【婦女節之女人不能老？／02】演員林奕廷：57的我，歲月的歷練，讓我越演越有味道
“變老”，意味著肌膚彈性不再，皺紋悄悄爬上臉龐；由於新陳代謝變慢，若要保持窈窕體型就要付出更多的努力。
由父權主導的社會對於女性外形上的要求尤為苛刻，而這種苛刻，落到需要靠“臉”吃飯的女演員身上，便會放大數百倍，甚至影響到她們的職業生涯。
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中國綜藝節目《我就是演員》中，參與競演的女演員、楊蓉和王媛可就曾控訴中生代女演員的困境，提到只要年齡一到就無戲可演，85花們如趙麗穎、唐嫣等人雖然已經結婚生子，卻依然還在演“少女”。
要嘛當“少女”，要嘛演“母親”，女性的其他面貌在影視劇裡消失無蹤，像是除了這兩種角色，女性沒有其他的身分。
這種情況不僅僅出現在東方國家，好萊塢亦出現類似的現象。
引述《新京報》的報道，根據2016年一家名為Polygraph的數據網站研究指出，隨著年齡的增長，男演員適合的角色越來越多，女演員則恰恰相反。
從男女角色的臺詞比例來看，22至31歲的女性角色只有38%；42至65歲的女性角色臺詞更少，僅20%。剩下大部分臺詞則屬於42至65歲的男性。
2017年美國南加州大學的一項語言學研究，亦證實這項調查，他們分析大約1000部電影劇本，其中男性有超過37000段對話，而女性只有逾15000段；女性角色逾2000個，而男性扮演將近4900個；而且女性電影角色平均比男性角色年輕5歲。
影視劇生產大國且面對如此困境，那麼中文影視業萎縮的馬來西亞，年輕的演員機會已經不多，那麼中老年的女演員又該何去何從呢？
HVD時代，是馬來西亞電視劇最輝煌的時期。那時候培育的本地演員，至今依舊是80後、90後最熟悉的名字和麵孔，林奕廷（或我們熟悉的林淑賢）便是其中一員。
“林老師，您好。”我對著手機屏幕的另一端，略施粉黛卻依舊容光煥發的林奕廷打招呼。
無論是林奕廷轉換跑道前的“教師”身分，抑或是1988年正式踏入“演員”這一行列至今逾30年，在大馬中文影視行業低靡的時代仍然活躍於熒幕前的現役女演員，“老師”這一稱呼是當之無愧。
現年57歲的林奕廷，從一出道開始便擔綱女主角。在外貌主義至上的娛樂圈，曾經因為“樸素”而被同劇的男主角譏諷嘲笑；曾經因為體重上升，加入HVD不久，年紀輕輕就被安排飾演繼母。這些經歷對於當時年輕的她造成很大沖擊和傷害。
“開始還沒簽約HVD的時候，還身兼幕後，所以（對形象）就沒有管那麼多了，那時還蠻胖的。”
“（簽約HVD後）第一部劇還當人家的女兒，第二部就演張疊文的繼母了。”
當時，她才30歲而且剛簽入新公司，邁入事業新里程碑，飾演的角色年齡就比真實年齡要大許多，我想這衝擊大約堪比我們20歲就被小朋友稱作“安娣”“安哥”吧！
因此她開始減肥，用兩個月瘦身成功，得以降“輩分”再飾演女兒的角色。
坦然變老，不介意演老年角色
也許有過這些經歷，對於“變老”這一回事，她更坦然接受。
“我就覺得（變老）還好。為什麼不能老？老是自然現象，對不對？我很慶幸自己沒有這方面的擔憂，（因為）從很早期就開始演小孩子的媽媽，近幾年就演成人的媽媽，最老的一次應該是七十多八十歲，《當時明月在》的年齡約六十多歲，他們還嫌我不夠老呢！”
說完，林奕廷哈哈大笑。
她不諱言年輕的自己被安排演繼母，心裡多少有些難以言表的感受，但如今若被要求飾演30歲至40歲的角色，反而連連搖頭說不。
“比如一個故事主角是中老年人，之前有一些閃回畫面是二十多歲時期的，劇組建議我不如親自扮演，我是拒絕的。我自己心裡有疙瘩，明明樣子已經老了，還要演年輕人，會讓人覺得很尷尬違和。”
此刻的她，臉上的抗拒幾乎要穿破屏幕。然而她卻不再抗拒以57歲之齡，飾演70歲至80歲的角色。
對於藝術創作者來說，只有親身經歷過，才能為作品賦予靈魂。歌曲如是，角色亦如是。她經歷過了青少年時代，老年遠遠還未到來，為何反而再也演不出青少年的感覺呢？
“我們已經沒有那種青春感，刻意演出來也不是那個味道。雖然我們閉上眼仍能想起青春時的情緒，但我們是要用眼神、皮相表演出來，一笑起來，皺紋、魚尾紋也出來了。即使能找回那種感覺，我們的臉不配合啊。”
心中的遺憾，演後母欠歷練
20歲的年輕人扮演50歲的中年人亦同樣有難度，即使是同一句臺詞，由他們說出口會少一分震撼力和味道，因為他們少了一份經歷，肌膚也過於柔嫩，一樣沒有說服力。
因此，當她回想過往，讓她感到頗為遺憾的角色是《浮生劫》內飾演的後母。
“現在再演這個角色，我會演得更深沉。”
那部劇裡有一場戲是述說性格跋扈卻在丈夫面前賢良淑德的“兩面人”後母，趁著四下無人將前妻的孩子拉到角落裡教訓，但是林奕廷的丈夫在看完那場戲後指出了她的不足。
“他說，這位後母要在老公面前維持良好形象，要在角落暗地裡教訓對你無禮的孩子，可是你忘了做一個動作：你該回頭看看有沒有人，才露出真面目。”
於是，這角色成了林奕廷心裡的遺憾之一，感嘆著當時的她經歷得還不夠多。
中生代女演員的困境
本地的中文影視劇隨著HVD的倒閉，瞬間從巔峰滑下谷底，本地演員面臨著沒戲拍的窘境，故此轉行的轉行，息影的息影，在這條路上堅持下去少之又少。
於是，在國外中生代以上的女演員工作機會銳減的情況，來到我國中文影視圈只會更嚴峻。
作為從HVD時代走過來的少數現役演員，在詢及中老年女演員的工作機會減少時，林奕廷認為根源出在“劇本”上。
“其他國家和地區就不講，單單說馬來西亞的（情況）。本地中文劇越來越少，工作量也越來越少。”
“我覺得其實沒戲演，跟年齡無關，主要原因是本地很多影視劇沒有把重點放在中年人這塊。”
她說，之前本地中文影視劇尚有年代劇這一分類，而在年代劇裡的家庭結構，總脫離不了爺爺奶奶、公公婆婆等成員，劇情概括的人物較多。但現代劇的劇情更年輕化，人物角色的豐富程度相對變低。
“現在我們出現斷層。年輕的演員很多，但是三十多至四十歲的演員在我國是很少的。你放眼去看，會發現能演這個年齡層的演員不多，年齡更大的角色反而較多。”
劇種決定了什麼年齡層的演員能夠繼續存活下來，既然劇種偏年輕化，自然年輕演員更受青睞。
“最近有一部電視電影，是要講述疫情下，大家待在家裡，事業遭遇什麼瓶頸。故事的主角是這年齡層的人們，就要找這階段的演員。所以我覺得是劇本的問題。”
她提到，許多已屆中年的女演員大多都結婚生子，逐漸淡出幕前，這也許是編劇寫劇本時考慮到的因素之一，但是男演員顯然沒有這一困擾。
“你看男演員如溫紹平、陳斾江等人，他們就一直有戲拍。即便年輕化的劇情，講到公司上班族的戲，一有‘上司’的角色就會找他們來演。”
“這就很奇怪啊，為什麼上司不能是女的呢？”
這也反映出兩性間的“刻板印象”悄悄地埋藏在影視劇中。編劇要嘛寫的是偶像劇，要嘛寫商戰，再加上刻板印象，於是男演員的工作量幾乎沒有太大的變動，女演員相對而言較吃虧。
臺前幕後一把抓
林奕廷坦言，其實某中文電視臺大量減產，僅剩下新年檔，同時遭遇瘟疫來襲，許多中文影視劇組有工不敢開，仍未看到中文影視圈真正的現況為何。
“所幸是我去年接了週一至週五在國營電視臺播出的電視劇《生命無悔》，臺前幕後皆有參與，一直在忙碌前期後期的工作，所以沒有感受到‘沒工開’。”
“我回想一下，如果我沒有為這部電視劇忙碌，我可能真的停工一年多。本來我3月初有一部戲要開，但因為疫情關係延後了，所以好像還沒真正感受到瘟疫帶來的衝擊。”
在她踏入演藝圈之初，她就曾經身兼演員以及幕後工作人員，如今是否考慮到年齡的問題，再一次轉跑道，延長職業生命週期呢？
對此，她笑說其實這次是她想重溫舊夢的同時，也減輕擔綱導演執導筒的丈夫負擔，才“大膽”地接下編劇的重任。
“那是前期工作，感覺還好，之後我又當這部戲的監製，也參演了。那段時間真的蠻難熬的，年紀大了，頭腦轉得沒那麼快，感到很吃力。”
雖然感到體力上難以負荷，可是當作品上映後，她卻“好了傷疤忘了疼”，不排除以後會再次嘗試。
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