檳城老舍茶館茶藝中心負責人黃緯良精通茶道,對陶藝也頗有研究,他的個人臉書專頁是這麼形容自己:A potter who love tea,彷彿正在告知世界,他大半生的生命律動,是由茶藝與陶藝交織而成。
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黃緯良先是接觸茶藝,過後才投入陶藝的世界。他先於1999年開設老舍茶館,在2007年,因緣際會下,跟起日本陶藝家岡本保雄夫婦學習陶藝。
當時這對夫妻正在打理一間由另一名日本陶藝家長江輝武在2006年創立的檳城陶藝教室(Penang Pottery Club),黃緯良沒有想到的是,陶藝彷彿是一道深不見底的坑,他一頭栽入後,再也無法脫離。
黃緯良自2014年起,在岡本保雄夫妻回去日本後,便接管下打理陶藝教室的任務,如今他負責調釉和配土等後勤工作,與該教室的同好一同推動檳城陶藝發展。
品茶之人,為何會愛上陶藝?黃緯良笑說,他對陶藝其實早有興趣,在未向日本老師學藝前,他已經參加過臺灣的陶藝體驗班。
“我想或許是陶藝的工序太複雜,引起我的好奇心,所以才會沉迷至無法自拔。”
黃緯良說,製陶需要高度的專注力,這無形中讓他在製陶過程中釋放了壓力,放鬆情緒。
陶藝製作過程冗長 工序複雜
“做陶就像是在進行一場實驗,你永遠不會知道,最後的成品是否符合預期,在製作與改良的這個過程當中,你專注當下,時間很快就會過去。”
陶藝製作是一項耗費時間的技藝,製作一件陶器,需要經過搓土、塑形、素燒、上釉、釉燒等複雜過程,並且這些環節都無法在一天之內悉數完成,而是需要在10天至2個星期來分開處理這些步驟,長時間的投入,也造就了一般人無法輕易熱衷其中。
本身經營茶館的黃緯良,同時認為茶道與陶藝是互補作用,因為用陶器盛茶,有助於提升茶香,他的茶館自2015年起,也開始售賣陶具。
陶藝製作過程冗長,記者午後到訪檳城陶藝教室時,黃緯良正坐在拉坯機前,為陶土塑形。
“我們需要先搓土,才能塑形,陶土塑形有2種方式,即拉坯或者以手工捏陶的方式來成形。”
他說,陶土成形後,先放在陰涼透氣處陰乾2日,之後才能進行坯體修飾,完成修飾後,必須再陰乾1個星期,之後才把素坯放進燒窯內,用800攝氏度高溫進行約9個小時的素燒。
黃緯良解釋,把陶土陰乾一個星期後才拿去素燒,這麼做的主要原因,是要慢慢將素坯內的水分蒸發掉,如果素坯水分很高,那麼在燒製過程中,坯體就會因為窯中升溫過快而開裂。
他說,經過800攝氏度高溫素燒後,坯體毛細孔會張大,變得容易吸收水分,這有利於之後的上釉。
為陶器上釉也是一門講究的學問,檳城陶藝教室的釉料,都是黃緯良親自研究及調配。
“市面上現成的釉料價格昂貴,也未必符合我們的陶土及所使用的燒窯類型,所以我都自己調配。”
他說,為坯體上釉後,就可以將坯體放進燒窯內,以1300度的高溫來進行約11小時的釉燒,目的是將釉料及胚體結合在一起,而釉料在高溫燒製後,也會產生不同的效果,在完成釉燒後,陶器製作也宣告完成。
黃緯良說,完成上述製作過程所需的天數長短,有時還需視乎天氣而定,如果每天都在下雨,那麼素坯就算放足一個星期,也未必能完全陰乾;若天天都是烈陽,那麼放個四五天,素坯就能迅速陰乾,可更快放進窯內燒製。
陶藝可塑性高 可製成各種容器
陶藝非常具多樣性,不僅可製成各種容器,也可捏造成各種天馬行空的造型,兼具可塑性及趣味性,然而其繁瑣的製作過程及耗費時間的特性,也把許多人拒於門外。
黃緯良如今是通過檳城陶藝教室來推廣陶藝,該教室如今有推出陶藝工作坊。黃緯良說,陶藝在這些年漸漸獲得檳城人的注意,不過大家一般都是去上上陶藝課,體驗製作陶土的樂趣,發展成專業的則少見。
“陶藝除了花時間,不確定性也很大,有時你在整個製作過程中,都沒有發生問題,但偏偏燒製出來的成品卻失敗,這種無法掌控的感覺,是阻擋人們愛上陶藝的問題之一。”
從新加坡迴流大馬的檳城人沈宏晶,接觸陶藝已經有十餘年時間,她當年在新加坡工作時,便利用週末時間來製陶,回到檳城後,依舊沒有放棄這項愛好,跟隨黃緯良學習陶藝。
沈宏晶喜歡創造擺設性強的陶瓷藝術品,近期也有為咖啡館製作陶杯。
“我以前從事的工作是室內設計,偏藝術性質,所以對於陶藝不會陌生,而且製陶可以讓我休閒解壓,同時創造自己想要的東西。”
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