戴佩妮是個末期精神分裂者;既是音樂世界的潔癖天才,也是細思極恐的斜槓瘋子。
從2000年出道至今發了10張個人專輯(外加1張精選集),除了首張專輯的“第十五個耳洞”填詞外,至今所有歌都是詞曲包辦;而10年前由她成立的佛跳牆樂團,推出的3張專輯及1張EP,詞曲也統統由她一人扛下。
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文:郭朝河
戴佩妮寫給其他歌手逾40首歌曲中,也幾乎是“詞曲配套”一併奉上,而且中文系出身的她填詞功力並不含糊。這種高強度的創作能力,恐怕連勝負欲強烈的周杰倫也佩服。
儘管有人認為,獨攬詞曲創作,意味著會減少與他人的合作火花。不過,“戴氏工廠”一人就能完美承包上下游,外加懂得編曲與製作,營運20年依舊能推陳出新,就連近期寫給彭佳慧的〈說實話〉還能聽出驚喜。
戴佩妮寫給其他歌手逾40首歌曲中,也幾乎是“詞曲配套”一併奉上,而且中文系出身的她填詞功力並不含糊。這種高強度的創作能力,恐怕連勝負欲強烈的周杰倫也佩服。
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儘管有人認為,獨攬詞曲創作,意味著會減少與他人的合作火花。不過,“戴氏工廠”一人就能完美承包上下游,外加懂得編曲與製作,營運20年依舊能推陳出新,就連近期寫給彭佳慧的〈說實話〉還能聽出驚喜。
你可以笑她有創作潔癖,但這潔癖不僅能跨過樂評人的高標,還能迎來市場的喝彩。說句實話──她天生就吃這行飯,你羨慕不來。
況且,還有臺灣金曲獎幫她背書呢。
眾所周知,金曲獎是全球華人最具公信力的音樂獎項。與金馬獎一樣,入圍與得獎名單都很嚴謹,獲獎者都是在現場才得知結果,而且評審制度透明,頒獎禮後還會公佈評選過程。
就算是創作歌手,要入圍也不容易。除了每年評審口味不同外,中港臺新馬等數百位音樂人同臺競爭,能廝殺到最後真的是祖上積德。
我懷疑戴佩妮上輩子救了整個國家,才會讓累積的金曲獎座可當啞鈴組來舉。
金曲獎的“聖母娘娘”
當然,戴佩妮並非一開始就獎不停。首次入圍金曲獎是出道隔年,她與周杰倫、孫燕姿、林凡與范瑋琪一起競爭最佳新人獎,這可是歷代史詩級的新人入圍名單。
只是,戴佩妮最後輸給彼岸的孫燕姿,同樣錯過新人獎的周杰倫卻憑《杰倫》獲得年度最佳專輯,並創下目前唯一憑出道專輯就奪得最大獎的記錄。
之後幾年,孫燕姿與周杰倫頻頻入圍金曲獎,而每年發片的戴佩妮卻莫名不被評審看見。作品叫好,銷量也穩定,但始終與入圍名單擦肩而過。
直到第4張專輯《No Penn, No Gain》,她終於迎來首個女歌手的入圍肯定,並在隔年憑藉《愛瘋了》強勢入圍包括最佳專輯、製作人與女歌手等4個項目,最終成功摘下最佳作曲人獎,開始展開她與金曲獎的不解之緣。
相隔8年後,戴佩妮以《純屬意外》奪下最佳國語女歌手外,幫劉思涵製作的《擁抱我》專輯,也斬獲最佳專輯製作人獎,創下金曲獎有史以來,唯一憑不同專輯奪得歌手及製作人獎的耀眼記錄。
隔年,她換個身份以佛跳牆樂團入圍,並憑《給你看》專輯成功斬獲最佳編曲人及最佳樂團。
是的,戴佩妮再次與周杰倫槓上,成為金曲獎至今獲獎類別最多元的男女歌手。好玩的是,兩人還曾以導演身份入圍金曲獎。不過戴佩妮更狂,執導方大同的〈黑白〉及方炯鑌的〈風〉MV都在同屆入圍最佳音樂錄影帶。儘管沒得獎,但以跨界導演身份還能創下“雙蛋黃”入圍記錄,相信也是後無來者了。
如果金曲獎是華人音樂頒獎禮的殿堂,那戴佩妮可說是穩坐“聖母娘娘”的位置。
以音樂和世界對話
別以為戴佩妮的多才多藝僅止於此,她也曾是個現代舞者(之後還擔任郭修彧經紀人,斜槓身份快逼死70億人了)。
還記得戴佩妮發了第5張專輯《愛瘋了》後,順勢在臺灣開辦首次個人演唱會。當年在臺留學的我也買票支持,並有幸看到房祖名、陳柏霖、Hebe、梁靜茹、江蕙等人來捧場。
身軀小小的戴佩妮,舞臺上肺活量卻飽滿,3個小時演唱會絲毫不見吃力。唱歌與表演樂器時格外率性狂放,當她跳起舞時,身段突然變得柔軟,盈盈靈動。
當下,我更喜歡戴佩妮了。她明明長著漂亮臉蛋與體態,擁有女性嬌柔,但作品裡從不賣弄這些優勢,反而純粹以人性及社會關懷為本。
戴佩妮天生音感敏銳,無論是傳統規律的創作排比,或是毫無框架的實驗風格,她都有辦法出色消化。尤其是實驗作品,她還是能將詞曲完整貼合,抓出搶耳的旋律,並注入一絲流行度。這就是她最令人佩服的地方。
只是,戴佩妮的實力與人氣始終不成正比,但有時又覺得慶幸,至少這讓她有空間沉澱,並能不斷反哺天賦。所以,當同期歌手逐漸淡出大眾視角時,戴佩妮卻還可以維持豐沛的創作動能與鮮明的音樂風格,繼續用專屬的律動與世界對話。
可怕的是,無論哪種身份,戴佩妮始終能妥妥地把它們安頓,卻不忘嚴苛要求,做出極致。這個精神分裂者既逍遙又傲然,真是一代傳奇。
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