蕭永龍／字斟句酌，談張愛玲《秧歌》

既然金庸小說在連載與正式集結本間會有修飾文本的空間，那麼張愛玲連載的《秧歌》是否也經有相同過程呢？答案是肯定的，然而相關情況又與金庸連載版的修訂稍有不同，金庸每天連載在報紙的內容只有一小格的篇幅，故為免讀者混亂，被逼在文字前加上角色名字。《今日世界》雜誌形態為半月刊，性質與報章不同，連載篇幅龐大，讀者自可一氣呵成閱讀，至某章某段落作結，故無讀者混淆的情況，因此《秧歌》從連載至集結本間，修改的並不是贅字，著眼處也不在讀者，更多的是張愛玲自身對原作的完善。

粗看《今日世界》雜誌連載版《秧歌》，發現內文與單行本有近七十處修改，雖然其中大半為標點符號的增刪，但也有數處文字的改正、補充，正正體現張愛玲對文字的詮釋與掌握，值得進一步分析。

◢連載版《秧歌》，插畫比單行本多？

但在討論相關修訂前，另有一點值得讀者留意，一般上，我們都知道單行本《秧歌》封面與內頁中的17幅插圖均由上海漫畫家薛志英所繪，然而薛志英所繪插圖，實際遠不止17幅，連載版中就收有30幅插圖，如照插圖的先後順序比對，則第一、六、八、十、十六、二十三、二十四、二十五、二十六、二十七、二十八、二十九、三十，共13幅插圖為正式出版時所缺。

張愛玲很喜歡薛志英在單行本所繪的封面，推想她對薛的內頁插圖也持有相近的態度，那麼為何正式出版時，卻將其中的13幅插圖去除呢？這是否與出版社為節約成本，而打算以一章一圖的形式出版，故原書共17章內容，也就只收錄17幅插圖？然而這樣的推論似乎也不甚正確，因單行本《秧歌》從第十三章開始，竟未見收錄連載版的任一插圖，且筆者經比對雜誌上的30幅插圖，發現它們大多簽有漫畫家薛志英簽名，但亦少量無，其中第十二章後半段8幅未收進單行本的插圖中，就有7幅底下無薛志英簽名，或部分插圖為他人所繪亦未可知，故在圖像權的影響下，只能把部分插圖除去。

雖然我們無法確定以上所述是否與插圖的編刪相關，但無疑連載版《秧歌》透過較多的插圖，讓讀者對文中人物有著更具體化的想像，也更容易融入故事內容中，因此連載版絕對有其價值。

◢單行本《秧歌》，文字修飾有巧思

除了插圖上的選刪，連載版《秧歌》文字也與單行本有少量出入，我們先從最簡單的標點符號增刪討論，如第一章描述譚家進城的場景，連載版內容如下，“譚家幾個人在小鎮中緩緩走著，一路看熱鬧……他們走過鎮上唯一的飯館子……門面很高大，前面完全敞著，望進去裡面黑越越鬧烘烘的房頂上到處有各種食料累累地掛下來……長條的鮮肉，乳白色的脆薄的豆付皮，與淡黃色半透明的，起泡的魚肚，都掛在客人頭上”。在這段描述中，有幾點值得注意，上文標黑劃線的部分均與單行本不同，文中正好有兩處標點符號的增刪，主要是刪去後文“起泡的魚肚”前的逗號和補入“房”字前的句號，這裡的句號，看起來可有可無，然深入探析，則能發現作者對文字的運用，館內黑越越，房頂上的各種食料自看不見，以觀望前的動作作結，讓行動化作兩段，閱讀起來自更合理。

再者“黑越越”為形容一片漆黑，通常與寂靜冷清相結合，文中卻說館內“鬧烘烘”，不合邏輯，怪不得單行本時，張愛玲將文字改成“黑魆魆”了，“黑魆魆”除帶有黑暗、看不清的意思外，也有人潮密集的含義，觀晚清小說《二十年目睹之怪現狀》第六十八回就以“黑魆魆”形容人潮，其文曰：“抬眼望進去，裡外燈火，已是點的通明，彷彿看見甬道上，黑魆魆的站了不少人，正不知裡面辦什麼事”，以“黑魆魆”襯托館內“鬧烘烘”的場景，足見巧思。

◢減用逗號，也補寫情節

除了上述簡單的標點符號增刪，也有少量移寫的情況，如第二章，在描述金花出嫁的情景中，“新娘子坐在那滿是浮塵的陽光裡，像一個紅紅白白的泥人，看上去有一種不真實的感覺，然而，很奇異地，彷彿是永久長存的”，就將連載版的尾句稍作修訂，改作“然而又很奇異地彷彿是永久長存的”，讓原本讀起來，經由標點符號的停頓所造成的拖沓、緩慢、較為深沉的氛圍，轉化成通順、急促的表現，這類小幅度更動在兩版間還有不少，如把“冤”字改作“委屈”，抑或在字句裡增刪名詞（如“大聲喊叫”，補上“她”字等）、助詞，另也把文中的錯誤修正，如譚老大在勸架譚大娘時的對話，下方將譚老大誤植作譚大娘，在正式版中都改了過來。

除了上述短小的改動，尚有幾段較長的補寫。第八章，月香等人在聖武廟大殿開會時，連載版裡，“金根在人叢後面站了起來，大家也跟著劈劈啪啪一陣掌聲”後，王同志就上了石階段，開始演講。這裡並未交代金根站起來的目的，是他要自己上臺演說，還是有什麼想法要表達呢？動機不明，或許為讓內容銜接，所以張愛玲補上句，表明金根“說，‘我提議請王同志給我們講話’”，讓前後文相呼應，也進一步與故事前文諷刺村會的文字作一連接。而在村會結束，回去的過程中，張愛玲也補充夜景的描述，原版為“月亮在雲背後。一層層的雲擁在一起，成為一個洞窟，洞口染上一抹琥珀洞窟裡的一團濛濛的光”，或許張氏認為此段描述不夠精妙，故補充改作“洞口染上一抹琥珀白色的光。下起毛毛雨來了。但是那月亮仍舊在那裡，琥珀洞窟裡的一團濛濛的光”，讓場景更形象化。

讓我們再看段補上的文字，在金根和月香被當做反革命追捕時，金根因腳受了傷，不想連累月香，故把棉襖留在樹椏，不告而別。其文為，“她在這一帶地方到處搜尋著，什麼都沒有。然後她發現她自己正向溪邊的一棵樹注視著。從這裡望下去，那棵小樹有點奇怪。映在那灰白的溪水上，拿樹椏叉裡彷彿夾著個鳥巢,但是那鳥巢太大了，位置也太低”。單行本中將這幾句修寫成“那個樹有點奇怪。映在那灰白的溪水上，那小樹的黑色的輪廓可以看得很清楚。樹椏槎裡彷彿夾著個鳥巢”。

◢瞭解改動的目的，追求作品的完美

實際上這些文字的更動都十分瑣碎，對故事發展也沒有影響，一不留神，就掃過去了。但正是這些內容改動的軌跡，才得以讓我們反推張愛玲撰寫時的考量，瞭解她改動的目的，正如上述這段，原先的描寫並無問題，但作者卻另加上一句，以灰白的溪水比對黑色的小樹，讓灰白與黑色、溪水與小樹形成對仗。正如皇冠出版社負責人平雲所說：“張愛玲寫作字斟句酌，習慣反覆不斷修改，原稿上面經常充滿紅色的塗改字句”，誠不欺我，雖然我們無緣得見原稿，但透過上述的討論，能發現張愛玲對自身作品的完美化，正是這份對文字完美的追求，讓張愛玲的文字達到精準的掌控，逐字逐句都有其意義，表達的意涵，不怪乎至今筆墨仍迷倒眾生了。