的認識依然偏低,“我本身是在學院時期,才開始瞭解表演藝術,大多數年輕一代都跟我一樣,在小學或中學時,對藝術的概念可能只停留在畫畫,等上大學後才發現原來本地有表演藝術,當中包括舞蹈、劇場等。”
開展審美教育、提升藝術素養
他認為,教育是提升大眾對錶演藝術意識的方法之一,就像一些歐洲國家,有規定18歲以下的孩子一年至少要觀賞一場演出,而且買票的花費,父母還可以扣稅。
因此,他希望教育部能實行STEAM教育,好讓表演藝術能滲入小學生層面,至於旅遊、藝術與文化部則可以協助宣傳。
“藝人館創辦人法麗達曾說過,科學是精神糧食,而藝術是心靈糧食,要把兩者結合起來,並達致平衡,我們的生活的確需要在科學和藝術間取得平衡,這樣才能建造成熟且有文化的社會。”
其實陽臺上的早午餐活動不只有導覽,導覽結束後,還準備了本地簡單的地道美食供參與者享用。在這之前,吉隆坡表演藝術中心也有配合演出舞臺劇的主題舉辦導覽,當時備有紅酒和乳酪,接下來還會嘗試以不同的主題模式來舉行導覽。
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