白鴿空少／《蛇惑》（The Serpent）人性本善？本惡？

許多慘遭亞倫投毒、搶掠及盜用護照的死者，在六七十年代，被稱嬉皮士。他們反政治、反主流文化、反戰爭、支持民權運動等，為了尋求理想中的烏托邦，遠離社會與制度枷鎖，進入東方未沾塵囂的樂土，印度、尼泊爾及東南亞多地，都曾留下嬉皮士足跡。

嬉皮士揹包窮遊，沉浸在性愛與迷幻藥物構建的縹緲世界，追求精神朝聖，看似一無所有，實際上這群人多數是中產階級白人，即使不工作沒收入，也大有本錢長時間遠離家園壯行。劇組多次透過男女主角的對話，隱喻刻畫身為印度及越南裔後代的亞倫，在歐洲白人至上的那個年代，自覺從小被霸凌歧視及從未獲得公平待遇，而心存怨念的黑暗面。這層陰影，多少解釋了亞倫為何冷麵無情地專向嬉皮士白人下毒手，佔有他們財富與身分背後的犯案動機。

劇集隨著這對雌雄大盜的大本營卡尼特之家住戶娜丁與丈夫雷米，協助被亞倫下藥及控制軟禁的同袍多米尼克，逃出魔爪而進入戲肉。亞倫接著逃獄、流亡、試圖東山再起、再被繩之以法……高潮一波接一波，拿捏得宜。

拿捏連環殺手魅力

除了情節跌宕起伏，劇組在道具、服裝、妝發、選景等細節也不馬虎，尤其是在卡尼特之家及加德滿都那幾場戲，幾乎複製了那群蓄髮蓄鬍子、花花綠綠打扮、無拘無束的嬉皮士當年及時行樂的場面。劇中演員皆演技不俗，為戲增色不少，其中揣摩殺人魔咋一角到位的法籍演員塔哈拉欣（Tahar Rahim），將亞倫自卑怨恨、冷血無情、狂愛自大等多層面內心戲發揮得淋漓盡致，更憑電影《The Mauritanian》入圍多項最佳男主角獎，一躍成為好萊塢今年的一顆閃耀新星。

觀眾被正邪兩方鬥智鬥勇吸引大喊過癮外，本劇最大的討論點，是人性本善？還是人性本惡？看著亞倫處心積慮博取遊客信任，在受害者毫無防備下，剝奪他們的錢財身分，甚至是性命之際，不禁自問：若落難時遇到向自己伸出援手的人，是接受？還是拒絕？反之，遇到有人陷入困境，會否因為生怕是個圈套，而決定視而不見？

當年選擇相信人性本善而被害的旅人，從此找不到回家的路，劇組在劇終前寫了這一段話：“To all the young intrepids who set up with big dreams. But never made it home.（本劇獻給那些懷抱偉大夢想而啟程，最後卻永遠回不了家的年輕勇士。”令人帶著此劇的餘溫，陷入沉思。

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