謝林霖／粗獷主義在馬來西亞

粗獷主義是建築流派的一種，特色是以不修面的鋼筋混凝土或其他毛糙、沉重和原始質感的材料為底調，看似不經心卻處處著意為建築的過程留下痕跡，在細節上更花功夫。其中，倫敦的Barbricane Estate最讓我印象深刻，在看來低調的設計裡，空間感十足，壓縮而放大的轉換，配合許多細節如角線的弧度，就算讀不懂建築，也賞心悅目。

如果建築是一幅藝術品，那麼粗獷主義建築大抵就是米開朗基羅的大衛像以混凝土來表現。用曝露樑柱接頭構建表現了建築骨骼的力，卻在牆面、空間、扶手間以各種質感交疊，在刻意而平衡的比例關係間，鋪排了感官上愉悅的細膩享受──想像混凝土的小氣孔對比打磨光滑的“皮面”感觸；單純粗糙的半成品是不可以用來魚目混珠的。

1950到1970年間，粗獷主義在戰後重建的恢復期為英國和蘇聯等國家提供了大量、廉價、快速的工業化美學觀，多用於公共建築上，比如大學、政府部門或當時崛起的高樓住宅，勒·柯布西耶的馬賽公寓就是其中一座代表作品。馬來亞大學裡有一座歷史悠久的東姑大禮堂（Dewan Tunku Canselor），由Dato Kingston Loo和Mr. Chris Bailey設計監造，可算是馬來西亞粗獷主義的代表作，獨領風騷良久。後來也陸續有一些建築作品採用了同樣裸露建築材料的手法，卻沒有東姑大禮堂的厚重感，是歐洲建築牆體結構和馬來西亞傳統建築框架結構的混合體，味道很不一樣。

馬來西亞新一代的粗獷派建築相對開放，在設計上更為貼切本地氣候，本地的建築師可說開創了另一個支流，其中Tamarind Square可說是新進崛起者，由Garis Architects Sdn.Bhd.與本地著名的吳錫山園林設計師聯手打造建築主體與園區，在規模上也相對的龐大，雖然不比Barbricane Estate來得精彩，卻也是場好戲。該建築以四合院兩進的基本平面鋪排，中分南北兩邊的是一個寬大的禮堂，連接與配合了其他的花園平臺，好比中國建築裡所謂的中堂，在設計上可謂有意的彙集眾人，與中堂聚集族人的意義相同。

中軸線南面的終點為住宅高樓，而南北兩個園區，南部這一個嚴謹而以直線鋪排，用遠借把住宅高樓帶入成“山”，地上相間著的草地和走道，與高樓的樓層帶相呼應，協調規整；另一廂則以7個塔柱造型散落園區的“樹屋”為主題，通過連廊連接，還原傳統中式庭院的迴游體驗，帶出層層遞進的效果。在這裡沏茶讀書，臥聽風雨也不是不可能的事。

園林設計上合理使用土生植物，混合喬木、灌木、藤本與草本植物，三五成叢的表現了自然的風貌。仰望鏤空了的“天井”，有綠意傾瀉而下，俯看有豐富的光影效果，馬來西亞的地域特色濃厚，雖然我孩子說這像是遺棄的建築已經綠蔓成河。

以建築和園林設計來說，這算是馬來西亞難得的佳品。可惜的是，除了每個週末來打卡拍照，或拍結婚照、寫真集等的人們，人潮完全撐不起這一個商業建築，我唯一可能猜想得到的理由，就是個別店面單位出售的方式，讓管理層無法集中經營人流，從而達到“熱鬧”的假象，並以此刺激持續性的發展。或許這個推測不完全準確，但唯一可以肯定的是，建築園林的成功無法成為發展項目的點金棒；美則美矣，希望紅顏不要薄命。