萧永龙／字斟句酌，谈张爱玲《秧歌》

既然金庸小说在连载与正式集结本间會有修饰文本的空间，那么张爱玲连载的《秧歌》是否也经有相同过程呢？答案是肯定的，然而相关情况又与金庸连载版的修订稍有不同，金庸每天连载在报纸的内容只有一小格的篇幅，故为免读者混乱，被逼在文字前加上角色名字。《今日世界》杂志形态为半月刊，性质与报章不同，连载篇幅庞大，读者自可一气呵成阅读，至某章某段落作结，故無读者混淆的情况，因此《秧歌》从连载至集结本间，修改的并不是赘字，着眼处也不在读者，更多的是张爱玲自身对原作的完善。

粗看《今日世界》杂志连载版《秧歌》，发现内文与单行本有近七十处修改，虽然其中大半为标点符号的增删，但也有数处文字的改正、补充，正正体现张爱玲对文字的诠释与掌握，值得进一步分析。

◢连载版《秧歌》，插画比单行本多？

但在讨论相关修订前，另有一点值得读者留意，一般上，我们都知道单行本《秧歌》封面与内页中的17幅插图均由上海漫画家薛志英所绘，然而薛志英所绘插图，实际远不止17幅，连载版中就收有30幅插图，如照插图的先后顺序比对，则第一、六、八、十、十六、二十三、二十四、二十五、二十六、二十七、二十八、二十九、三十，共13幅插图为正式出版时所缺。

张爱玲很喜欢薛志英在单行本所绘的封面，推想她对薛的内页插图也持有相近的态度，那么为何正式出版时，却将其中的13幅插图去除呢？这是否与出版社为节约成本，而打算以一章一图的形式出版，故原书共17章内容，也就只收录17幅插图？然而这样的推论似乎也不甚正确，因单行本《秧歌》从第十三章开始，竟未见收录连载版的任一插图，且笔者经比对杂志上的30幅插图，发现它们大多签有漫画家薛志英签名，但亦少量无，其中第十二章后半段8幅未收进单行本的插图中，就有7幅底下无薛志英签名，或部分插图为他人所绘亦未可知，故在图像权的影响下，只能把部分插图除去。

虽然我们无法确定以上所述是否与插图的编删相关，但无疑连载版《秧歌》透过较多的插图，让读者对文中人物有着更具体化的想像，也更容易融入故事内容中，因此连载版绝对有其价值。

◢单行本《秧歌》，文字修饰有巧思

除了插图上的选删，连载版《秧歌》文字也与单行本有少量出入，我们先从最简单的标点符号增删讨论，如第一章描述谭家进城的场景，连载版内容如下，“谭家几个人在小镇中缓缓走着，一路看热闹……他们走过镇上唯一的饭馆子……门面很高大，前面完全敞着，望进去里面黑越越闹烘烘的房顶上到处有各种食料累累地挂下来……长条的鲜肉，乳白色的脆薄的豆付皮，与淡黄色半透明的，起泡的鱼肚，都挂在客人头上”。在这段描述中，有几点值得注意，上文标黑划线的部分均与单行本不同，文中正好有两处标点符号的增删，主要是删去后文“起泡的鱼肚”前的逗号和补入“房”字前的句号，这里的句号，看起来可有可无，然深入探析，则能发现作者对文字的运用，馆内黑越越，房顶上的各种食料自看不见，以观望前的动作作结，让行动化作两段，阅读起来自更合理。

再者“黑越越”为形容一片漆黑，通常与寂静冷清相结合，文中却说馆内“闹烘烘”，不合逻辑，怪不得单行本时，张爱玲将文字改成“黑魆魆”了，“黑魆魆”除带有黑暗、看不清的意思外，也有人潮密集的含义，观晚清小说《二十年目睹之怪现状》第六十八回就以“黑魆魆”形容人潮，其文曰：“抬眼望进去，里外灯火，已是点的通明，仿佛看见甬道上，黑魆魆的站了不少人，正不知里面办什么事”，以“黑魆魆”衬托馆内“闹烘烘”的场景，足见巧思。

◢减用逗号，也补写情节

除了上述简单的标点符号增删，也有少量移写的情况，如第二章，在描述金花出嫁的情景中，“新娘子坐在那满是浮尘的阳光里，像一个红红白白的泥人，看上去有一种不真实的感觉，然而，很奇异地，仿佛是永久長存的”，就将连载版的尾句稍作修订，改作“然而又很奇异地仿佛是永久长存的”，让原本读起来，经由标点符号的停顿所造成的拖沓、缓慢、较为深沉的氛围，转化成通顺、急促的表现，这类小幅度更动在两版间还有不少，如把“冤”字改作“委屈”，抑或在字句里增删名词（如“大声喊叫”，补上“她”字等）、助词，另也把文中的错误修正，如谭老大在劝架谭大娘时的对话，下方将谭老大误植作谭大娘，在正式版中都改了过来。

除了上述短小的改动，尚有几段较长的补写。第八章，月香等人在圣武庙大殿开会时，连载版里，“金根在人丛后面站了起来，大家也跟着劈劈啪啪一阵掌声”后，王同志就上了石阶段，开始演讲。这里并未交代金根站起来的目的，是他要自己上台演说，还是有什么想法要表达呢？动机不明，或许为让内容衔接，所以张爱玲补上句，表明金根“说，‘我提议请王同志给我们讲话’”，让前后文相呼应，也进一步与故事前文讽刺村会的文字作一连接。而在村会结束，回去的过程中，张爱玲也补充夜景的描述，原版为“月亮在云背后。一层层的云拥在一起，成为一个洞窟，洞口染上一抹琥珀洞窟里的一團蒙蒙的光”，或许张氏认为此段描述不够精妙，故补充改作“洞口染上一抹琥珀白色的光。下起毛毛雨来了。但是那月亮仍旧在那里，琥珀洞窟里的一团蒙蒙的光”，让场景更形象化。

让我们再看段补上的文字，在金根和月香被当做反革命追捕时，金根因脚受了伤，不想连累月香，故把棉袄留在树桠，不告而别。其文为，“她在这一带地方到处搜寻着，什么都没有。然后她发现她自己正向溪边的一棵树注视着。从这里望下去，那棵小树有点奇怪。映在那灰白的溪水上，拿树椏叉里仿佛夾着个鸟巢,但是那鸟巢太大了，位置也太低”。单行本中将这几句修写成“那个树有点奇怪。映在那灰白的溪水上，那小树的黑色的轮廓可以看得很清楚。树桠槎里仿佛夹着个鸟巢”。

◢了解改動的目的，追求作品的完美

实际上这些文字的更动都十分琐碎，对故事发展也没有影响，一不留神，就扫过去了。但正是这些内容改动的轨迹，才得以让我们反推张爱玲撰写时的考量，了解她改动的目的，正如上述这段，原先的描写并无问题，但作者却另加上一句，以灰白的溪水比对黑色的小树，让灰白与黑色、溪水与小树形成对仗。正如皇冠出版社负责人平云所说：“张爱玲写作字斟句酌，习惯反复不断修改，原稿上面经常充满红色的涂改字句”，诚不欺我，虽然我们无缘得见原稿，但透过上述的讨论，能发现张爱玲对自身作品的完美化，正是这份对文字完美的追求，让张爱玲的文字达到精准的掌控，逐字逐句都有其意义，表达的意涵，不怪乎至今笔墨仍迷倒众生了。